声声慢古诗赏析

这首词以“柳”为吟咏对象，全篇不见一“柳”字，却通过精妙的意象组合，将柳的形神、历史、现实与人的情感巧妙地融为一体，展现出周密词深婉工丽、寄托遥深的特色。
上片起笔“燕泥沾粉，鱼浪吹香，芳堤十里晴”，由燕、鱼带出春日的芳菲与晴好，为柳的出场铺设了明丽的背景。“静惹游丝，花边袅袅扶春”，直接描绘柳丝轻柔飘拂的姿态，一个“扶”字将春人格化，写出了柳对春光的依恋。“多情最怜飘泊”陡然一转，由柳丝的飘忽联想到自身的漂泊，引出“记章台，曾绾青青”的历史典故，赋予柳以人世的沧桑感。“堪爱处，是扑帘娇软，随马轻盈”，又收回笔触，细腻描摹柳絮柳枝惹人怜爱的娇态。
下片“长是河桥三月，做一番晴雪，恼乱诗魂”，点明时令，以“晴雪”喻柳絮，既形象又凄美，搅乱了诗人的情思。“带雨沾衣，罗襟点点离痕”，将雨打柳絮、沾衣欲湿的景象，比作离人的点点泪痕，情景交融，伤感顿生。“休缀潘郎鬓影，怕绿窗，年少人惊”，用潘岳之典，更深一层地写出了对青春易逝、老之将至的敏感与惆怅。结句“卷春去，翦东风，千缕碎云”，以剪断柳丝、任其随风飘散如碎云的壮丽意象收束全词，既呼应了开篇的“春”，又将惜春、伤逝之情推向极致，余韵悠长，令人回味。