祝英台讲解

上片写花，却句句带人：胭脂、玉指、昭阳，把花写得似宫妆；下片写人，又句句带花：花也为人醉、春在宝钗，把人写得似花神。丘崈用“最是”一转，把自然之春、官闲之适、行乐之酣三重“好”叠到顶点，却在“银烛烧残”一句，把三重“好”同时按下暂停：烛残、人去、春空，只剩簪上的花影。读者若只看见“痛饮连宵”的热闹，便辜负了词人“任春在”的“任”字——那是一份“留也留不住，随它去吧”的旷达，更是“明知留不住的”的哀感。热闹写到极致，轻轻一捻，便是苍凉，这正是宋词“含蓄”二字的现场教学。