正月一日雪中过淮谒客回作二首古诗赏析

这两首诗描绘了新年第一天冒雪渡河访客途中所见的壮丽雪景和归途中的清冷感受，展现了苏轼诗歌雄浑与清雅兼具的风格。

第一首以壮阔的比喻为主。 首联“十里清淮上，长堤转雪龙”，起笔便勾勒出一幅气势宏大的雪景图，将静态的“长堤”比作动态的“雪龙”，赋予了画面强烈的生命力。颔联“冰崖落屐齿，风叶乱裘茸”，视角由远及近，从宏观的雪龙转到微观的行人足迹，风叶与裘茸的细节描写，生动地刻画出行人在风雪中艰难前行的姿态。颈联“万顷穿银海，千寻渡玉峰”，再次将视野推向极致，用“银海”“玉峰”形容广袤无垠的雪原和雪山，不仅色彩纯净，更给人一种圣洁、崇高的美感。尾联“従来修月手，合在广寒宫”，由眼前的雪景联想到神话中的月宫，意谓只有能修月的仙人，才配居住在这般晶莹剔透的仙境之中，既是赞美雪景之美，也流露出诗人飘逸出尘的想象。

第二首则侧重于雪后初晴的清寂之景和诗人的内心感受。 首联“攒眉有底恨，得句不妨清”，直接抒怀，表达了诗人不为俗事烦恼，反而在苦吟中寻得内心清寂的创作状态。颔联“霁雾开寒谷，饥鸦舞雪城”，描绘了雪雾散去后山谷的清冷和饥鸦在雪中盘旋的景象，“寒”与“饥”字，点出了环境的严酷。颈联“桥声春市散，塔影暮淮平”，由动转静，通过桥边的市集散去之声和傍晚淮河上静默的塔影，渲染出一种暮色苍茫、喧嚣落尽的宁静氛围。尾联“不用残灯火，船窗夜自明”，是全诗的画龙点睛之笔，不说雪光映照，而说船窗“自明”，巧妙地将雪夜的光感与诗人内心的澄明融为一体，意境幽远，余味无穷。

整体而言，这两首诗由昼至暮，由动至静，将雪天的壮丽、行路的艰辛、初霁的清冷以及暮色的静谧完美融合，最后归于一片澄明的禅意之中，体现了苏轼诗作中深厚的艺术功力。