近代有哪些经典名句？

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近代名句 - 第76页

近代名句大全，共收录2142条，每条名句标注出处、作者、朝代，配有赏析解读。当前第76页。

近代名句

我们听着狂风里的暴雨,我们在灯光下这样孤单,我们在这小小的茅屋里就是和我们用具的中间也有了千里万里的距离:铜炉在向往深山的矿苗瓷壶在向往江边的陶泥,它们都像风雨中的飞鸟各自东西。冯至近代《我们听着狂风里的暴雨》

我们紧紧抱住,好像自身也都不能自主。冯至近代《我们听着狂风里的暴雨》

我们有时度过一个亲密的夜在一间生疏的房里,它白昼时是什么模样,我们都无从认识,更不必说它的过去未来。冯至近代《我们有时度过一个亲密的夜》

原野──一望无边地在我们窗外展开,我们只依稀地记得在黄昏时来的道路,便算是对它的认识,明天走后,我们也不再回来。冯至近代《我们有时度过一个亲密的夜》

我们站立在高高的山巅化身为一望无边的远景,化成面前的广漠的平原,化成平原上交错的蹊径。冯至近代《我们站立在高高的山巅》

哪条路、哪道水,没有关联,哪阵风、哪片云,没有呼应:我们走过的城市、山川,都化成了我们的生命。冯至近代《我们站立在高高的山巅》

我是一条小河,我无心由你的身旁绕过──你无心把你彩霞般的影儿投入了我软软的柔波我流过一座森林,柔波便荡荡地,把那些碧翠的叶影儿,裁减成你的裙裳。冯至近代《我是一条小河（我是一条小河）》

我流过一座花丛,柔波便粼粼地,把那些凄艳的花影儿,编织成你的花冠。冯至近代《我是一条小河（我是一条小河）》

你说,你最爱看这原野里一条条充满生命的小路,是多少无名行人的步履踏出来这些活泼的道路。冯至近代《原野的小路（你说）》

在我们心灵的原野里,也有几条婉转的小路,但曾经在路上走过的,行人多半已不知去处;寂寞的儿童,白发的夫妇,还有些年纪青青的男女,还有死去的朋友,他们都给我们踏出来这些道路;我们纪念着他们的步履不要荒芜了这几条小路。冯至近代《原野的小路（你说）》

故乡是美丽的,从前我是那样的厌恶你。戈壁舟近代《故乡（故乡是美丽的）》

你象一颗明珠,深深陷在污泥里。戈壁舟近代《故乡（故乡是美丽的）》

一百个聪明人,回答不了一个傻瓜提出的问题;一根棍棒,却能够回答一百个聪明人提出的问题。柯原近代《无题（一百个聪明人）》

留你留不得,藏你藏不住。流沙河近代《焚书（留你留不得）》

今宵送你进火炉,永别了,契诃夫!夹鼻眼睛山羊胡,你在笑,我在哭。流沙河近代《焚书（留你留不得）》

台湾诗人Y先生说:「在海外,夜间听到蟋蟀叫,就会以为那是在四川乡下听到的那一只。流沙河近代《就是那一只蟋蟀（就是那一只蟋蟀）》

荒原有谁来! 点点斑斑,小路起青苔。流沙河近代《吾家（荒原有谁来）》

金风排遣落叶, 飘到窗前,纷纷如催债。流沙河近代《吾家（荒原有谁来）》

海已安眠了。郭沫若近代《夜步十里松原（海已安眠了）》

远望去,只看见白茫茫一片幽光,听不出丝毫的涛声波语。郭沫若近代《夜步十里松原（海已安眠了）》

有客从塞外归来, 说长城像一大队奔马正当举颈怒号时变成石头了。何其芳近代《古城（有客从塞外归来）》

(受了谁的魔法,谁的诅咒!) 蹄下的衰草年年抽新芽。何其芳近代《古城（有客从塞外归来）》

我散步时的侣伴,我的河, 你在歌唱着什么? 我这是多么无意识的话呵。何其芳近代《河（我散步时的侣伴）》

但是我知道没有水的地方就是沙漠。何其芳近代《河（我散步时的侣伴）》

我为少男少女们歌唱。何其芳近代《我为少男少女们歌唱（我为少男少女们歌唱）》

近代名句 - 第76页

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朝代

近代名句

我们紧紧抱住,好像自身也都不能自主。 冯至 近代 《我们听着狂风里的暴雨》

我们有时度过一个亲密的夜在一间生疏的房里,它白昼时是什么模样,我们都无从认识,更不必说它的过去未来。 冯至 近代 《我们有时度过一个亲密的夜》

原野──一望无边地在我们窗外展开,我们只依稀地记得在黄昏时来的道路,便算是对它的认识,明天走后,我们也不再回来。 冯至 近代 《我们有时度过一个亲密的夜》

我们站立在高高的山巅化身为一望无边的远景,化成面前的广漠的平原,化成平原上交错的蹊径。 冯至 近代 《我们站立在高高的山巅》

哪条路、哪道水,没有关联,哪阵风、哪片云,没有呼应:我们走过的城市、山川,都化成了我们的生命。 冯至 近代 《我们站立在高高的山巅》

我是一条小河,我无心由你的身旁绕过──你无心把你彩霞般的影儿投入了我软软的柔波我流过一座森林,柔波便荡荡地,把那些碧翠的叶影儿,裁减成你的裙裳。 冯至 近代 《我是一条小河（我是一条小河）》

我流过一座花丛,柔波便粼粼地,把那些凄艳的花影儿,编织成你的花冠。 冯至 近代 《我是一条小河（我是一条小河）》

你说,你最爱看这原野里一条条充满生命的小路,是多少无名行人的步履踏出来这些活泼的道路。 冯至 近代 《原野的小路（你说）》

故乡是美丽的,从前我是那样的厌恶你。 戈壁舟 近代 《故乡（故乡是美丽的）》

你象一颗明珠,深深陷在污泥里。 戈壁舟 近代 《故乡（故乡是美丽的）》

一百个聪明人,回答不了一个傻瓜提出的问题;一根棍棒,却能够回答一百个聪明人提出的问题。 柯原 近代 《无题（一百个聪明人）》

留你留不得,藏你藏不住。 流沙河 近代 《焚书（留你留不得）》

今宵送你进火炉,永别了,契诃夫!夹鼻眼睛山羊胡,你在笑,我在哭。 流沙河 近代 《焚书（留你留不得）》

台湾诗人Y先生说:「在海外,夜间听到蟋蟀叫,就会以为那是在四川乡下听到的那一只。 流沙河 近代 《就是那一只蟋蟀（就是那一只蟋蟀）》

荒原有谁来! 点点斑斑,小路起青苔。 流沙河 近代 《吾家（荒原有谁来）》

金风排遣落叶, 飘到窗前,纷纷如催债。 流沙河 近代 《吾家（荒原有谁来）》

海已安眠了。 郭沫若 近代 《夜步十里松原（海已安眠了）》

远望去,只看见白茫茫一片幽光,听不出丝毫的涛声波语。 郭沫若 近代 《夜步十里松原（海已安眠了）》

有客从塞外归来, 说长城像一大队奔马 正当举颈怒号时变成石头了。 何其芳 近代 《古城（有客从塞外归来）》

(受了谁的魔法,谁的诅咒!) 蹄下的衰草年年抽新芽。 何其芳 近代 《古城（有客从塞外归来）》

我散步时的侣伴,我的河, 你在歌唱着什么? 我这是多么无意识的话呵。 何其芳 近代 《河（我散步时的侣伴）》

但是我知道没有水的地方就是沙漠。 何其芳 近代 《河（我散步时的侣伴）》

我为少男少女们歌唱。 何其芳 近代 《我为少男少女们歌唱（我为少男少女们歌唱）》

我们紧紧抱住,好像自身也都不能自主。冯至近代《我们听着狂风里的暴雨》

我们有时度过一个亲密的夜在一间生疏的房里,它白昼时是什么模样,我们都无从认识,更不必说它的过去未来。冯至近代《我们有时度过一个亲密的夜》

原野──一望无边地在我们窗外展开,我们只依稀地记得在黄昏时来的道路,便算是对它的认识,明天走后,我们也不再回来。冯至近代《我们有时度过一个亲密的夜》

我们站立在高高的山巅化身为一望无边的远景,化成面前的广漠的平原,化成平原上交错的蹊径。冯至近代《我们站立在高高的山巅》

哪条路、哪道水,没有关联,哪阵风、哪片云,没有呼应:我们走过的城市、山川,都化成了我们的生命。冯至近代《我们站立在高高的山巅》

我是一条小河,我无心由你的身旁绕过──你无心把你彩霞般的影儿投入了我软软的柔波我流过一座森林,柔波便荡荡地,把那些碧翠的叶影儿,裁减成你的裙裳。冯至近代《我是一条小河（我是一条小河）》

我流过一座花丛,柔波便粼粼地,把那些凄艳的花影儿,编织成你的花冠。冯至近代《我是一条小河（我是一条小河）》

你说,你最爱看这原野里一条条充满生命的小路,是多少无名行人的步履踏出来这些活泼的道路。冯至近代《原野的小路（你说）》

故乡是美丽的,从前我是那样的厌恶你。戈壁舟近代《故乡（故乡是美丽的）》

你象一颗明珠,深深陷在污泥里。戈壁舟近代《故乡（故乡是美丽的）》

一百个聪明人,回答不了一个傻瓜提出的问题;一根棍棒,却能够回答一百个聪明人提出的问题。柯原近代《无题（一百个聪明人）》

留你留不得,藏你藏不住。流沙河近代《焚书（留你留不得）》

今宵送你进火炉,永别了,契诃夫!夹鼻眼睛山羊胡,你在笑,我在哭。流沙河近代《焚书（留你留不得）》

台湾诗人Y先生说:「在海外,夜间听到蟋蟀叫,就会以为那是在四川乡下听到的那一只。流沙河近代《就是那一只蟋蟀（就是那一只蟋蟀）》

荒原有谁来! 点点斑斑,小路起青苔。流沙河近代《吾家（荒原有谁来）》

金风排遣落叶, 飘到窗前,纷纷如催债。流沙河近代《吾家（荒原有谁来）》

海已安眠了。郭沫若近代《夜步十里松原（海已安眠了）》

远望去,只看见白茫茫一片幽光,听不出丝毫的涛声波语。郭沫若近代《夜步十里松原（海已安眠了）》

有客从塞外归来, 说长城像一大队奔马正当举颈怒号时变成石头了。何其芳近代《古城（有客从塞外归来）》

(受了谁的魔法,谁的诅咒!) 蹄下的衰草年年抽新芽。何其芳近代《古城（有客从塞外归来）》

我散步时的侣伴,我的河, 你在歌唱着什么? 我这是多么无意识的话呵。何其芳近代《河（我散步时的侣伴）》

但是我知道没有水的地方就是沙漠。何其芳近代《河（我散步时的侣伴）》

我为少男少女们歌唱。何其芳近代《我为少男少女们歌唱（我为少男少女们歌唱）》