丹阳作古诗译文
江流与河流湍急如飞箭一般，新建的堤防高高耸立，坚固如岩石。云彩连接着如粉蝶般美丽的两座城池，微风吹拂着三十里长的绿杨林。年少时远行不知疲倦，每次去长安都要经过这座桥。如今两鬓斑白，只能骑着劣马缓缓前行，春泥湿滑，细雨飘飘。
诗词鉴赏 - 第1400页
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东阳方韶卿惠古意七篇久不得和五月二十六日·三讲解
这首《东阳方韶卿惠古意七篇久不得和五月二十六日·其三》是戴表元借古意以写今情之作。全诗在结构上可分为两个层次：前六句为一层，以形象的比喻勾勒出世俗的丑态；后两句为一层，突然拔高意境，引入理想中的高士形象。诗人先以“寄巢蜂”写世人终日营营苟苟，争夺的是“空花”——这既是说蜜蜂采花是...
东阳夜怪诗（卢倚马寄同侣二首）讲解
这首《东阳夜怪诗（卢倚马寄同侣二首）》是一首典型的“托物言志”之作。讲解时可从四个层次入手：第一，背景理解。引导学生或读者了解《东阳夜怪录》的传奇设定——诗中的“卢倚马”实为一头长期负重、离群孤独的驴。这为理解诗中“不能鸣”“离群独步”等句提供了关键线索，即表面写驴，实则写人。第...
东阳方韶卿惠古意七篇久不得和五月二十六日·三知识点
1. 戴表元：字帅初，一字曾伯，号剡源，庆元奉化（今浙江奉化）人，宋末元初著名文学家、诗人，被视为浙东诗派的代表人物之一，其诗文主张“宗唐复古”，对元代诗文发展有重要影响。 2. 瓠巴鼓琴：典故出自《列子·汤问》：“瓠巴鼓琴，而鸟舞鱼跃。” 意指音乐技艺高超，能够感动天地万物，后...
东阳夜怪诗（卢倚马寄同侣二首）知识点
唐传奇与《东阳夜怪录》：唐传奇是唐代文言短篇小说，多描写奇闻异事，《东阳夜怪录》为其代表作之一，特点是精怪形象鲜明，诗歌与叙事结合，借物喻人，富有寓言色彩。羁旅诗：中国古代诗歌重要题材，多表现行旅艰辛、思乡怀远、人生失意等情感。本诗即典型的羁旅之作，通过旅途景象烘托愁绪。借物喻人...
东阳方韶卿惠古意七篇久不得和五月二十六日·三古诗赏析
此诗运用鲜明的对比手法，揭示了两种截然不同的人格境界。前两联以动物喻人：首句“营营寄巢蜂”与“白书争空花”描绘了世人如蜜蜂般为虚幻的利益终日奔忙，徒劳无功；次句“跋跋缘壁虫”与“喧飞乱如麻”则刻画了攀附权贵、喧嚣聒噪的小人形象，如同墙上的虫蚁，既卑微又令人厌恶。这两组意象生动地勾...
东阳夜怪诗（卢倚马寄同侣二首）古诗赏析
此诗以旅途羁愁为核心，借景抒情，寓意深沉。前两句“长安城东洛阳道，车轮不息尘浩浩”勾勒出一幅繁华而喧嚣的官道图景，车轮滚滚、尘土飞扬，暗示世人汲汲于名利，奔走不休。第三、四句“争利贪前竞著鞭，相逢尽是尘中老”由景及人，深刻揭示了逐利者的结局——无论怎样争先，最终都将在尘世中老去，...
东阳方韶卿惠古意七篇久不得和五月二十六日·三创作背景
这首诗是宋代诗人戴表元所作的组诗《东阳方韶卿惠古意七篇久不得和五月二十六日》中的第三首。戴表元生活在宋末元初的动荡时期，南宋灭亡后，他隐居于乡野，拒绝出仕元朝，以遗民自居。其诗多抒发对故国的怀念以及对现实社会的感慨。这组诗是应友人方韶卿（东阳人）赠诗而作的和诗，对方以“古意”为题...
东阳夜怪诗（卢倚马寄同侣二首）创作背景
此诗出自唐代小说《东阳夜怪录》。该作品叙述了秀才成自虚在夜间遇一病驴（自称为“卢倚马”）及一系列精怪幻化为人，吟诗交谈的奇异故事。这首诗是“卢倚马”寄给同伴的两首诗之一，借“卢倚马”（即驴）的视角，抒写身陷尘世劳役、离群索居的悲哀。小说以诗言志，将动物拟人化，反映了中晚唐时期文人...
东阳方韶卿惠古意七篇久不得和五月二十六日·三古诗注解
营营：形容忙碌、纷乱的样子，此处指蜜蜂来回飞舞、辛勤采蜜的状态，也有为生计劳碌奔波的意味。 寄巢蜂：寄居在巢穴中的蜜蜂。比喻忙碌而渺小的生命。 白书：此处疑为“白日”或“白昼”之误，指白天。“争空花”意为在虚幻的花丛中争抢，空花指不实在的、转眼即逝的景象。 跋跋：形容虫类缓慢爬行...
东阳夜怪诗（卢倚马寄同侣二首）古诗注解
东阳夜怪诗：出自唐代传奇小说《东阳夜怪录》，此诗为其中角色“卢倚马”所吟，借物喻人，抒发感慨。 长安城东洛阳道：指从唐代都城长安（今西安）通往东都洛阳的交通要道，是当时重要的陆路干线，车马往来频繁。 争利贪前竞著鞭：形容人们为了追逐利益，争先恐后，拼命赶路。“著鞭”即挥鞭催马，喻...
东阳方韶卿惠古意七篇久不得和五月二十六日·三古诗译文
忙碌劳碌如同寄居在巢中的蜜蜂，在白天里徒然追逐着虚幻的花朵。 攀爬依附在墙壁上的虫子，喧嚣纷飞，杂乱得像一团乱麻。 就好像那粗俗鄙陋之人，即便不挥动鞭子驱赶，也令人厌恶。 那位桐君（传说中的仙人或隐士）从哪里来呢？隔着墙壁仿佛听见了如同瓠巴（古代善于鼓琴的人）奏出的美妙琴声。
东阳夜怪诗（卢倚马寄同侣二首）古诗译文
长安城东通往洛阳的大道上，车轮滚滚不息，扬起漫天尘土。 人们争名逐利，争先恐后地策马加鞭，相逢时看到的都是在尘世中渐渐老去的身影。 天色已晚，在漫长的河川边前行，不计路程远近，离群索居独自前行，如同不能鸣叫的孤雁。 幸亏还有那青青的河畔草，春天到来时，还能稍稍慰藉我这羁旅他乡的孤...
东郊田园（四首）·二讲解
这首《东郊田园·其二》是明代文人顾璘在南京东郊游览时的感怀之作。全诗以行踪为线索，从眼前的荒墓石马写起，引出对六朝历史的宏大追忆，最后落脚于归隐田园、借酒忘忧。教学讲解时，可着重把握以下几点：第一，情景关系的转换。诗人先写实景“石马高嶙峋”“芜没野田侧”，营造荒凉氛围，再由“不知...
东湖四咏·二讲解
这首《东湖四咏·二》是一首典型的宋代咏怀诗，兼具写景、叙事与抒情言志三重功能。讲解时可以分三个层次：第一层（前四句）：通过写胡公与松筠、烟云的关系，确立全诗的精神标杆。“千载不改节”是对友人的最高赞誉，也奠定了全诗崇尚坚贞气节的基调。“长作松筠青”化静为动，将人的品格与自然的永恒...
东郊田园（四首）·二知识点
1. 六朝与金陵怀古：六朝指三国吴、东晋、南朝宋、齐、梁、陈，均定都建康（今南京）。南京因此成为历代文人怀古题材的核心意象。顾璘此诗是典型的“金陵怀古”之作，通过凭吊六朝遗迹，抒发历史兴亡之叹。 2. 墓阙石刻制度：中国古代帝王、贵族陵墓前常设神道，两侧排列石兽、石人、石柱等。诗...
东湖四咏·二知识点
“松筠”的意象：在中国古典文学中，“松”与“竹”常并列出现，象征坚贞、正直、顽强的生命力。如“松筠之节”即比喻坚贞的节操。 山水诗的理趣：宋代山水诗不同于唐代的纯粹写景抒情，往往融入哲理思考或道德寓意。本诗将山川的自然秩序与人的伦理秩序（尊敬、拱卫）相联系，体现了宋诗“以理入诗”...
东郊田园（四首）·二古诗赏析
这首诗结构清晰，层次递进，由景入情，由古及今，最后归于自我解脱。全诗可分为三个部分。第一部分（前六句）写散步所见之景：龙山麓的石马嶙峋，荒芜于野田，行列已乱，不知何代之墓，引发诗人的初步感叹。以“石马”这一具体的陵墓意象切入，笔触苍凉，奠定了全诗怀古伤今的基调。第二部分（“慨昔六...
东湖四咏·二古诗赏析
此诗以山岳为喻，立意高远，结构严谨。开篇即点出核心人物“胡公”，并以“松筠”之坚贞、“烟云”之变幻不惊，形象地刻画了友人超然物外、志节不改的品格。随后，诗人用大量笔墨铺陈东湖四周的山势：南面高峻压城，西面群山奔涌，东面余势绵延至海，北面陈岩拱手相揖。这四面的山势描写，不仅展现了地...
东郊田园（四首）·二创作背景
顾璘（1476—1545），明代文学家，字华玉，号东桥，苏州人，寓居南京。他与陈沂、王韦并称“金陵三俊”，在南京生活期间，常游览古迹，感慨历史兴衰。此诗为《东郊田园》组诗之一，作于作者隐居或游历南京东郊时。诗人漫步于龙山脚下，见荒野中散落着六朝时期的古墓，石兽荒芜，墓道失序，触景...