与仲弥性同次唐人二诗韵古诗赏析

这首五言古诗分为两部分，前八句侧重写登山过程中的感受与心境，后八句侧重写傍晚至夜晚的山间景色与归途情致。

首联“尽日困登陟，跏趺聊对床”，开篇点题，写出登山之劳。诗人用“困”字形容身体的疲惫，但随即以“跏趺”这一带有禅意的动作来应对，表现出一种随遇而安、苦中作乐的豁达态度。“聊”字更显其悠闲自在。

颔联“岩空眩层碧，草细函幽香”，转入写景。空旷的山岩让人眼花缭乱于层层叠叠的青绿，细微的草丛中蕴藏着幽幽的香气。这两句从视觉和嗅觉两个角度，细致地捕捉了山间的静谧与生机，“眩”字写出了色彩的丰富与层次感，“函”字则赋予了小草以内涵，意境深远。

颈联“吊古谩秋思，开尊延月光”，由景入情。诗人在登山之余，不禁产生怀古之情，秋思绵绵。为了排遣愁绪或增添雅兴，他打开酒樽，邀请月光共饮。这一句化用了李白“举杯邀明月”的诗意，展现了诗人高雅脱俗的情怀。

尾联前四句“随身不竿木，作戏且逢场”，引用典故，表达诗人不愿投身官场勾心斗角，只愿将人生视为一场游戏，保持内心的自由与洒脱。这是一种道家式的超然态度。

下半部分，“天面无纤霭，平川灏气吞”描写了雨后或晴朗天气下，天空澄澈，原野开阔，大气磅礴的景象。“搘筇临阁道，拂石憩云根”则具体描写了诗人拄杖登高、在石上休憩的动作，充满了画面感。“柳映山前路，烟摇水北村”以动衬静，柳影倒映，烟雾摇曳，勾勒出一幅宁静优美的江南山水画卷。

最后两句“醉归风满袖，斜月在蓬门”，以景结情。诗人醉意微醺，带着满身清风回到住所，抬头只见一弯斜月挂在柴门之上。这不仅写出了环境的清幽，更衬托出诗人内心的宁静与满足，余味无穷。

整首诗语言清新自然，意境优美，情景交融，既表现了山水之乐，又流露了隐逸之志，体现了宋代文人诗重理趣、尚清淡的风格。