三犯渡江云古诗赏析
词以“远”字开局，先声夺人，把“风流”推出红尘，立定高标；继以“淡薄”写竹，亦写己。中段“细雨、疏烟”数句，用“沐”字将无情化作有情，竹之幽姿与词人之幽心互映。下片“虚心共许，淡节相期”，把竹德提炼为士德，一问“几人闲棋局”，写尽举世寡俦之孤。“月明琴院，雪晴书屋”是一幅无色画，...
赏析诗词鉴赏 - 第1062页
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三姝媚古诗赏析
全词以“湖山经醉惯”一句奠定沧桑基调：湖光山色依旧，而词人在沉醉与清醒间已遍历悲欢。上片写重来临安，从“春衫”之痕到“紫曲门荒”，以衣物、门巷、井蔓、飞燕四组意象，层层递进，把“物是人非”渲染得冷寂之极。下片转入追忆，“绣屋秦筝”一瞬，色彩绚丽，却用“春梦须断”猛然收住，形成强烈...
一丝风古诗赏析
本词以清冷空灵的笔触，构建了一个朦胧凄凉的月夜湖景，并在此背景下展开对历史、人生与理想的沉思。上阕写景怀古，“卧虹千尺”气象宏大，“冷浸月茫茫”则瞬间转入清寂空寒的意境。由眼前景联想到“三高”往事，而“渔唱入凄凉”一句，将历史的缥缈与现实的孤寂融为一体，韵味深长。下阕转入议论抒情...
三台古诗赏析
全词三叠，以“晨—昼—暮”为时间线，以“宫—郊—市”为空间线，层层铺陈，却一丝不乱。首段写宫苑早春，梨花、海棠、御沟、凤阙，皆皇家气象，却用“不禁”“潜通”等微动之辞，化庄严肃穆为灵动和煦。次段转入游春士女，莺燕、秋千、斗草、饧香，声声色色，皆从民间捕捉。末段以“宝马雕鞍”与“禁...
龙吟曲古诗赏析
这首《水龙吟》是周密写景抒怀的佳作，以铺陈手法勾勒出一幅幅清雅空灵的西湖山水画卷，并寄托了词人的审美理想与生活志趣。上片着力写景。开篇“仙山非雾非烟”便定下朦胧缥缈的基调，将现实楼台幻化为仙境。“江芜海树”至“晚钩帘挂”，视角由远及近，由宏观到细节，晴雨变幻，潮平烟霁，色彩明丽，...
鹧鸪天（送田簿秩满还＿古诗赏析
上片以梅花作眼：首句突兀而起，"只有梅花是故人"，把无情之物写成有情，既点时令，又暗含对友人的坚贞之心。"岁寒情分更相亲"一句双关，写花亦写人，寒日无他芳，愈显梅之可贵，正如世途冷落，方见交谊之真。三四句转用仙鸟"红鸾"、仙居"紫府"之虚笔，写友人登程与月色梅香，实景与想象交织，...
鹧鸪天寿古诗赏析
全词以“去—归—万里—称觞”为时间轴，写空间之远与亲情之近，形成大开大阖之势。首联“霜菊”“柳絮”以物候对照，一肃杀一轻柔，暗寓去时风霜、归来春煦。颔联“山收瘴”“海不风”用拗健之笔，将自然险境化为德政感格，想象奇伟。颈联“阴德”二字承上启下，把公领域之政绩与私领域之寿母巧妙勾连...
鹤冲天古诗赏析
这首小词以“酒”与“闲”为双线，勾勒出一幅幽雅闲适的隐士夏夜消暑图。上片起笔即扣题，写“篘玉液，酿花光”，美酒之清冽与色泽已令人神往。“来趁北窗凉”点明时令与环境，暗用陶渊明典故，奠定了全词超然自适的基调。随后，“为君小摘蜀葵黄”一个细节，既显闲情逸致，又将花、酒、人巧妙联系，“...
鱼游春水古诗赏析
词以“池塘生春草”一句破空而来，取谢灵运名句而反其意：谢诗见生机，此词却生寂寥。下片“数尽归鸿”三句，将空间拉开至“天涯”，时间延至“频窥”“还湿”，层层递进，写出“等待—失望—再等待”的心理循环。过片“巢燕引雏，乳莺空老”一句双关：既写春物自忙，又暗指女子青春老去，物我对照，尤...
风流子古诗赏析
这首《风流子》以深婉细腻的笔触，抒发了浓重的离愁别恨与人生易老的悲感。上阕从眼前泊舟的“南浦”切入，直接勾起对当年分别场景的回忆。“鸣佩珊珊”这一听觉记忆的细节，生动刻画出伊人形象，也反衬出如今的孤寂。接着以“十里长堤”、“数声啼鸟”的凄凉之景，烘托“至今清泪，襟袖斓斑”的持久悲...
风中柳古诗赏析
这首《风中柳》以细腻婉约的笔触，层层深入地展现了一位闺中思妇的内心世界。上阕通过“锁减芳容”、“鬓慵梳”等外在形态的描绘，直接勾画出女子因思念而慵懒憔悴的状态。心理刻画尤为精妙：她积攒了满腹的“别离情绪”，打算等郎君归来时倾诉，却又“怕伤郎，又还休道”，将那种既想倾吐委屈又心疼对...
青门引古诗赏析
本诗是一首别具一格的咏物诗。上阕着重写“瓜”本身：从“手种”的亲切，到“团团玉”的视觉美感，“香趁日晴”的嗅觉诱惑，再到“金刀错落”切瓜的动感与“晓霜寒”的触觉联想，最后以“十分风味，独向暑天足”点出其消暑的极致妙用。笔触细腻，充分调动感官，将寻常瓜果写得极具诱惑力。下阕笔锋一转...
青房并蒂莲古诗赏析
全词以"醉凝眸"开篇，奠定朦胧怅惘的基调。上阕描绘湘江秋晓的清丽景色，通过"惊起眠鸥"的细节暗转情绪。下阕突入历史时空，用隋炀帝典故形成古今对比，"空令""羞照"等词强化物是人非之感。结尾"水花枫叶两悠悠"以景结情，将个人愁思融入自然永恒，体现宋词含蓄深婉的特质。
霜天晓月古诗赏析
这首词以时间为线索，层层深入地勾勒出一个孤独者彻夜不眠、寻求心灵“清境”的过程，最终在黎明时分达到情感的高潮。上阕写夜境之“清”。起笔“月淡风轻”是视觉与触觉的轻微感受，“黄昏未是清”则通过否定来推进，暗示诗人追求一种超越寻常的、极致的清寂体验。“吟到十分清处”是词眼，诗人通过吟...
霅溪夜宴诗古诗赏析
首句写山水相依之形，一“萦”一“分”，动中见势；次句写翠色接天之景，一“连”字，使空水合一。三句陡转，言“四时尽入诗人咏”，把自然美与文学劳顿并置，末句“役杀”二字，夸张中见谐趣，亦见守土者之无奈。小诗二十字，却具层层推拓，收放自如。
雨淋铃古诗赏析
全词以“春晓”起笔，却句句藏“秋心”。窗影、画楼、翳柳、啼鸦，皆华美之景，而“鸦啼”一声，已透出凄凉。过片“新烟”“扫桐花”，把寻常春景写得异常寂寞：人家炊烟初起，自己却无家可炊；落花扫尽，暗寓国亡家破、繁华易逝。“峭寒斗减”一转，不写回暖之喜，反接“旅雁争起”，以雁之“争”衬人...
雨中花慢古诗赏析
全词以“留春”为眼，却步步成空。上片写风雨骤至，春被“卷地风”“暮雨”强行夺去，花虽“犹覆霞衣”，已属回光。下片转入人情：因花而“狂恼”，因别而“泪颗”，把自然之景与主体之情打成一块。末句“明朝酒醒，忍对红稀”，将醉中暂忘与醒后不堪对照，余恨悠长。通篇炼字精警，如“冰肤洗尽”“泪...
雨中花令古诗赏析
上片以“声”起势——“清泉声陆续”，先夺人耳；继以“碧梧翠竹”写色，耳听目接，俱见潇洒。下片空间由外转内，“鲛绡画轴”一句把自然山水浓缩于尺素，实现“壶中天地”；结拍“玉漏穿花，银河垂地，月上栏干曲”三句，以动写静，声声渐远，空间层层抬高，收出一个空明澄澈的夜境。
雨中花古诗赏析
上片以“寒”“暗”“秋声”“雨”层层渲染秋夜寂寥；下片转写眼前酒食，忽发“几时归去”一问，化实景为虚情。末句将“溪月、岭云、红蓼”一概摄入“思量”，把空间铺开成一片乡愁，含蓄而悠远。
隔浦莲近古诗赏析
这首《隔浦莲近》以细腻婉曲的笔触，勾勒出一幅暮春伤感的画卷。上片从街檐翠柳起笔，迅速转入“憔悴清明后”的总括，定下全词哀婉基调。“泪腊堆香径，一夜海棠中酒”以奇特意象将自然景物人格化，海棠“中酒”既写其凋零之态，亦暗含词人愁绪。枝上酸豆、骤起的莺声，进一步烘托春事将尽的纷乱与酸楚...