悲歌三（以下三首，一本合为一首，题作《远讲解

这首诗表面写辘轳汲水，实则写相思之情，是典型的借物抒情之作。理解这首诗，关键在于把握"青丝"与"辘轳"两个核心意象。

先看"青丝"。古人常以"青丝"喻"情思"，因为二者谐音。女子将青丝搓成百尺长绳，既是为了实际用途（汲水），更是情感的象征——她的情思如这长绳般绵长。这让我们想起李白"白发三千丈，缘愁似个长"的夸张手法，都是用具体的长度来表现抽象的情感深度。

再看"辘轳"。辘轳是转动的，这种转动具有双重含义：一是时间的流逝，辘轳每转一圈，时光便流逝一分，思念便加深一层；二是心情的起伏，辘轳有上有下，正如思念中的希望与失望交替出现。当辘轳转动时，绳子或放或收，正如心情或喜或忧。

诗中最动人的是"我心皎洁君不知"一句。这里的"皎洁"二字用得极妙。它既形容心的纯洁，又暗示月的圆满（古人常以明月喻心）。女子的心如明月般皎洁明亮，对爱情的忠贞不渝，然而对方却"不知"。这种"不知"不是故意忽视，而是无法知晓——古代女子深居闺中，难以向外界表达情感，更难以被远方的情人了解。这种不被理解的痛苦，比相思本身更令人心碎。

最后一句"辘轳一转一惆怅"是全诗的点睛之笔。它将前面的铺垫全部收束，将情感推向高潮。辘轳的转动是机械的、循环的，而惆怅却是层层叠加的。每一次转动都带来新的惆怅，这些惆怅累积起来，便形成了无法排遣的悲歌。

从艺术手法上看，这首诗运用了双关、比喻、象征等多种修辞手法，语言简练而意蕴深长。短短四句，二十八个字，却完整地表现了相思的全过程：从初系情丝的希望，到心系对方的执着，再到不被理解的哀怨，最后陷入无尽的惆怅。这种层层递进的情感结构，使诗歌具有很强的感染力。

顾况作为唐代中期诗人，继承了《诗经》以来"哀而不伤"的传统，诗中的女子虽然惆怅，但并不绝望；虽然哀怨，但仍保持着"皎洁"的品格。这种含蓄蕴藉的美学风格，正是中国古典诗歌的魅力所在。