贺新郎知识点
1. 词牌知识：《贺新郎》词牌声情激越苍凉，适于抒写豪放沉郁之情，南宋辛弃疾、陈亮等多用此调唱和。黄景仁选用此调，与其内容上的慷慨悲歌相契合。 2. 文学典故：词中巧妙化用李白诗句及与谢朓相关的典故，如“宅近谢家之脁”化用李白“宅近青山同谢朓”，体现了文学史上的继承关系。 3. ...
知识点诗词鉴赏 - 第129页
知识点诗词鉴赏，共收录46381篇，提供完整的原文、译文、注释与赏析。 当前第129页。
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南乡子知识点
1. 词牌知识：《南乡子》原是唐教坊曲名，后用作词牌，有单调、双调两种体式，本词为双调。 2. 悼亡题材：悼亡是古典诗词的重要题材，专指悼念亡妻（偶有悼亡友）。西晋潘岳、唐代元稹、宋代苏轼均有名作，纳兰性德是清代悼亡词的代表作家。 3. 化用与用典： - “一片伤心画不成”...
鹧鸪天知识点
1. 词牌知识：《鹧鸪天》是词牌名，又名《思佳客》、《醉梅花》等。双调，五十五字，上阕四句三平韵，下阕五句三平韵，格律类似于两首七绝相叠，但下阕首句换头拆为两个三字句。 2. 作者纳兰性德：原名纳兰成德，字容若，号楞伽山人，满洲正黄旗人，大学士明珠长子。清代著名词人，其词以“真”...
梦江南知识点
词牌《梦江南》屈大均的生平与“岭南三大家”明遗民诗词中的“香草美人”传统古代女子头饰：花梳、钗、金缕“蝴蝶茧”与“凤凰雏”的比喻手法词中小令的转折与情感升华技巧
诉衷情知识点
1. 词牌“诉衷情”：原为唐教坊曲名，后用作词牌，多用以抒写缠绵婉转的情感。此词为双调四十四字，上片四句三平韵，下片六句三平韵。 2. 陈子龙：明末文学家、诗人、词人，复社与幾社重要成员。后期投身抗清斗争，殉国而死。其文学主张推崇“复古”，词风前期婉约，后期悲壮。 3. 意象运用...
【南吕】一枝花知识点
1. 散曲与套数：散曲是元代兴起的一种合乐诗歌形式，包括小令和套数两种主要形式。套数，又称“散套”，是由同一宫调的若干支曲子按一定规则联缀而成的大型组曲，要求一韵到底。本曲《【南吕】一枝花》就是一套散套的首曲。 2. 宫调与曲牌：“南吕”是宫调名，属于古代音乐调式，其声情传统...
【黄钟】醉花阴_宝钏松金髻知识点
1. 散曲：元代兴起的一种新的诗歌形式，用于清唱，包括小令和套数。此作品属于套数中的一支曲子。 2. 黄钟宫：古代音乐宫调之一，声音特点一般比较富贵、缠绵或悲伤。此曲标明的【黄钟】宫调，与其哀婉的闺怨内容相契合。 3. 曲牌：【醉花阴】和【出队子】都是曲牌名，规定了该曲的格式、句...
杂剧知识点
1. 元杂剧体制：通常由“四折一楔子”构成，折是音乐组织单元，也是剧情发展阶段。楔子起补充交代作用。剧本包含“唱”、“科”、“白”三要素。 2. 角色行当：主要分“末”（男角）、“旦”（女角）、“净”（性格鲜明的男角，常扮反派或滑稽者）、“丑”（丑角）等。正末、正旦为主演。 3....
【双调】水仙子 田家知识点
1. 元曲宫调：【双调】为元曲十二宫调之一，声情“健捷激袅”，适合表现豪放、明快的内容。2. 曲牌格式：水仙子为元曲常见曲牌，句式多变，本曲运用了复沓手法（直吃的老瓦盆干）增强感染力。3. 典故化用：“得浮生半日清闲”化用唐代李涉诗句；“无梦到长安”反用“逐梦长安”的仕途意象。4...
【中吕】粉蝶儿_丫髻环条，知识点
元曲 中吕宫 粉蝶儿 套曲 邓玉宾 弃官修道 隐逸思想 全真教 内丹术 历史兴亡观 官场批判 急流勇退 鹿皮囊 麻袍 草履 猿鹤为伴 白云无意扫 一盂白粥 半瓢齑 仙方 丹灶 道友 渔樵 尧舜禹汤 周 汉三分 晋六朝 五代 荔枝金带紫罗袍 萧曹刑法 鼎镬斧钺 天条 雷霆炮 绣球儿...
【双调】水仙子_依山傍水盖茅斋知识点
1. 元散曲：元代文学的代表体裁之一，包括小令和套数。形式活泼，语言通俗，多用于抒情、叙事、写景，充分反映社会现实与文人情怀。 2. 宫调与曲牌：【双调】是宫调名称，决定了乐曲的声情特征（一般健捷激袅）。【水仙子】是隶属于【双调】的曲牌名，用于填写歌词。 3. 典故运用：曲...
【双调】新水令_乐道老来方知识点
1. 元曲体制：这是一首“套数”，亦称“散套”，是由同一宫调（此处为【双调】）的若干支曲子（如【新水令】、【驻马听】等）联缀而成，一韵到底，用于叙述较复杂的内容或抒写丰富的感情。 2. 道家内丹术：曲中“保全一点元阳气”、“炼玄元”、“一粒金丹”等语，是宋元时期兴盛的内丹修炼术的...
【双调】醉春风知识点
1. 体裁：散曲（散套）。散曲是元代兴起的一种合乐诗歌形式，包括小令和套数（散套）两种。此作为散套，由属于同一宫调（【双调】）的若干支曲子联缀而成。 2. 宫调：【双调】。宫调是古代戏曲、音乐术语，表示调式，具有特定的声情色彩。【双调】一般健捷激袅。 3. 曲牌：《醉春风》...
杂剧知识点
1. 三家分晋：春秋末期，晋国被韩、赵、魏三家大夫瓜分的历史事件，标志着春秋时代的结束和战国时代的开端。本剧反映的正是三家联合灭智伯、为三家分晋奠定基础的过程。2. 六卿：春秋时期晋国的六家世袭卿族，包括智氏、范氏、中行氏、韩氏、赵氏、魏氏。六卿之间相互争斗，最终韩、赵、魏三家胜...
【双调】殿前喜过播海令大喜人心知识点
1. 元散曲：元代盛行的一种诗歌形式，用于清唱，包括小令和套数（套曲）。此作品是由同宫调的三支曲子【殿前喜】、【播海令】、【大喜人心】组成的套数，后附的两首“失宫调牌名”曲子可能是独立小令，或是民间俚曲的收录。 2. 宫调与曲牌：宫调是中国古代音乐的调式，曲牌是曲调的谱式名称。每...
【中吕】粉蝶儿_海马闲骑，知识点
1. 药名体：古典诗词曲中嵌入中药名，形成双关、隐喻或串联情节的修辞手法，多见于宋元明清文人游戏之作。 2. 套曲【中吕·粉蝶儿】：元曲宫调之一，中吕宫适合描写细腻情感或叙事，粉蝶儿为套数首牌，后接醉春风、迎仙客等曲牌。 3. 中药名举要：海马（补肾）、人参（补气）、刘寄奴（活血...
【双调】庆东原_风月所举问知识点
1. 元曲宫调：双调是元曲常用的十二宫调之一，声情“健捷激袅”，适合表现激烈或明快的情感。庆东原、折桂令、殿前欢、水仙子均为双调下的曲牌。 2. 套曲形式：本作品属于“套数”，即同一宫调下多个曲牌联缀演唱。本套还穿插了“问-答”的对话体，类似小剧。 3. 双渐苏卿故事：宋元时期著...
【双调】殿前欢_春据危阑，知识点
1. 散曲：元代兴起的一种合乐歌唱的诗歌形式，分为小令和套数（散套）两种。此作品属于套数，由同一宫调（【双调】）的多个曲子联缀而成。 2. 宫调：【双调】是宫调名，决定了这套曲子的音乐调性，通常具有健捷激袅的风格。 3. 意象运用：作品密集使用了中国古典文学中的经典意象，如“浮屠...
【中吕】普天乐_十月六日，知识点
1. 体裁：这是一首散曲，具体属于【中吕】宫调下的【普天乐】曲牌。标题中的“十月六日……”是这首散曲的序。 2. 作者：杨维桢，字廉夫，号铁崖、东维子，元末明初著名文学家、书法家。其诗风奇诡，号称“铁崖体”，在元末文坛独树一帜。他也擅长散曲创作。 3. 结构特点：元散曲常由“小序...
【中吕】阳春曲_别情多情去知识点
1. 元曲：元代文学的代表形式，包括杂剧和散曲。散曲又分为小令和套数。这首《阳春曲》属于散曲中的小令。 2. 宫调与曲牌：“中吕宫”是古代音乐宫调之一，其声情一般被认为是“高下闪赚”。“阳春曲”是隶属于该宫调的曲牌名，用于填写歌词，规定曲子的格式（如句数、字数、平仄等）。 3. ...