永遇乐古诗赏析
此词最显著的特点是大量用典而气脉流畅，寓愤世嫉俗于旷达幽默之中。上阕开篇直抒对“先生”的仰慕，以“人间无此”四字奠定高蹈绝俗的基调。随后连用杨恽种豆、道边苦李两个典故，分别讽刺逐利之辈和投机钻营的“衮衮诸公”，而自我选择做一个无用的“苦李”，含蓄中透出傲骨。接着以老子的“五千言”...
诗词鉴赏 - 第262页
诗词鉴赏第262页，继续浏览历代古诗词的译文、注释与赏析。
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菩萨蛮古诗赏析
这首《菩萨蛮》以“离愁”为词眼，构思奇巧，意蕴深长。上片写舟行江上的实景与愁情。“彩舟载得离愁动”开篇便不同凡响，将无形的离愁化为有形的重量，不但“载得动”，还使彩舟为之“动”，极具艺术张力。“无端更借樵风送”，运用典故而反其意，本应感谢顺风，词人却埋怨“樵风”加速送走自己，加深...
永遇乐创作背景
这首《永遇乐》是南宋词人姜夔晚年的作品。姜夔一生布衣，未曾踏入仕途，靠卖字及朋友接济为生，漂泊江湖，与当时的名士如范成大、杨万里等交游。此词可能是姜夔在漂泊途中，感怀身世，兼有归隐之思而作。词中“我与先生，夙期已久”的“先生”，有学者认为是指道家先祖老子或庄子，表达了作者对道家超...
菩萨蛮创作背景
贺铸（1052-1125），字方回，号庆湖遗老，北宋词人。其词风兼有豪放与婉约，尤善写愁情与相思。这首《菩萨蛮》具体创作时间不详，但根据内容推断，应为贺铸与心爱之人或挚友离别后，于水路途中所作。宋代文人常因仕途奔波、贬谪、游历而频繁离别，水陆交通不便，一别经年，相思之苦尤为深切。...
永遇乐古诗注解
夙期：早就有的期约、交情。这里指作者与“先生”（精神上的先哲或同道）心灵相契已久。 杨郎，南山种豆：指西汉杨恽，其《报孙会宗书》中有“田彼南山，芜秽不治，种一顷豆，落而为萁”，喻指做官收益微薄，且容易招祸。 十一徵微利：十分之一的微小利益。形容追逐...
菩萨蛮古诗注解
彩舟：装饰华美的船，这里借指载着离人远行的舟船。 离愁动：离别的愁绪沉重到仿佛使舟船都为之摇动、不堪重负。以动写静，化抽象为具体。 无端：没来由地、平白无故地。带有无奈与埋怨的语气。 樵风：指顺风、好风。典出《后汉书·郑弘传》，会稽...
永遇乐古诗译文
我与姜夔先生（此处“先生”指庄子，或道家先贤，亦可看作理想中的高士）早有深交的期许，人世间再也没有这样令我倾心的境界了。 我不愿像杨恽那样，在南山下种豆，只求得那十分微薄的十一之利。众人纷纷汲汲于功名，直上青云，我却宁可成为道边被人遗忘的苦李。 《道德经》的五千真...
菩萨蛮古诗译文
彩舟满载着离愁，仿佛连舟船都因此变得沉重；偏偏又无端地借助那顺风的樵风，将离愁更快地送向远方。水面烟波浩渺，夕阳缓缓西沉，此情此景令人黯然销魂，几乎无法自持。漫漫长夜，良辰美景又能与谁共度？幸好还有窗间的一枕幽梦，可以暂得慰藉。
西江月讲解
这首《西江月》是辛弃疾以画中美人为主题的一首抒情词。全词分为上下两片。上片起句“人道偏宜歌舞，天教只入丹青”开门见山，设置矛盾——一个本该在欢场歌舞、聆听画鼓的女子，却只能沉默地留在画里。这既是对画中人的怜惜，也暗含词人对自己才华无从施展的无奈。“喧天画鼓要他听”运用想象，将无声...
玉楼春讲解
这首《玉楼春》是辛弃疾闲居时期的作品，语言明快而情感曲折。开篇“山行日日妨风雨”看似抱怨天气，实则暗含对友人未能践约的轻微责怪——“风雨晴时君不去”，天晴了你还是没来，令人无奈。接着“墙头尘满短辕车”点明自己早已准备出行却久等不至，“门外人行芳草路”以他人之热闹反衬己身之寂寥。下...
西江月知识点
1. 词牌知识：《西江月》，唐教坊曲名，后用作词牌。双调五十字，上下片各四句、两平韵、一仄韵。此词属变体之一。 2. 辛弃疾创作特点：擅长将豪放与婉约结合，此词偏婉约，但仍可见深沉的人生感慨。 3. “丹青”的借代：丹和青本是两种可作颜料的矿物，后泛指绘画，也常借指画作或画师。 ...
玉楼春知识点
1. 辛弃疾：字幼安，号稼轩，南宋豪放派词人，与苏轼合称“苏辛”，与李清照并称“济南二安”。其词多抒写力图恢复国家统一的爱国热情，也有不少吟咏田园风光及闲适生活的作品。 2. 词牌《玉楼春》：双调五十六字，上下阕各四句，三仄韵。句式多为七言，与七律相近，但声律更灵活，适合表达顿挫...
西江月古诗赏析
这首词以画中美人起兴，将现实与艺术、有声与无声巧妙交织。上片“人道偏宜歌舞，天教只入丹青”形成强烈反差：世人认为她属于热闹的歌舞场，命运却让她凝固在无声的画卷里。“喧天画鼓要他听”更是反逻辑之语——画中人本听不见鼓声，词人偏说“要他听”，凸显出对画中人的痴情想象与怜惜。末句缺一字...
玉楼春古诗赏析
这首词以“山行遇雨”起笔，却不滞于写景，而是通过风雨阻行与天晴君不去的矛盾，暗写人事的无奈与友情的深挚。上阕“墙头尘满短辕车”与“门外人行芳草路”形成一静一动的对比：旧车闲置，象征久未出游的落寞；他人行于芳草路，反衬出自己欲往不能的焦灼。下阕转入回忆与设想，通过“联句”“琅玕题字...
西江月创作背景
辛弃疾（1140—1207），南宋豪放派词人，一生力主抗金，却屡遭贬谪，壮志难酬。这首《西江月》具体创作年份不详，从词意看，可能作于闲居带湖或瓢泉时期。此时辛弃疾虽远离战场，但常借诗词抒发对美好事物易逝、人生际遇无常的感慨。词中描写一位似乎天生为歌舞而生、却最终只能存在于画中的女...
玉楼春创作背景
辛弃疾一生力主抗金，但屡遭排挤，长期被闲置或外放。这首《玉楼春》很可能作于他闲居带湖（今江西上饶）时期。此时他脱离朝堂，寄情山水，常与友人陈亮、朱熹等唱和交游。词中“墙头尘满短辕车”暗示久未出行，“南城东野应联句”回忆文友聚会的雅趣，而“已向瓮头防吏部”则流露出对官场禁忌的调侃与...
西江月古诗注解
人道：人们说，据说。 偏宜：特别适合，最适宜。 丹青：指绘画，此处代指画作或画中形象。 喧天画鼓：声音震天的彩绘大鼓，形容热闹的歌舞场面。 把著花枝不_：原词缺一字，通常理解为“把著花...
玉楼春古诗注解
玉楼春：词牌名，又名“木兰花”“春晓曲”等，双调五十六字，上下阕各四句三仄韵。 山行日日妨风雨：每日在山中行走都被风雨所阻碍。“妨”，妨碍、阻隔。 短辕车：指车辕短小的简陋车辆，常用于代指隐士或平民的代步工具。 ...
西江月古诗译文
人们都说（她）天生适合歌舞，上天却只让她留在画作之中。喧闹震天的画鼓声响，需要她来倾听。（她）手持花枝，姿态令人心动，却不知为何停驻了动作。何处寻得那娇弱的魂魄和清瘦的身影？向来只有温柔的言语和缠绵的深情。有时在醉意中轻轻呼唤“卿卿”，却被旁边的人笑着追问（为何如此称呼）。
玉楼春古诗译文
在山中行走，天天都被风雨所妨碍。风雨停了，天气放晴时，你却又不肯离去。墙头上，那辆短辕的小车早已落满了灰尘；门外，行人正在长满芳草的路上漫步。在南城和东野，我们本应一起联句作诗。请一定记住当年在琅玕上题字的地方。还应该在竹林中安置好移动的厨房，我已经在酒瓮头防备着吏部（的官员来查...