次韵刍父上巳日同游朱园四首·零创作背景
此诗为苏泂《次韵刍父上巳日同游朱园四首》中的一首。苏泂生活在南宋中后期，一生仕途不显，多与文人雅士交游，诗风沉郁而富有思致。上巳节是古代重要的春游节日，诗人与友人赵刍父等同游金陵朱园。朱园为当时名园，园中古迹、幽兰、马柱等引发诗人对时光流逝、繁华易散的感慨。此诗当作于诗人重游故地...
诗词鉴赏 - 第1730页
诗词鉴赏第1730页，继续浏览历代古诗词的译文、注释与赏析。
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次韵几复答予所赠三物三首之有石刻创作背景
此诗为黄庭坚《次韵几复答予所赠三物三首》中的一首，题为“有石刻”。几复即黄庭坚的好友李幾复（一作李希声）。当时黄庭坚与李幾复皆处于仕途坎坷、抱负难伸的境况。黄庭坚曾赠三物（具体不详）给几复，几复作诗答谢，黄庭坚便依其韵作此三首和诗。此诗借物起兴，实际是借古讽今，表达对士大夫名实不...
次韵刍父上巳日同游朱园四首·零古诗注解
次韵：指依次用所和诗中的韵作诗，也称步韵。 刍父：指诗人的友人，姓赵，字昌父，号章泉，是当时一位诗人。 上巳日：农历三月初三，古时该日有祓禊、踏青、宴饮等习俗。 朱园：即朱氏园，宋代金陵（今南京）的一处园林，为文人雅集之地。 墦间：坟墓之间。“墦”指坟墓。 祭肉：祭祀用的肉食。上...
次韵几复答予所赠三物三首之有石刻古诗注解
九原：春秋时晋国卿大夫的墓地在九原，后泛指墓地或黄泉之下。此处指已故的友人。 糟魄：即“糟粕”，借指前人遗留下来的著作或表面形式。“魄”通“粕”。 传心：指精神实质的传承，心领神会。 丁仪米：三国时魏国丁仪，曾因受馈米而被牵连。此处借指不义之财或带有嫌疑的馈赠。 校尉金：典出西汉...
次韵刍父上巳日同游朱园四首·零古诗译文
饮宴结束，散落在坟间的祭肉还残留着，幽深的树林里，终日只见幽兰静静绽放。再次来到朱园的是我这位“野客”和朱邢二人，我们久久地坐在这里，抚摸着马柱细细端详。
次韵几复答予所赠三物三首之有石刻古诗译文
黄泉之下的友人谁又能再起来呢？他们所遗留的著述精华，其真正的精神却未能被后世之心所传承。 不取用丁仪那样的米（意指不接受不正当的馈赠），却恐怕像当年有人因校勘书籍而收受金钱那样，留下嫌疑。 名声有时凭借高位而获得，而德行却可能在下层官僚中沉埋不显。 即便是经过反复删改的史籍文字也...
次韵八侄三首讲解
同学们，今天我们学习宋代诗人陈著的《次韵八侄三首》（其一）。首先看题目，“次韵”是和诗的一种严格形式，说明这是诗人依照侄儿原诗的韵脚创作的唱和之作。从内容上看，这首诗描绘的是早春景象。第一句“春色三分一未归”采用量化手法，告诉我们春天只来了三分之二，还有一分尚未到来，这正是早春时...
次韵何文缜题颜持约画水墨梅花二首讲解
这首诗是宋代诗人陈与义的一首题画和诗。从内容上看，前两句紧扣画作本身：首句写傍晚光线映照画作时带来的新鲜感，看似写光影，实则烘托画中梅花之生动；次句极言画幅虽小，意境却广阔无垠，赞美了颜持约画梅的高超技艺。后两句则由画生情，借用“真真”的典故，表达出诗人沉醉于画境，甚至希望画中梅...
次韵八侄三首知识点
1. 次韵诗：又称步韵，是旧体诗的一种写作方式，即按照原诗的韵脚和次序进行唱和，始于唐代白居易、元稹，宋代以后极为盛行。 2. 春色三分的典故：此表述多见于宋词，如苏轼《水龙吟·次韵章质夫杨花词》“春色三分，二分尘土，一分流水”，叶清臣《贺圣朝·留别》“三分春色二分愁，更一分风雨...
次韵何文缜题颜持约画水墨梅花二首知识点
1. 题画诗：指题写在画作上的诗，或专门为某幅画而作的诗，讲究诗画相发，拓展画面意境。本诗即典型题画诗。 2. 次韵：旧体诗酬唱方式之一，亦称步韵，即按照原诗所用韵脚及次序和诗，体现了宋代文人唱和的风气。 3. 溪藤：特指浙江剡溪所产藤纸，唐代以来为书画名纸，诗中借指画纸，体现文...
次韵八侄三首古诗赏析
这首诗以细腻的笔触描绘早春景色，并寄寓深意。首句“春色三分一未归”，化用苏轼“春色三分，二分尘土，一分流水”之句意，巧妙点出此时春意尚浅，大半春色尚未降临，给人以期待之感。次句“雪肌风态露春微”运用拟人手法，将初绽的花朵比作肌肤胜雪、风姿绰约的美人，在微微春意中初露容颜，形象生动...
次韵何文缜题颜持约画水墨梅花二首古诗赏析
这首诗以画梅为吟咏对象，构思巧妙，虚实相生。首句“窗间光影晚来新”从观画的瞬间感受入手，通过光线变化点出画作的鲜活感，一个“新”字尽显画中梅花如同初绽。次句“半幅溪藤万里春”极尽夸张之能事，以小见大，突显画家的高超技艺和作品的无穷意境，尺幅千里，春意盎然。后两句由画入情，转折自然...
次韵八侄三首创作背景
陈著是南宋末年至元初的诗人，历经国破家亡之痛，晚年隐居四明山，诗风多沉郁苍凉或蕴含哲理。这首诗是《次韵八侄三首》中的一首，具体创作时间不详，但从内容推测，可能作于其晚年隐居期间。诗人面对春景，通过和答侄儿的诗作，借春日景象抒发对时光、自然的感悟，既有对早春景致的细腻描绘，也暗含对...
次韵何文缜题颜持约画水墨梅花二首创作背景
此诗作于北宋末年，约宋徽宗宣和年间。当时陈与义与何文缜、颜持约等文人交游，颜持约擅长画水墨梅花，在文人圈中颇受赞赏。何文缜先作诗题咏此画，陈与义便以此诗相和。这一时期北宋政权已风雨飘摇，但文人雅集、题画唱和的风气犹盛。陈与义借咏画中梅花，既赞好友画艺，也暗含对高洁品格的向往，以及...
次韵八侄三首古诗注解
次韵：指按照原诗的韵和用韵的次序来和诗，也称步韵。 八侄：指陈著的侄子，排行第八，诗题为“次韵八侄三首”，这是其中一首。 春色三分：宋词中常见的表述，将春色整体分为三份，此处意指春意尚未完全浓郁。 雪肌风态：形容花卉（可能指梅花或早春花）洁白如雪、姿态轻盈美好的样子。 露春微：在...
次韵何文缜题颜持约画水墨梅花二首古诗注解
次韵：和诗的一种方式，按照原诗的韵脚和顺序作诗酬和。 何文缜：即何栗（一作何㮚），字文缜，北宋末年状元，陈与义的诗友。 颜持约：即颜博文，字持约，宋代画家、诗人，善画水墨梅花。 窗间光影晚来新：指傍晚时分，光线映照在画作上，使画中的梅花呈现出新鲜的韵味。 半幅溪藤万里春：“溪藤”...
次韵八侄三首古诗译文
春色三分，还有一分尚未归来，冰雪般的肌肤、风姿绰约的情态，在微微的春意中显露。东风暂且做了枝头的主人，不要把工夫都用在给大地绣上绿茵（而忽略了枝头的花朵）。
次韵何文缜题颜持约画水墨梅花二首古诗译文
傍晚时分，窗间映照的光影焕发出新的意趣，一幅小小的溪藤画卷上，仿佛蕴含着万里的春色。 从此不再贪恋江畔路途的繁花美景，愿意拼尽心力，去唤醒画中那真正的梅花仙子。
次韵伯氏戏赠韩正翁菊花开时家有美酒讲解
黄庭坚的这首《次韵伯氏戏赠韩正翁菊花开时家有美酒》，是一首典型的酬唱之作，通过戏谑友人的老态，表达了对友情的珍视和珍惜时光的人生态度。 在艺术手法上，本诗最显著的特点是善用典故与对比。首联连用潘岳、沈约两位历史人物的典故，既准确刻画了韩正翁“鬓发斑然”“腰围瘦尽”的外貌特征，又巧...
次韵伯氏寄赠盖郎中喜学老杜诗讲解
这首诗是黄庭坚写给友人盖郎中的一首和诗，核心在于赞颂杜甫的诗歌成就并指导后学如何学习杜诗。首联开门见山，提出杜甫文章自成一家，且其源流纯正，有《诗经》“国风”的风骨，为全诗立论基础。颔联运用两个比喻：将杜甫的艺术世界比作深邃的“帝阍”与凶险的“虎穴”，强调其思想内容的深刻与结构的...