春日（一作初春）

前几天早晨到园中游赏，林中的花朵都还没有开放。今天早晨走下厅堂，池塘里的冰已经消融很久了。南边的屋舍旁，梅花还被雪覆盖着；北边的庭院里，柳枝已被春风催动。远远呼唤在灶前忙碌的妾侍，却是织机旁的妇人回应。美好的春光恰恰到来，满瓮酿造着春酒。

诗人简介：王绩（约589-644），字无功，号东皋子，绛州龙门（今山西河津）人，唐代初期诗人。隋末举孝廉，曾任秘书正字、扬州六合丞等职，后辞官归隐。唐初待诏门下省，贞观初以疾罢归，躬耕东皋。性简傲，嗜酒，能饮五斗，撰《酒经》《酒谱》。 诗风特点：其诗近而不浅，质而不俗，真率疏放，有旷怀高致，直追魏晋高风。律体滥觞于六朝，而成型于隋唐之际，王绩实为先声。 诗歌体裁：五言古诗。 创作时期：唐初。 主题意象：冬春交替、冰雪消融、梅花、柳树、春酒、田园生活。 艺术手法：对比（前旦与今朝）、对偶（南轩梅与北庭柳）、白描。 关键词语：恰恰（正好、恰好）、营（经营、酿造）、被（覆盖）、催（催促）。

这首诗是唐代诗人王绩的代表作之一，展现了诗人独特的隐逸情怀和对自然的细腻观察。 首先，我们要理解诗歌的时间线索。诗人用"前旦"和"今朝"两个时间点，构建了一个紧凑的时间框架。前几天园中还是"林华都未有"的萧瑟景象，转眼间池塘的冰已经消融很久。这种快速的变化，正是初春时节的特点——看似冬天还未离去，春天却已悄然而至。 其次，看诗歌的空间布局。"南轩梅"与"北庭柳"形成南北对照，"雪被"与"风催"构成动静结合。南边的梅花还被残雪覆盖，显得静谧而清冷；北边的柳树已在春风中摇曳，充满生机与活力。这种空间上的对称和意象上的对比，使诗歌画面感极强。 再看诗歌的生活气息。"遥呼灶前妾，却报机中妇"这一细节非常生动。诗人远远呼唤，却得到意料之外的回应，这种生活场景的捕捉，展现了诗人闲适自在的田园生活状态。灶前、机中，都是家庭生活的典型场景，透露出浓浓的生活情趣。 最后，"年光恰恰来，满瓮营春酒"是诗人情感的升华。面对美好的春光，诗人的反应是酿酒庆祝。这不仅表现了诗人嗜酒的性格特点，更体现了他热爱生活、珍惜时光的人生态度。"恰恰"二字用得极妙，既指春光正好，也暗示诗人心情的恰到好处。 从艺术特色来看，这首诗语言质朴无华，却意蕴深远。王绩继承了陶渊明田园诗的传统，又开创了唐代隐逸诗的新风。他不追求辞藻的华丽，而是用最平实的语言描绘最真实的自然和生活，于平淡中见真趣，于简朴中显深情。 这首诗也体现了中国古典诗歌"情景交融"的特点。诗人将自然景物的变化与内心的喜悦完美结合，通过对初春景象的描绘，表达了对生命、对时光、对生活的热爱。这种真率疏放的风格，正是王绩诗歌的魅力所在，也对后世诗人产生了深远影响。

这首诗以简洁的笔触勾勒出冬春交替时的细微变化，体现了王绩对自然和生活的细致观察。 首联"前旦出园游，林华都未有。今朝下堂来，池冰开已久"通过"前日"与"今日"的对比，强调了季节更迭的速度。前几天园中尚无花朵绽放，今天池塘的冰却已消融很久，这种时间上的紧凑对比，生动展现了初春到来的突然与迅速。 颔联"雪被南轩梅，风催北庭柳"是全诗最富画面感的句子。南边屋舍的梅花仍被残雪覆盖，北边庭院的柳枝已被春风催动。一"被"一"催"，一静一动，一南一北，形成鲜明的空间对照和动态平衡。雪与梅、风与柳的搭配，既保留了冬日的余韵，又透露出春天的讯息。 颈联"遥呼灶前妾，却报机中妇"将视角从自然景物转向家庭生活。诗人远远呼唤灶前的侍妾，回应的却是织机旁的妇人，这一细节描绘了田园家庭中忙碌而温馨的氛围，也暗示了诗人闲适自在的生活状态。 尾联"年光恰恰来，满瓮营春酒"点明主旨。春光正好，诗人准备满瓮酿造春酒，既呼应了初春的生机，也反映了诗人豁达洒脱、热爱生活的个性。酒是王绩诗歌中常见的意象，此处"营春酒"既是对时节的庆祝，也是诗人隐逸生活的真实写照。 全诗语言质朴自然，不事雕琢，于平淡中见真趣，充分体现了王绩"真率疏放"的诗风特点。

王绩（约589-644），字无功，号东皋子，绛州龙门（今山西河津）人，是唐代初期著名的隐逸诗人。隋末举孝廉，曾任秘书正字、扬州六合丞等职，但因不乐在朝，辞疾归乡。唐武德中，诏以前朝官待诏门下省。贞观初，以疾罢归河渚间，躬耕东皋，自号"东皋子"。 王绩性情简傲，嗜酒如命，能饮五斗，自作《五斗先生传》，撰《酒经》《酒谱》。其诗风近而不浅，质而不俗，真率疏放，有旷怀高致，直追魏晋高风。这首《春日》（一作《初春》）当作于诗人辞官隐居东皋之时，描绘了冬春交替时节的园林景象和田园生活，体现了诗人对自然变化的敏锐观察和对闲适生活的热爱。