【南吕】一枝花_鬓鬟梳绿云古诗赏析
这套散曲篇幅宏大，内容驳杂，艺术特色鲜明。核心部分是深婉动人的闺怨抒情，通过“肌瘦消红玉”、“粉脸堕珍珠”等外貌描写，“怕的是照闲庭月色朦胧”等环境烘托，以及“雁还归去亦无书”的失望，层层递进地揭示了思妇内心的孤苦与执念，情感真挚细腻。曲中穿插的“嘲黑妓”等段落，运用极度夸张的比...
赏析诗词鉴赏 - 第131页
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【南吕】金字经_稽山春晚若古诗赏析
这组散曲小令艺术成就很高。首先，意境营造出色。无论是“满川烟树迷”的朦胧春景，还是“夕阳山外山”的苍茫愁绪，或是“雪满山”、“老树冰花”的清冷画面，都极具画意和感染力。其次，语言凝练精巧。张可久善于运用对仗、典故和色彩词（如翠、金、红、白），使语言既典雅又生动。再次，情感表达丰富...
【双调】清江引_情夜长四壁古诗赏析
这支散曲以深闺女子的口吻，层层递进地抒写了从长夜相思到被弃绝望的情感历程。全曲分为三个层次：第一层（前五句）写夜深人静，女子倚屏怀人，欲梦无凭，魂灵几近销亡；第二层（中三句）写辗转难眠，孤灯相伴，一声长叹竟将灯吹灭，极写孤独之深与愁苦之重；第三层（末四句）直斥情人翻悔变心、铁石心...
【正宫】叨叨令过折桂令古诗赏析
这首带过曲以极度夸张和丑化的手法刻画了一个外形畸形的妓女形象，语言泼辣、比喻奇崛、讽刺入骨。上片【叨叨令】连用六个比喻句，从腰、背、脊、眼、鼻、嘴等方面铺排丑态，用“虾儿”“龟儿”“王八盖”“猢狲怪”“烂茄瓜”等粗鄙意象，形成强烈的视觉和心理冲击。“兀的不丑杀人也么哥”重复两次，...
【中吕】满庭芳_霜天月满，古诗赏析
这首《【中吕】满庭芳》是一组由多支小令组成的套曲，内容丰富，情感复杂。前几支曲子描绘了渔隐山居的闲适生活，如“霜天月满，渔歌江浦”等句，意境高远，格调清新，体现了作者对远离尘嚣、寄情山水的向往。然而，从“红消杏脸”开始，曲风急转直下，大量篇幅转为对青楼女子悲惨遭遇的描写，以及对贪...
【黄钟】醉花阴 走苏卿古诗赏析
这套散曲叙事性强，情感跌宕起伏，是元散曲中叙事与抒情结合的佳作。开篇写景寓情：首曲【醉花阴】以壮阔的江景（“雪浪银涛”、“玻璃万顷”）反衬主人公的“孤另”，奠定了追寻的基调与苍茫的氛围。“一叶片帆轻”写出追赶的急切。寻访中的转折：【喜迁莺】写金山寺的庄严美景，但“不见可喜娉婷”带...
【商调】梧叶儿_次韵鸳鸯浦古诗赏析
这首小令宛如一幅水墨写意扇面。开篇“鸳鸯浦，鹦鹉洲，竹叶小渔舟”三组名词并列，直接铺陈出三个充满诗情画意的地点与景物，镜头由宏阔的水域（浦、洲）聚焦到一叶具体而微的“小渔舟”上，画面感极强。“烟中树，山外楼，水边鸥”继续以名词并列的方式，添加了朦胧的烟树、远方的楼阁和自在的水鸟，...
【双调】大德歌古诗赏析
这首散曲以“四季相思”为框架，分春、夏、秋、冬四章，层层递进地刻画了一位思妇从盼归、怨别到伤怀、绝望的完整心理历程，情感真挚浓烈，意境凄美动人。结构精巧，脉络清晰：以四季时序为经，以思妇情感变化为纬。春是“盼”（闻啼盼归），夏是“怨”（因爱生怨），秋是“悲”（触景伤悲），冬是“损...
杂剧古诗赏析
该剧作以韩信为主角，集中展现其早年困顿、受辱、投奔、被追、拜将、灭楚的全过程。艺术上特色鲜明：第一，强烈的情感宣泄。曲词多用“泪洒长江千尺浪，气冲开云汉几重霄”等极度夸张的意象，表现英雄失路的悲愤与壮志凌云的豪情。第二，善用典故。剧中密集使用姜子牙、苏秦、颜回、伍子胥、孔子、伊尹...
【双调】沉醉东风_听不厌鸾笙古诗赏析
这首元曲小令语言泼辣直率，情感奔放不羁。开篇用“听不厌”、“看不足”直接宣泄对美妙乐声与女子容颜的沉迷，奠定了全曲热烈基调。中间巧妙运用“刺史狂”与“司空惯”两个典故形成对比，表明自己选择狂放而拒绝麻木的鲜明态度。“粉吝红悭”的反语使用，更添谐趣。结尾两句“若不把群花恣意看，饱不...
【仙吕】赏花时_情泪流香淡古诗赏析
这首散曲以细腻的笔触和强烈的画面感，刻画了一位深闺思妇的孤寂、哀怨与决绝。开篇从外貌与居处环境写起，“情泪流香淡脸桃”，泪洗胭脂，容颜憔悴，奠定了全曲哀伤的基调。“鸳被冷鲛绡”以物写情，凸显独宿的凄冷。中间部分通过“篆烟消”、“银釭照”、“瘦影儿”等意象，营造出寂静孤独的深夜氛围...
【双调】落梅风_天宝补遗姮古诗赏析
这组《落梅风》小令内容丰富，风格清丽雅正，是张可久散曲的典型代表。第一支“天宝补遗”以极简笔墨勾勒安史之乱与杨贵妃之死，“袜儿得了看钱”以市井细节反衬历史悲剧，末句“死而无怨”语带讥讽又含悲悯，堪称咏史佳作。写西湖的几支曲，如“湖光静，山影孤”“载斜阳小舟横渡”“鹤飞来老逋归与”...
【双调】夜行船_咏金莲颜色古诗赏析
本曲是元代散曲中一首颇具代表性的“咏物”（或可称“咏体”）艳曲。全曲以男子的视角，层层递进地描写了对女子“金莲”的痴迷。首段总写金莲风韵，以“闭月羞花”形容，将其置于传统美人比喻中。【步步娇】段转入具体描绘，用“些娘大”、“半札”写其形制小巧，并以杨贵妃舞姿作比，将其审美价值历史...
【双调】庆东原_海来阔风波古诗赏析
这首散曲是张养浩的醒世、归隐之作，情感激越，对比鲜明，充满哲思。结构上，全曲可分为三层。第一层（从开头至“费了无限的心机”）是回顾与批判，以“海阔风波”、“山高尘土”的惊人意象开篇，概括官场之险、俗务之冗，继而通过“惊觉”、“辟却”、“跳出”等一系列果断动作，宣告与过往决裂，并对...
【双调】鱼游春水古诗赏析
这首小令以“角门儿关”起笔，迅速将读者带入一个封闭、寂静的深夜场景。“夜香残”与“空着人直等到更阑”相呼应，香残暗示时间的流逝，等至更阑则凸显了等待的漫长与结果的徒劳。三句层层递进，环境描写与人物动作相结合，渲染出浓烈的孤寂氛围。“他今夜不来呵咱身上慢”一句，语气由平缓转为激切，...
【越调】黄蔷薇过庆元贞古诗赏析
这首带过曲以细腻婉约的笔触，描绘了深宫女子的孤寂与哀怨，情感层次丰富，意境深远。前半部分（《黄蔷薇》）以“红叶”起兴，通过“步秋香径”、“怨翠阁衾寒”、“笑把霜枫叶拣”等动作与情态，生动刻画了主人公百无聊赖又心怀希冀的复杂心理。“几年月冷”、“半生花落”、“九重云锁”三句鼎足对，...
【中吕】粉蝶儿_集曲名题秋古诗赏析
这组散曲由《秋怨》《题情》《道情》三首组成，以“集曲名”为独特艺术手法，将大量曲牌名天衣无缝地嵌入曲中，形成双重阅读趣味。其一为字面意义构成的完整意境，其二为曲牌名带来的熟悉感和游戏性。《秋怨》以深秋萧瑟景象为背景，描写女子对远人的思念。开篇“双雁儿声悲，景潇潇楚江秋意”以景起兴...
【商调】集贤宾北古诗赏析
这首套曲以七夕节为背景，全景式地展现了元代乞巧习俗与节日狂欢。全篇由北曲【集贤宾北】领起，南曲【集贤宾南】呼应，交替使用【凤鸾吟北】【斗双鸡南】【节节高北】【耍鲍老南】等曲牌，形成南北合套的独特结构，节奏张弛有度。艺术上，此曲善于铺陈渲染。开篇从天文星象写起，“大火西渐”“斗柄移...
【双调】清江引_笑靥儿盈盈古诗赏析
这组散曲以精雕细琢的笔法，展现了乔吉高超的语言艺术和独特的审美视角。核心部分（前四首）集中咏叹“笑靥儿”，作者调动了丰富的比喻（如“红玉”、“花颜”、“粉窝”、“旋窝儿”）、巧妙的衬托（“偏称灯前玩”、“休著翠钿遮罩了”）和动态的想象（“生成”、“点出”、“消费了”），将女子笑靥...
【双调】殿前欢 楚云古诗赏析
这首散曲以“楚云”为线索，分四支曲子，层层递进地描绘了闺中女子的春愁与离恨。第一曲写春来惊梦。春日本是欢愉的，但女子却“玉困香娇”，连美妙的乐曲都成了惊扰。慵懒的体态（云偏髻鬟）与淡泊的神情（月淡眉梢），生动刻画出她心绪不宁。第二曲写顾影自怜。女子因相思而清瘦，却“自家嫌”，甚至...