重叠金创作背景
此词为宋代词人黄升所作，具体创作年份不详。黄升生于南宋末期，是一位隐居不仕的文人，号玉林，又号花庵词客，编有《花庵词选》。他擅长描写婉约细腻的情思。这首《重叠金》以深秋闺怨为主题，通过一系列精致的意象，描绘了一位女子在秋夜孤寂难眠、幽怨缠绵的心境，反映了宋代婉约词风对闺情、时序、...
创作背景诗词鉴赏 - 第956页
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菩萨蛮创作背景
此词作者不详，载于《全宋词》，署名“宋无名氏”。从词中“浮生常客路”、“寒灯人闭门”等句所流露出的漂泊孤寂之感来看，应是宋代一位漂泊在外的游子或失意文人所作。词人于羁旅途中，见暮色苍茫中的山水景色，触发了对人生漂泊无定、往事成空的感慨，在孤寂的黄昏时分写下这首词，以寄托情怀。
木兰花慢创作背景
此词为宋代佚名作者所作，具体创作背景已不可考。从词的内容和情感基调推断，很可能创作于春末花谢之时。作者面对满园凋零的落花，触景生情，深感春光易逝、美好事物难以长存，心中涌起浓重的怜惜、怅惘与无奈。词中“叹宝髻蓬松，粉铅狼藉，谁管飘零”等句，亦可能寄寓了作者对自身或他人身世飘零、红...
水调歌创作背景
此词作者林正大为宋代文人，其词多为隐括之作（即裁剪前人诗文意境入词）。这首《水调歌》并非原创叙事，而是隐括了杜甫《醉时歌》等作品的诗意，并结合了宋代文人的普遍心境进行再创作。词中通过描绘与“郑老”（借指知己）忘形痛饮、甘守清贫的生活，表达了蔑视富贵、珍视友情、坚守儒道的士人情怀，...
水调歌头创作背景
此词为宋代无名氏所作。从词中“百年形胜，但见幽草杂枯菅”、“神扶坏栋”等句透露出深沉的家国之思与兴亡之感来看，其创作很可能处于南宋时期。当时北方山河沦陷，偏安一隅的南宋朝廷虽保有江南形胜，但国势衰微，许多名胜古迹也难免荒芜。词人登临江山，抚今追昔，既感慨历史遗恨与当下凋敝，又借“...
鹧鸪天创作背景
此诗出自宋代，作者不详。从内容看，当为诗人在生日之际所作的一首感怀言志之词。诗中流露出对洒脱自在、健康长寿生活的喜悦与向往，以及对修身养性、坚守气节的重视，同时表达了对盲目求仙拜佛之事的疏离与超脱。这反映了宋代士人融合理学修养与道家养生思想，追求内在精神充盈与世俗生活安适相结合的...
踏莎行创作背景
此词为宋代名相陈尧佐所作。据宋人笔记记载，陈尧佐在担任宰相期间，一位名叫张著的年轻官员被贬官离京，临行前作《柳枝词》赠别陈尧佐，词中有“燕子不知旧垒破，呢喃犹向画梁飞”之句，含蓄表达了希望得到援引的期盼。陈尧佐读后，深为所动，便写下这首《踏莎行》作为回应，并设宴款待张著，后来果然...
浣溪沙创作背景
此词为宋代词人刘镇所作。从内容上看，当是描写元宵佳节后的所见所感。宋代元宵节（上元节）是极为盛大热闹的节日，有赏灯、歌舞、游赏等习俗。词人经历了彻夜的欢庆，在次日灯火阑珊、人群散尽后，面对节后的冷清空寂，内心生出淡淡的怅惘与对春光的急切期盼，遂将这种复杂微妙的情绪寄予词中。
声声慢创作背景
此词为南宋遗民词人张炎的作品。张炎出身贵族，宋亡后家道中落，漂泊江湖。其词多寓家国之痛、身世之感于咏物写景之中。这首《声声慢》借秋日赏菊、怀想古人之事，抒发了词人在易代之后，内心彷徨无依、既向往隐逸又深感现实无路的复杂愁绪。词中“沅湘旧愁”“不是晋时”等语，含蓄地寄托了对故国的哀...
贺新郎创作背景
此词为南宋遗民词人蒋捷所作。蒋捷生活在宋末元初，宋亡后隐居不仕，漂泊江湖。词中所咏之亭（一说为苏州垂虹亭）可能曾为繁华胜地，历经沧桑。全词通过奇崛的想象，描绘了亭子在历史风浪中的神话般来历和近乎毁灭的遭遇，充满了幻灭感和磅礴的愁绪。这既是凭吊古迹，更是借物抒怀，寄托了词人对故国沦...
太常引创作背景
此词为宋代诗人汪元量所作。汪元量原为南宋宫廷琴师，宋亡后随皇室北迁，见证了朝代更迭与宫廷生活。从词中描绘的“广寒宫殿”、“御炉烟”、“千官肃然”等极其华美庄重的宫廷场景，以及“世间王母，月中仙子，花甲一周天”的祝寿对象来看，这首词很可能创作于南宋时期，是为某位地位尊崇的女性（可能...
扫花游创作背景
此词为宋代末年词人周密所作。周密生活于宋末元初，亲身经历了山河巨变。词中虽未直接点明时代动荡，但“正长安乱叶”之“乱”、“尘染秋衣”之“尘”、“西风倦旅”之“倦”，以及结尾“满城风雨”的凄凉景象，都渗透着深沉的羁旅漂泊之感和对故国故园的隐隐忧思。词人可能是在南宋灭亡前后，漂泊异乡...
酹江月创作背景
此词为南宋遗民刘辰翁晚年之作。刘辰翁生于宋末，亲历南宋覆亡，入元后不仕，隐居以终。其词多追怀故国，风格苍凉悲咽。这首《酹江月》以咏梅为题，借追慕北宋隐士林逋的梅花诗魂，抒写自己坚守气节、不仕新朝的遗民情怀。词中“渠道尽”、“愁绝西山”、“鹤南飞影”等语，均浸透着对文化道统沦丧、故...
太常引创作背景
此词具体创作年份不详，应为刘辰翁为某位地方高级官员（可能是一位知州或知府）所作的赠词或送行词。从内容看，这位官员到任后整顿吏治、巡视州县，颇有政绩，深得民心，因此地方人士（或刘辰翁代表地方）作词称颂，并表达挽留与祝福之意。词中既赞颂了主官的仁政，也暗讽了当时普遍存在的胥吏苛酷现象...
霜天晓角创作背景
这首词是宋末元初词人刘辰翁的作品。刘辰翁经历了南宋灭亡的巨变，其词作多寓故国之思、亡国之痛。此词虽未明言时局，但通过描绘一个寒冷、萧瑟、虽有家人团聚却无节日欢愉的夜晚，尤其是结尾“终不似，上元节”的深沉慨叹，含蓄地表达了对昔日繁华安定生活的追忆与对当下时世（可能正值元初，节日气氛...
如梦令创作背景
此词具体创作时间不详，出自宋代词人刘辰翁之手。刘辰翁生活于宋末元初，词风常寓家国之思、身世之感。但这首《如梦令》风格婉约，聚焦于女子春日闺阁中的微妙情态与心理，可能为词人早年之作，或借女性视角抒写一种彷徨不安、娇羞无依的心绪，反映了宋词对日常生活细节和内心世界的细腻捕捉。
沁园春创作背景
这首词是南宋词人陈人杰的作品。陈人杰是一位英年早逝的才子，生活在南宋末年，国势衰微，外患深重。词人借咏钱塘江潮的雄伟奇险，既展现了自然界的壮丽景观，也隐晦地寄托了对时局的感慨。词中提及伍子胥的忠恨与勾践的城台，暗含对历史兴亡与忠奸斗争的反思。结尾处提到辛弃疾的观潮词，既是对前贤的...
夜合花创作背景
此词为南宋词人吴文英追忆苏州去姬之作。吴文英曾流寓苏州，与某歌姬（或妾室）有过一段深挚的感情。后姬人离去，词人故地重游，面对昔日同游的河桥台苑，感怀旧情，往事历历，而今孑然一身，物是人非，遂写下此词，抒发了深切的怀旧与凄凉之情。词中“十年一梦”点明了时间的跨度与情感的沉淀。
贺新郎创作背景
此词为宋代词人吴文英的作品。吴文英一生多游幕于江浙，其词常怀旧游，感时伤逝。从词中“重来趁得花时候”、“尽是行人去后”等句推断，此词应作于词人旧地重游之时。词人面对曾经熟悉的山水亭阁，追忆往昔与友人流连空山夜雨、短亭共饮的时光，感慨物是人非。词中运用“钓雪人”、“官梅”等典故，流...
满江红创作背景
此词创作于南宋后期，具体应为词人吴潜晚年（约理宗时期）的作品。词中“十六载重来”是关键线索，可能指词人相隔十六年后再次来到某地（可能是长江沿岸的镇江、建康一带）。当时南宋国势日衰，外有强敌（蒙古）压境，内部朝政腐败，权贵苟安享乐。吴潜作为一位力主抗敌、关心国事的官员，屡遭排挤，心...