三月十五日偕宗武过仓园看花坐雨初台依韵同古诗赏析
出自《三月十五日偕宗武过仓园看花坐雨初台依韵同》，作者陈三立
鉴赏全文
首联“幽径烟肥履迹苔，湿园细雨客能来”，描绘了一幅幽深湿润的春雨园景图。“烟肥”二字极具特色，将无形的雾气写得有形有质，仿佛能触摸到的浓重湿气，衬托出环境的清幽与静谧。“客能来”点出父子同游的情谊，在如此湿冷的天气中仍能赴约赏玩，可见雅兴之高。
颔联“穿花魂冷游峰照，吹叶声酣卧犬猜”，转入感官体验与细节描写。“魂冷”既写春寒料峭，也透出一丝内心的孤寂凄清。“游峰照”意境开阔，而“吹叶声酣”则以动衬静，连卧犬都因风声而警觉猜想，生动有趣，增添了画面的灵动感。
颈联“乘兴欲呼山入座，作痴犹待月衔台”，运用夸张和拟人手法，展现了诗人狂放不羁的性格。想邀山入座，痴待月出，这种“痴”与“狂”正是陈三立诗歌个性的体现，也是他逃避现实苦闷、寻求精神寄托的方式。
尾联“光阴窈窈扶吟地，留命伤春赋七哀”，情感陡然沉郁。“光阴窈窈”写出时间的漫长与虚无，“留命”二字令人惊心，暗示诗人身体欠佳且心有余悸，勉强活着。“伤春”不仅仅是惜花，更是伤时、伤国、伤心。结句“赋七哀”直抒胸臆，将个人的感伤上升到对国家命运和历史变迁的深沉哀叹，余味无穷。
作者简介
陈三立
陈三立（1852～1937）中国近代诗人。字伯严，号散原。江西义宁（今修水）人。其父陈宝箴为湖南巡抚，创办新政，提倡新学，支持变法。陈三立佐其父，多所筹划，当时与谭嗣同齐名，有两公子之称。其子陈师曾为画家，陈寅恪为史学家。陈三立为同光体诗人的首领。陈衍区分近代诗艺术风格为两派，列三立于「生涩奥衍」一派之内。他的一些作品表现了从新潮流退出以后，仍然压抑不下的风云之气，愤激郁勃之情。至于涉及怀人悼友、旅途游览等题材的作品，反映了旧时知识分子的坎坷不幸遭遇和作者沉郁苍凉的情怀。陈诗的艺术风格，表现在取境奇奥，造句瘦硬，炼字精妙。清亡以后以遗老自居。所作思想上留恋清王朝，艺术上无长进。陈诗不仅为同光体一派所推崇，领导诗界革命的梁启超在《饮冰室诗话》中，也表示推许。陈三立擅长古文，能继承桐城派传统。著有《散原精舍诗集》上下卷，《续集》上中下3卷，《别集》1卷，《散原精舍文集》17卷。