八月二十二日寓直玉堂，雨後顿凉创作背景
这首诗为南宋诗人范成大在翰林院（玉堂）值夜班时所作 [citation:2]。根据考证，该诗约创作于南宋淳熙年间（约为公元1186年前后），当时范成大历经地方官任后重归朝廷中枢 [citation:2]。诗中描绘了八月二十二日雨后初凉的时刻，诗人身处翰林院，感受到酷暑顿消的惬意，...
创作背景诗词鉴赏 - 第752页
创作背景诗词鉴赏，共收录47745篇，提供完整的原文、译文、注释与赏析。 当前第752页。
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八咏诗 解佩去朝市创作背景
这首诗是沈约组诗《八咏诗》中的第七首，作于南朝齐代沈约出任东阳太守时期 [citation:3]。沈约历仕宋、齐、梁三朝，是当时著名的文学家、史学家和政治家 [citation:1]。在齐代，他虽一度受到宠信，但也经历了官场的起伏与波折。这首诗的创作，源于他离开京城建康（今南京）...
八咏诗 被褐守山东创作背景
这首诗是沈约《八咏诗》中的一首。沈约在南朝齐、梁时期历任要职，但也曾外放为东阳郡（今浙江金华一带）太守。此诗即为他在东阳太守任内或离任前后所作。诗中描绘的“山东”并非指今天的山东省，而是指会稽郡的东山（今浙江绍兴上虞区），以及东阳郡内的金华山一带山水。诗人通过描绘浙东山水的奇险秀...
八声甘州·谓东风创作背景
晁补之是“苏门四学士”之一，其词风受苏轼影响，亦能自成一格。这首《八声甘州》具体创作年份不详。从词中内容看，上片描写春日景象，下片抒发人生感慨，应是词人经历仕途起伏后，面对春日景色，心生对人生易老、功名难久的感叹，转而向往及时行乐、花前醉酒的闲适生活。这反映了宋代文人，特别是苏轼...
八声甘州·扫长空创作背景
这首《八声甘州》作于宋高宗绍兴十六年（丙寅，1146年）的中秋节 [citation:1][citation:4][citation:6]。此时的向子諲因反对秦桧议和，早已落职，闲居在江西老宅。经历了北宋灭亡、靖康之变以及南渡后的宦海浮沉，诗人已步入晚年（时年约61岁）。在这个中...
八声甘州·步晴霞倒影创作背景
这首词是吴文英与友人施枢（芸隐）的唱和之作。关于其创作时间，据清代词学家郑文焯考证，大约作于南宋淳祐三年（1243年）[citation:3][citation:6][citation:7]。当时吴文英四十四岁，尚在苏州一带活动。此词为登临姑苏台、追怀吴越往事而作，是《梦窗词》中...
八六子·喜秋晴创作背景
晁补之是“苏门四学士”之一，其一生仕途坎坷，屡遭贬谪。这首《八六子·喜秋晴》很可能创作于他仕途失意、辗转外任的时期。词中通过对秋景的细腻描绘，以及“官名缰锁，世路蓬萍”的感慨，流露出对宦海浮沉的厌倦和对自由生活的向往。重阳佳节，本是亲友团聚、登高赏菊之时，但词人却身处异乡，孤寂寥...
八绝诗望日台创作背景
这首诗写于宋太宗至道元年（995年），王禹偁因在朝中为太祖皇后丧礼一事直言进谏，触怒太宗，被贬为滁州知州[citation:2]。这是他第二次遭贬谪。在滁州任上，他常游览琅琊山秀色，寻访古迹，并写下了一组《八绝诗》来歌咏琅琊山的八处景点，本文即是其中的一首[citation:2]...
八绝诗垂藤盖创作背景
王禹偁是北宋初期倡导诗文革新的重要人物，为人刚直不阿，一生屡遭贬谪。这首诗为组诗《八绝诗》中的一首，题目“垂藤盖”指的是琅琊山上一个被古藤如伞盖般覆盖的景点。诗人被贬至滁州（今属安徽）任职期间，常游览琅琊山，寻访古迹。他见到前人发现并为之扬名的“垂藤盖”，如今却“人亡藤已朽”，引...
敖茂才论诗创作背景
这首诗是刘克庄与友人敖茂才论诗的作品。刘克庄是南宋后期重要的江湖派诗人，但又能跳出江湖派的局限，诗学思想较为复杂。他推崇辛弃疾、陆游的爱国情怀，也重视诗歌的艺术本质。敖茂才其人虽不可考，但从诗题可知两人是诗友。南宋末年，诗坛对江西诗派的流弊多有反思，关于诗歌应追求“雅”还是“俗”...
安之朝议哀辞二首创作背景
这首诗是宋代史学家、政治家司马光为悼念一位名号为“安之”的朝议大夫所作的哀辞。朝议大夫是文散官名。安之其人史载不详，但从诗中可知其为官清正，为人既有温和的一面，又有孤高自守的品格，家境贫寒但安贫乐道，且以“纯孝”闻名。司马光与安之交情匪浅，在其去世后，为表彰其德行，写下这两首哀辞...
按部至春州创作背景
周敦颐，北宋著名哲学家、文学家，曾任广东转运判官、提点刑狱等职，负责监察地方官吏、审理案件等工作。这首诗是他奉命巡视广东各地（即“按部”），到达春州（今广东阳春一带）时所作。当时广东被视作偏远蛮荒之地，环境恶劣。诗中既描绘了旅途的艰辛和环境的险恶，也表达了自己作为朝廷命官，将不负...
安乐窝中自贻创作背景
邵雍是北宋著名的理学家、数学家、诗人，与周敦颐、张载、程颢、程颐并称“北宋五子”。他一生不仕，隐居洛阳，将自己的居所命名为“安乐窝”，自号“安乐先生”。这首诗题为《安乐窝中自贻》，“自贻”即自己写给自己，用以自勉、自警或自述其志。这首诗正是他长期居住在安乐窝中，安贫乐道、潜心学问...
艾如张创作背景
刘基，字伯温，元末明初杰出的政治家、文学家。他辅佐朱元璋建立明朝，是明朝的开国功臣。这首诗题为《艾如张》，是乐府旧题，属于《鼓吹曲辞·汉铙歌》十八曲之一。古辞内容多与狩猎相关，刘基此诗沿用旧题，但寄寓了新的深意。关于本诗的具体创作背景，史料无明确记载。但从诗的内容来看，很可能作于...
哀蜀人为南蛮俘虏五章·出青溪关有迟留之意创作背景
唐代自安史之乱后，国力衰退，边防空虚，西南边境时常遭受南诏（南蛮）的侵扰。唐宣宗大中年间，南蛮曾多次攻陷唐王朝的西南州郡，掳掠人口财物。雍陶生活在晚唐时期，亲眼目睹或听闻了战争给百姓带来的深重灾难。这组诗题为《哀蜀人为南蛮俘虏五章》，正是描写了蜀地百姓被南蛮俘虏北去时的悲惨情景。...
阿奇晬日创作背景
这首诗是南宋诗人戴复古为他的儿子阿奇周岁（晬日）所作。戴复古一生不仕，浪迹江湖，生活清苦，是“江湖诗派”的代表人物。晚年得子，内心充满了喜悦与复杂的期望。此时南宋偏安江南，中原沦陷，国家处于风雨飘摇之中。诗人身处社会下层，对国家的命运和个人的前途有着深切的体会。在儿子周岁这个特殊...
【双调】驻马听 舞创作背景
白朴是元代著名的杂剧家和散曲家，与关汉卿、马致远、郑光祖并称“元曲四大家”。他生于战乱，幼年经历金亡宋兴的动荡，后移居金陵（今南京），过着寄情山水、诗酒自娱的生活。这首《【双调】驻马听·舞》是白朴所作的一组散曲联章《【双调】驻马听》（歌、舞、吹、弹）中的第二首。元代的戏曲和歌舞艺...
【双调】大德歌 六创作背景
关汉卿生活在元朝，这是中国历史上第一个由少数民族建立的大一统王朝。元朝前期，科举制度时断时续，许多汉族文人失去了传统的进仕之途，社会地位下降，沉郁下僚。他们混迹于市井民间，与艺人为伍，从事杂剧、散曲的创作。这首《【双调】大德歌》正是在这样的背景下产生的。关汉卿以其旷达的人生态度，...
【双调】碧玉箫 九创作背景
关汉卿生活在元朝，当时元朝统治者实行民族歧视政策，汉族文人社会地位低下，仕途受阻。关汉卿本人虽多才多艺，却绝意仕进，长期生活在市井民间。这首《【双调】碧玉箫 九》描绘了秋日山居的闲适生活，并借对官场生活的否定，表达了作者对陶渊明式归隐生活的向往，是其厌弃功名、追求自由的思想写照。
【南吕】一枝花 不伏老创作背景
关汉卿生活在元朝，当时社会动荡，科举制度一度中断，许多文人失去了传统的仕进之路，社会地位低下，沦落于市井勾栏之间。他们与戏曲艺人结合，组成书会，从事杂剧创作。这支套曲《不伏老》是关汉卿晚年时期创作的一篇带有自述心志性质的散曲作品。他以极度夸张和泼辣的语言，塑造了一个桀骜不驯、坚韧...