隔浦莲知识点
鉴赏全文
词牌名：《隔浦莲》，又名《隔浦莲近拍》，原为唐教坊曲名，后用为词牌。此调有多种体式，曾觌此词为其中一体。
文学手法：通篇运用拟人手法，将荷花完全人格化，赋予其仙子的形象与情感。
典故运用：化用了《庄子·逍遥游》中的“姑射神人”典故和曹植《洛神赋》中的“凌波微步”意象，增强了作品的典雅与内涵。
意象组合：风、月、烟、渚、玉壶等意象共同营造出清空、幽寂、高洁的意境。
结构特点：上片侧重具象描绘荷花的形态风姿，下片侧重抽象抒发其神韵与词人的感怀，由实入虚，层次分明。
作者简介
曾觌
曾觌（音di迪）（1109-1180） 字纯甫，汴京（今河南开封）人。绍兴中，为建王内知客。孝宗受禅，以潜邸旧人，授权知阁门事。淳熙初，除开府仪同三司，加少保、醴泉观使。趋奉宫廷，词多应制之作。其词语言婉丽，风格柔媚。代表作为《阮郎归》、《水调歌头》（三）、《西江月》（一）、《定风波》（【二】、【三】）、《长相思》、《采桑子》、《眼儿媚》（一）、《忆秦娥》（五）等，其中以《阮郎归》一词为最著名。该词虽是一首咏燕词却通篇不着一燕字，庭院深深，杨柳阴浓，燕子双双终日呢喃，独占风光；凌空飞舞，仿佛池中点点浮萍散漫，又象风中飘扬的柳絮那样轻盈。末尾两句词人借燕子惜花表现了自己对美好事物的怜惜之情。全词画面生动，描摹传神，结构上浑然天成，不愧佳作。纯甫词结有《海野词》。