霜天晓角创作背景
这首词创作于南宋末年。作者刘辰翁是一位坚守气节的遗民词人，亲历了南宋的灭亡。词中“乌云汗漫”、“浊浪翻河汉”的险恶景象，极有可能是对元军南下、国势倾危、社会动荡的象征性描写。而“过尽千重魔障”后出现的“一轮满”的明月，则寄托了词人在黑暗时局中对光明、圆满的执着追求和信念。全词借中...
创作背景诗词鉴赏 - 第980页
创作背景诗词鉴赏，共收录47745篇，提供完整的原文、译文、注释与赏析。 当前第980页。
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浣溪沙创作背景
此词为南宋末年刘辰翁所作。刘辰翁身处宋元易代之际，南宋灭亡后，他坚守气节，隐居不仕，词作多寄托故国之思与身世之感。这首《浣溪沙》表面写春日闲情与对美景美酒的向往，实则含蓄地表达了词人在国破家亡后的孤寂情怀、对往昔承平岁月的追忆，以及借酒消愁的深切苦闷。词中“高卧”“打乖”等语，暗...
江城子创作背景
此词为宋代刘辰翁所作。刘辰翁生活于宋末元初，经历了南宋的灭亡。其词作多感怀故国，风格沉郁苍凉。但这首《江城子》更偏向传统的婉约词风，可能创作于其早期或特定场景下。词中通过细腻的笔触，描绘了春夜闺阁中女子孤寂、惆怅的心绪，借由华美而清冷的景物反衬内心的幽怨与孤独，可能寄托了作者对美...
沁园春创作背景
这首词创作于南宋末年，具体年份不详。作者陈著生活在宋理宗至宋亡前后（1214-1297），经历了南宋王朝由苟安到最终覆灭的动荡时期。当时，蒙古大军不断南侵，国势危如累卵，朝廷内部却腐朽不堪。陈著虽曾中进士为官，但面对无可挽回的国运，内心充满了矛盾、忧愤与幻灭感。这首《沁园春》正是...
如梦令创作背景
此词为宋代诗人陈著所作。陈著生活于南宋末期，历经社会动荡。词中“家在明山南住”与“身在明山西路”的对比，可能映照了诗人因世事或公务不得不离开宁静家园、奔波在外的现实处境。整首词通过人与飞鹜的对比，表达了诗人对羁旅生涯的厌倦和对归隐山林、返回心灵家园的深切渴望，反映了古代文人在仕与...
大酺创作背景
此词约为南宋诗人陈著晚年作品。陈著生活在宋末元初的动荡时代，虽曾中进士并担任官职，但经历了国势衰微、朝代更迭的巨大变迁。词中“十年前曾坐，凤池鳌岛”很可能指他曾在南宋朝廷任职的往事。晚年他或许身居闲职，或已萌生退意，内心充满了对仕宦生涯的回顾、对高洁人格的坚守，以及对归隐山林生活...
水调歌头创作背景
此词为宋代无名氏作品。从词中“往事南柯印绶，晚岁北山杖屦”等句来看，作者应是一位历经宦海浮沉，晚年向往或已过上隐逸生活的士人。词作描绘了春末夏初的盎然生机与宴饮之乐，并抒发了对过往功名的淡泊与对闲适晚年生活的珍视，情感复杂，既有对自然美景的陶醉，也有笑对人生际遇的旷达与一丝寂寞自...
满江红创作背景
此词为宋代词人吴文英所作，具体创作时间不详。吴文英一生多居苏、杭等地，交游广阔，常以词作描绘江南山水、抒发个人情怀。这首《满江红》很可能是在他游览某处临水楼台或山水胜景时（如苏州一带的园林水景）有感而作。词中融合了实景描绘与神话想象，意境空灵幽远，体现了吴文英一贯的密丽深曲、时空...
贺新郎创作背景
这首词是南宋词人李曾伯的作品。李曾伯生活在南宋中后期，是一位具有军事才能和爱国情怀的官员，曾参与边防事务。此词题为“贺新郎”，是词牌名，内容借咏雪抒怀。从词中“老去不禁鞍马力”“愿与铁衣春解戍”等句来看，应是他晚年作品。当时南宋国势衰微，词人面对雪景，既感慨年华老去、壮志难酬，又...
满江红创作背景
这首词创作于南宋末年，作者吴潜曾官至宰相，是一位有抱负的政治家，但仕途屡遭贬谪。晚年因忤逆权臣贾似道而被贬谪循州（今广东龙川）。此词应作于其晚年，历经宦海沉浮、人生起落之后。词中流露出对故乡自然风光的深切思念，对官场生活的厌倦，以及渴望归隐山林却又身不由己的矛盾与苦闷，反映了古代...
贺新郎创作背景
这首词由南宋末年的名臣、词人吴潜所作。吴潜一生力主抗金，积极改革，却屡遭贬谪。南宋后期，国势日衰，朝政腐败，内部党争激烈，外部蒙古势力威胁日增。此词应作于词人晚年，经历宦海沉浮、理想受挫之后。词中充满对世事如梦的幻灭感、对时光流逝的悲叹，以及报国无门、知音难觅的孤寂，反映了那个时...
满江红创作背景
此词为南宋后期名臣、诗人吴潜所作。吴潜是一位忧国忧民、主张抗金复国的政治家，但仕途屡遭起伏。这首《满江红》应作于他晚年被贬或闲居期间。词人登临太湖边的涵空阁，面对浩渺湖光山色，触景生情。一方面，壮阔的自然景色暂时涤荡了胸中愁绪；另一方面，国家边境的纷扰（“三塞外，纷狐貉”）、家园...
西江月创作背景
此词为宋代夏元鼎所作。夏元鼎是南宋后期文人，博涉群书，屡试不第后转攻道家学说，潜心修炼。这首《西江月》虽以“酒”为表象，实则是一首典型的“丹词”，即借用诗词阐述内丹修炼之理。词中描绘的“甘露琼浆”并非凡酒，而是暗指修炼过程中产生的体内精华（如唾液、真气等）；“周天火候”则是内丹术...
贺新郎创作背景
此词作者夏元鼎为南宋后期道士、词人。这首《贺新郎》是一首典型的道教诗词，或称“道词”。创作于作者修道生涯之中，旨在阐述内丹修炼的原理、方法与境界。宋代道教内丹学兴盛，许多文人方士通过诗词来隐晦地表达修炼思想和体悟。这首词便是夏元鼎以文学形式，艺术化地展现其修道理念——批判世俗浮华...
西江月创作背景
此诗出自南宋道士夏元鼎。夏元鼎博涉群书，后潜心修道，对内丹学说有深刻体悟。宋代是道教内丹学蓬勃发展的时期，许多修道者批判此前流行但弊端丛生的外丹术（服食金石），转而倡导以人体自身为鼎炉、修炼精气神的内丹术。此诗正是在这一思想背景下创作，是夏元鼎对内丹修炼理念的诗化总结与宣导，意在...
西江月创作背景
此词具体创作时间不详，为宋代词人赵以夫所作。赵以夫为宋室宗亲，历仕宁宗、理宗两朝，官至资政殿学士。他身处南宋中后期，时局动荡，官场复杂。词中“棋边切莫笑衰翁”之语，或隐含对朝堂党争、世事如棋的感慨。而全词营造的空灵超脱意境，则反映了他作为士大夫，在经历世事后，追求精神上的宁静与解...
贺新郎创作背景
这首词创作于南宋理宗时期。当时，主张抗金的友人陈子华（陈鞾）奉命前往真州（今江苏仪征）担任知州兼淮南东路提点刑狱，其地理位置对于联络北方抗金力量、规复中原具有战略意义。刘克庄对友人寄予厚望，在送别之际写下此词。当时南宋朝廷偏安一隅，对金国采取妥协政策，对北方抗金义军既想利用又充满...
沁园春创作背景
这首词是南宋词人刘克庄的作品。刘克庄生活在南宋中后期，国势衰微，外患深重。他本人心怀恢复之志，力主抗金，在诗词中常借咏史抒发对时局的感慨和对英雄的追慕。此词具体创作时间不详，但正是词人这种时代背景与个人情怀下，通过对蜀汉名相诸葛亮辉煌业绩与崇高精神的倾情赞颂，来反衬南宋朝廷的苟安...
鹧鸪天创作背景
此诗为宋代诗人洪咨夔所作。洪咨夔为官耿直，曾抨击时弊，仕途并非一帆风顺。诗中“天理从来屈有信”一句，可能暗含对个人或时代不公遭遇的释然与信念。全诗基调乐观豁达，既有对天道循环、万物复兴的哲理思考，也有对闲适生活的描绘，最后落脚于对子孙勤读诗书的殷切期望，体现了宋代士大夫将人生感悟...
满江红创作背景
此词具体创作年份不详，出自宋代诗人刘学箕之手。刘学箕生活于南宋，是隐逸诗人刘子翚之孙，家境优渥，隐居不仕。词中所描绘的盛夏避暑场景，很可能源自其隐居生活。宋代文人雅士常在炎夏寻幽访胜，或于自家园林中营造清凉之境，以诗酒消遣。这首《满江红》便是在这样的文化氛围与个人生活背景下创作而...