朝中措讲解

各位朋友，今天我们一起来欣赏宋代魏了翁的一首《朝中措》。这首词篇幅虽短，但情感层次非常丰富。

我们先看上片。开头“玳筵绮席绣芙蓉”，极言宴席的排场，用玳瑁、锦缎、芙蓉这些华贵的元素，一下子就把我们带入了一个非富即贵的场合。“客意乐融融”，点明了当时的气氛，主客之间，觥筹交错，其乐无穷。紧接着的两句“吟罢风头摆翠，醉余日脚沈红”，更是将这种快乐推向了高潮。大家诗兴大发，吟咏之后，仿佛连风都为之助兴，吹得草木翠色摇曳；酒酣耳热之际，看着天边的夕阳慢慢沉入红色的云霞，这种情景是何等的惬意与畅快！这里的“吟罢”和“醉余”，精准地捕捉了文人雅集最尽兴的两个瞬间。

然而，到了下片，词人的笔锋陡然一转。“简书绊我，赏心无托，笑口难逢”。“简书”就是官府的文书，是束缚他的公务。这三句，是词人从对宴饮的回忆或想象中抽离出来，直面现实的心声。原来，那“乐融融”只是暂时的，甚至是别人的，而他自己，却被官场俗务牢牢绊住，想要寻求一点赏心乐事都无处寄托，想要开怀一笑更是难逢机会。这种巨大的反差，让我们立刻感受到了他内心的压抑和苦闷。

那么，这种苦闷该如何排解呢？词的最后两句给出了答案，但答案本身却更加令人伤感。“梦草闲眠暮雨，落花独倚春风”。他向往像梦草一样，在傍晚的细雨中悠闲地睡眠，这是一种彻底摆脱俗务、回归自然的渴望。但现实中，他却是“落花独倚春风”，只能独自一人，在这春风中，看着落花飘零。这里的“独”字，是全词的词眼，它上承“笑口难逢”的孤寂，下启“落花”的飘零之感和“倚春风”的无所适从。

整首词，上片极写“乐”，下片转写“愁”，而连接这“乐”与“愁”的，正是那无处不在的“简书”。魏了翁通过这种鲜明的对比，以及结尾处凄清的画面，含蓄而深刻地表达了一位被公务所困的士大夫，对自由的无限向往和对现实处境的无奈与感伤。读来令人回味，引人共鸣。