江城子创作背景
这首《江城子》是宋代词人郭应祥的作品，题目一作《重阳次施尉韵》 [citation:1]。郭应祥，字承禧，号遁斋，临江军（今江西清江）人，约生于1158年，淳熙八年（1181年）进士 [citation:2][citation:5]。他曾在楚、越等地为官，晚年有词集《笑笑词》传世...
创作背景诗词鉴赏 - 第828页
创作背景诗词鉴赏，共收录47745篇，提供完整的原文、译文、注释与赏析。 当前第828页。
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菩萨蛮创作背景
这首《菩萨蛮》是宋代词人郭应祥为一位姓梅的友人所作的寿词。根据词中“开禧三月初逢九”可知，此词作于南宋宁宗开禧三年（1207年）的三月初九，正值友人生日。这位友人时任“警捕”之职，且恰好满三年任期。词人在友人生日这天，为其举杯祝寿，并对其三年来的政绩给予了高度评价，赞扬他治理有方...
满庭芳创作背景
汪莘是南宋诗人，一生布衣，隐居黄山，但其作品不乏对美好生活的向往与描绘。这首《满庭芳》的具体创作时间不详，从词中内容来看，应是词人于暮春三月（上巳节）之际，在某一华丽的厅堂（可能是游历或赴宴时所见）观赏牡丹，并参与宴会时有感而发。词中极尽铺陈之能事，描绘了花、人、景、境交融的富贵...
满江红创作背景
汪莘是南宋诗人，他一生布衣，隐居黄山，自号方壶居士，其为人与诗词都颇有隐逸之气。这首《满江红》是一首咏梅词，借梅花以言志。宋代咏梅之风极盛，文人墨客常借梅花的孤傲清高来寄托自己的品格与情操。汪莘此词作于其隐居期间，通过对梅花生长环境、遭遇以及其“清香透鼻”的品性的描绘，表达了自己...
水调歌头创作背景
汪莘是南宋诗人，生活在宋金对峙、社会动荡的年代。他一生未仕，隐居黄山，寄情山水。这首《水调歌头》很可能是他隐居期间的作品。词中通过对历史兴亡的感慨和对田园生活的向往，表达了他对世事变幻的深刻认识，以及厌倦尘嚣、安贫乐道、归隐自适的人生态度。词中多处化用陶渊明的典故与意境，可见其深...
水龙吟创作背景
关于卢炳这首《水龙吟》的具体创作背景，史料未有明确记载。但从词中描写的秋夜月色、澄澈天空以及“阴多晴少”的感慨来看，这很可能是一个中秋之夜的即景抒怀之作。诗人面对雨后初晴、皓月当空的景象，由眼前之月联想到月宫仙子的传说，又从月色的美好联想到人间“阴多晴少”的遗憾。整夜赏月直至露冷...
贺新郎创作背景
这首词是宋代词人张鎡所作。当时南宋朝廷偏安江南，与北方的金国形成对峙局面。词人的一位友人即将离开临安，前往湖南一带（衡岳、君山、湘楚之地）。张鎡在自家的桂隐林泉设宴送别。席间，词人一方面赞赏友人的才华与家世，预祝他此去能如入仙境、有所作为；另一方面，词人联想到自己年事已高，壮志难...
贺新郎创作背景
杨炎正生活在南宋时期，是一位力主抗金的词人，与辛弃疾交厚，多有唱和。这首《贺新郎》的具体创作时间不详，但从词中“问潇湘今日，谁与主盟樽俎”以及“流水桃源路”等句来看，应是词人宦游湖南一带时所作。彼时的南宋朝廷偏安一隅，词人虽有报国之志，却仕途坎坷，常有怀才不遇之感。词人在现实政治...
水调歌头创作背景
关于杨炎正这首《水调歌头》的具体创作背景，史料记载不详。但从词的内容和情感基调来看，应为词人中年以后，宦游他乡、仕途不顺时所作。词中充满了浓重的离愁别绪、对人生如寄的感叹以及对归隐生活的向往。结合杨炎正的生平，他虽为杨万里之族弟，富有才情，但科举之路并不顺畅，一生主要在地方为官，...
贺新郎创作背景
这首词是南宋词人陈亮为送别好友辛弃疾而作。陈亮与辛弃疾同为力主抗金的志士，二人志同道合，交情深厚。南宋孝宗淳熙十五年（1188年）冬，陈亮曾冒着大雪，跋涉数百里，到江西上饶拜访被罢官闲居的辛弃疾。两人同游鹅湖，共饮瓢泉，“长歌相答，极论世事”，共商恢复大计，史称“鹅湖之会”。相聚...
浣溪沙创作背景
关于赵师侠这首《浣溪沙》的具体创作背景，史料并无明确记载。但从词意推测，这应是一首在江畔送别友人（使君）时所作的赠别词。友人的目的地是京城（京华），而且行程似乎较为仓促，即将出发，不久即可返回。作者以自己“清江江上是吾家”的居所为背景，抒发了对友人离去的深深不舍之情。面对满川春色...
柳梢青创作背景
这首词的具体创作背景已难以确考。从词中描写的“彩仗泥牛”、“星球雪柳”、“丝金镂玉幡儿”等场景来看，描绘的是中国农历立春时节的风俗画卷。宋代对立春极为重视，有隆重的迎春仪式和丰富的民俗活动。作者赵师侠身处其时，目睹了从寒冬向暖春过渡之际，万物复苏、人们欢庆春归的喜悦景象，有感而发...
清平乐创作背景
韩玉，字温甫，南宋词人，原为金人，后归宋。其词风多清丽婉转。这首《清平乐》的具体创作时间不详，但从词意来看，应是一首咏物寄怀之作。词人借描绘雪中梅花的清绝风姿，以及其从仙境降临尘寰的想象，寄寓了自身或许有过的非凡过往与当下的闲适心境。下阕引入“棋中寄个清闲”及“偷画春山”的细节，...
醉落魄创作背景
这首词的作者为宋代无名氏，具体创作背景已难以确考。从词的内容和风格来看，这是一首典型的宋代婉约词。宋代商品经济繁荣，市民文化兴起，文人雅士与歌伎交往频繁，词作多描写男女恋情、离愁别绪和宴饮游乐。此词通过描绘画阁、江风、饮酒、欢笑的场景，以及“青鸟传信”、“阳台约”等典故的运用，反...
满江红创作背景
这首《满江红》是辛弃疾为一位德高望重的官员或友人所作的贺寿词。辛弃疾一生力主抗金，虽壮志未酬，但结交甚广。此词应作于其隐居或为官期间，赠予一位在地方上有善政、救民于水火且学识渊博的长者。词中充满了对受贺者高尚品德、济世功绩的赞美，以及对其长生久视、福寿双全的美好祝愿。从“旧岁炊烟...
南歌子创作背景
这首词的具体创作时间不详。辛弃疾在罢官闲居期间，常寄情于山水田园，感受自然之趣。这首词描绘的便是词人夏日闲居，在池边纳凉，观赏水中倒影与荷花，进而联想到佳人临镜的悠闲生活场景。词中充满了对闲适生活的满足感以及对自然美景的细腻观察，当是其退隐时期寄情山水、体悟生活情趣之作。
水调歌头创作背景
这首词作于宋光宗绍熙三年（1192年）冬天。当时辛弃疾任福建提点刑狱，被召赴临安（今杭州），由福州（三山）启程前，免官家居的陈端仁（陈岘）为他设宴饯行。辛弃疾一生力主抗金，却屡遭排挤和打击。此次被召入朝，他并未对朝廷重用他抱有多大幻想，反而对主和派当道、朝政昏聩的现实有着更清醒的...
蝶恋花创作背景
这首词作于宋孝宗淳熙十五年（1188年）正月初一。这一天恰逢立春，是个双喜临门的好日子。当时辛弃疾已经四十九岁，自他南渡归宋已二十七年，因受政敌谗言陷害，被罢官闲居江西上饶带湖也已五年有余。[citation:1][citation:2][citation:5]尽管身处闲退，辛弃...
木兰花慢创作背景
王炎生活在南宋时期，一生致力于学问与仕途，但宦海浮沉，常有壮志难酬之感。这首《木兰花慢》很可能作于他客居他乡、仕途不顺之时。词中通过描写暮春时节的萧瑟景象，如“飞絮”、“红稀绿暗”、“杜鹃啼鸣”，烘托出浓烈的羁旅愁思和时光易逝的伤感。同时，运用“弹铗”、“北山猿鹤”等典故，表达了...
点绛唇创作背景
这首《点绛唇》的具体创作背景已难以确考，但从词牌下原注“送人归新城”可知，这是一首送别词 [citation:1]。作者廖行之是南宋孝宗时期的诗人，一生仕途坎坷，曾任巴陵尉，后因母亲年老而归养，改授宁乡主簿但未赴任便去世 [citation:2][citation:3]。这首词可...