朝中措

在华丽的玳瑁席和精美的筵席上，绣着芙蓉花的坐垫华丽非常。宾客们的心情都很快乐融洽。吟诵完诗词，觉得风头都因为我们的兴致而摇摆，使得翠色的草木更加动人；酒醉之后，看见西斜的太阳仿佛沉入了红色波澜之中。官府的文书总是羁绊着我，使我的赏心乐事无所寄托，难以遇到开怀大笑的时机。只能在傍晚的细雨中，羡慕芳草能够安然闲眠；在春风里，独自看着落花，倚靠在春风之中。

1.词牌名《朝中措》：又名《照江梅》、《芙蓉曲》等。双调，四十八字，前段四句三平韵，后段五句两平韵。此词牌适合表达较为闲适或略带感伤的情怀。

2.魏了翁：南宋著名理学家、文学家。字华父，号鹤山。他的诗文醇正有法，词风则清旷婉约。他推崇理学，但在文学创作上并不空谈义理，善于通过景物描写抒发真情实感。

3.对比手法：本词最突出的艺术特色是运用了强烈的对比。如上片的“乐融融”与下片的“笑口难逢”形成情感上的对比；想象中的宴会盛景与现实中“简书绊我”的处境形成情境上的对比。

4.以景结情：词的结尾“梦草闲眠暮雨，落花独倚春风”并未直接抒发愁绪，而是通过描绘一幅清冷、寂寥的画面，让读者从“梦草”、“暮雨”、“落花”、“春风”的意象中，体会词人内心深处的那份孤独与向往，使得情感表达更加含蓄蕴藉，余味无穷。

5. 关键意象解读：“简书”代指繁重的公务，是词人烦恼的根源。“梦草”不仅指草，更是一种向往，寄托了摆脱尘劳、回归自然的理想。“落花”与“春风”的并置，则带有时光流逝、美好易逝的伤感，以及词人自身“独倚”的孤寂形象。

• 玳筵绮席：指华美珍贵的筵席。玳，指玳瑁，一种海龟，其甲壳可作装饰品，这里形容宴席的豪华。绮，有花纹的丝织品，形容席面的精美。
• 绣芙蓉：指坐垫或椅披上绣有芙蓉花图案，既写实景，也暗喻座位的华贵和女主人的美丽（或宴席的高雅）。
• 客意乐融融：形容宾客们心意相通，气氛非常融洽快乐。融融，和乐的样子。
• 吟罢风头摆翠：吟诵完诗句后，感觉微风吹拂，使得翠绿的草木随风摇摆。一说“摆翠”指草木呈现翠绿之色，随风摆动。
• 醉余日脚沈红：酒醉之后，看到透过云缝斜射下来的阳光（日脚）沉入西方的红色晚霞之中。沈，同“沉”。
• 简书：指官府的文书、公文。这里代指公务、官场事务。
• 赏心无托：指内心的愉悦、赏心乐事没有寄托，无法实现。
• 梦草闲眠暮雨：想象自己在傍晚的雨雾中，如芳草般悠闲地睡眠。梦草，神话中的草名，这里借指绿草，也暗含对闲适生活的向往。
• 落花独倚春风：独自在春风中看着落花，或独自倚靠在春风里，看着落花飘零。表达了孤寂的心情。

各位朋友，今天我们一起来欣赏宋代魏了翁的一首《朝中措》。这首词篇幅虽短，但情感层次非常丰富。

我们先看上片。开头“玳筵绮席绣芙蓉”，极言宴席的排场，用玳瑁、锦缎、芙蓉这些华贵的元素，一下子就把我们带入了一个非富即贵的场合。“客意乐融融”，点明了当时的气氛，主客之间，觥筹交错，其乐无穷。紧接着的两句“吟罢风头摆翠，醉余日脚沈红”，更是将这种快乐推向了高潮。大家诗兴大发，吟咏之后，仿佛连风都为之助兴，吹得草木翠色摇曳；酒酣耳热之际，看着天边的夕阳慢慢沉入红色的云霞，这种情景是何等的惬意与畅快！这里的“吟罢”和“醉余”，精准地捕捉了文人雅集最尽兴的两个瞬间。

然而，到了下片，词人的笔锋陡然一转。“简书绊我，赏心无托，笑口难逢”。“简书”就是官府的文书，是束缚他的公务。这三句，是词人从对宴饮的回忆或想象中抽离出来，直面现实的心声。原来，那“乐融融”只是暂时的，甚至是别人的，而他自己，却被官场俗务牢牢绊住，想要寻求一点赏心乐事都无处寄托，想要开怀一笑更是难逢机会。这种巨大的反差，让我们立刻感受到了他内心的压抑和苦闷。

那么，这种苦闷该如何排解呢？词的最后两句给出了答案，但答案本身却更加令人伤感。“梦草闲眠暮雨，落花独倚春风”。他向往像梦草一样，在傍晚的细雨中悠闲地睡眠，这是一种彻底摆脱俗务、回归自然的渴望。但现实中，他却是“落花独倚春风”，只能独自一人，在这春风中，看着落花飘零。这里的“独”字，是全词的词眼，它上承“笑口难逢”的孤寂，下启“落花”的飘零之感和“倚春风”的无所适从。

整首词，上片极写“乐”，下片转写“愁”，而连接这“乐”与“愁”的，正是那无处不在的“简书”。魏了翁通过这种鲜明的对比，以及结尾处凄清的画面，含蓄而深刻地表达了一位被公务所困的士大夫，对自由的无限向往和对现实处境的无奈与感伤。读来令人回味，引人共鸣。

这首词以对比的手法，抒发了词人被官场俗务束缚，不得自由的苦闷心情。上片极写宴席之华美、气氛之融洽。“玳筵绮席绣芙蓉”三句，用浓墨重彩描绘出一个富贵、热烈的宴会场面，宾客们其乐融融。“吟罢风头摆翠，醉余日脚沈红”两句，更是将诗兴与酒意融入到自然景物之中，风摆翠色，日沉红霞，显得飘逸而洒脱。然而，下片笔锋一转，“简书绊我，赏心无托，笑口难逢”，直抒胸臆，道出了现实的困境——官务缠身，身不由己，纵然有美景良辰，也难以真正开怀。最后“梦草闲眠暮雨，落花独倚春风”两句，以景结情，用“梦草”、“暮雨”、“落花”、“春风”等一系列意象，勾勒出一幅凄清孤寂的画面。这里的“闲眠”与“独倚”，正是对上文“笑口难逢”的具体化呈现，也是词人对理想中无拘无束生活的向往与现实孤独处境的写照。全词语言典雅，情感真挚，转折自然，意境深远，将一位被官场俗务所困，内心向往自由的士大夫形象刻画得淋漓尽致。

魏了翁是南宋著名的理学家、大臣。他一生仕途坎坷，曾多次因言事被贬，或主动请求外任。这首《朝中措》很可能创作于他宦游在外，身不由己，被繁琐的公务（简书）所困的时期。词中通过对比宴席上的欢乐与个人心境的孤寂，表达了对官场生活的厌倦和对自由、闲适生活的向往。上片回忆或想象中宴会的热闹场景，下片则转入现实，抒发自己被公务羁绊、难以开怀的苦闷，最终在对自然景物的描绘中，寄托了深深的孤寂与无奈。