祝英台

海棠初绽，春天已过半，桃李也正当时。 一朵雪白的梨花，在院落阑干外经受细雨。 挡不住微醺的情怀，生出莫名的懊恼， 把旧日题诗的地方，全都忘得干干净净。 只听得燕语莺声。 溪岸柳絮点点飞舞，杨柳多得数也数不过来。 它们把愁绪一并带来，却又不肯空空地带走。 芳草直铺到天涯，令人断肠；行云缓缓， 纵有好梦，又有谁替我传话、安排？

1. 词牌《祝英台》：双调五十字，前后段各七句四仄韵，音节繁促，宜写春情别意。 2. 丘崈：南宋中期词人，存词不多，风格介于婉约与清旷之间。 3. “昭阳”典故：汉成帝皇后赵飞燕所居，后代诗词多以“昭阳”借指宫廷与极致美艳。 4. “银烛”意象：唐宋诗词中常与夜宴、春宵并置，暗示良时易尽。 5. 台府：宋代对御史台、秘书省等清要官署的统称，此处点明词人身份与“官闲”处境。

上片写花，却句句带人：胭脂、玉指、昭阳，把花写得似宫妆；下片写人，又句句带花：花也为人醉、春在宝钗，把人写得似花神。丘崈用“最是”一转，把自然之春、官闲之适、行乐之酣三重“好”叠到顶点，却在“银烛烧残”一句，把三重“好”同时按下暂停：烛残、人去、春空，只剩簪上的花影。读者若只看见“痛饮连宵”的热闹，便辜负了词人“任春在”的“任”字——那是一份“留也留不住，随它去吧”的旷达，更是“明知留不住的”的哀感。热闹写到极致，轻轻一捻，便是苍凉，这正是宋词“含蓄”二字的现场教学。

韩淲（1159—1224），字仲止，号涧泉，南宋中期名士，与赵蕃并称“上饶二泉”。此词作于晚春客寓信州（今江西上饶）时。时值中年，虽出身名门（韩元吉之子），却淡于宦途，常以布衣自处。目睹海棠方盛、梨花带雨，触动“春已半”的生命焦虑；溪岸飞绵、燕莺成阵，又增“愁来不带去”的客思，于是借《祝英台》短拍，以清峭之语写淡永之愁。