陈叔进秘书送鹑分粟为谢乃辱佳句次韵发笑创作背景
这首诗创作于宋孝宗乾道六年（1170年）十月十三日，地点在杭州 [citation:4]。当时，担任秘书少监的周必大收到了秘书丞陈叔进（名骙）送来的鹑鸟和粮食。为表感谢，周必大写了这首诗作为回赠 [citation:1][citation:2]。陈叔进也是一位学识渊博的官员，与周...
创作背景诗词鉴赏 - 第746页
创作背景诗词鉴赏，共收录47745篇，提供完整的原文、译文、注释与赏析。 当前第746页。
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陈侍御园坐上创作背景
这首诗是南宋诗人范成大在一次于陈侍御花园中的酒席宴会上所作 [citation:1]。当时诗人正逢愁绪满怀，但在此次春日聚会中，面对美景与友人，心情得以暂时的欢愉。诗人在饮酒赏景之际，即兴赋诗，并感叹自己虽想摆脱世俗烦扰，却又因写不出惊艳的诗句、吹不好笛子而感到惭愧，生动地记录下...
嘲郑薰创作背景
这首诗创作于唐朝宣宗大中八年（854年）。当时，礼部侍郎郑薰担任主考官。他非常敬仰在安史之乱中立下大功、最终为国捐躯的忠臣颜真卿。在阅卷时，他看到一位名叫“颜标”的考生，便先入为主地认为他是颜真卿的后代。为了褒扬忠烈、激励世人对抗当时尚未平息的藩镇叛乱（徐方未宁），郑薰直接将颜标...
陈卿又和三首而仲通判亦三作严教授再赋皆有创作背景
这首诗是宋代诗人曾几与友人陈卿、仲通判、严教授等人的唱和之作。根据原诗题《陈卿又和三首而仲通判亦三作严教授再赋皆有见及语予不可以无言故复次韵》可知，当时陈卿作了三首诗，仲通判和严教授也随之各作三首，并且都提到了作者（曾几）。面对友人们的热情和对自己作品的提及，曾几觉得自己不能不有...
朝中措·樱桃花下玉亭亭创作背景
元好问是金末元初的文学大家，其词作题材广泛，既有感时伤世的沉郁之作，也不乏描写景致、歌咏情爱的婉约之篇。这首《朝中措·樱桃花下玉亭亭》具体创作年代已不可考。从词意来看，很可能是在某个春日，词人于樱桃花下偶遇一位姿态出众的女子，为其风姿所动，遂有感而发。词中通过“樱桃花”“绮罗丛”...
朝中措·闲愁无奈指频弹创作背景
朱敦儒的一生，跨越了南北宋之交的剧变时期。他早年以清高自许，生活风流闲适，屡辞征召，不愿为官。靖康之变后，他被迫南渡，经历了国破家亡、颠沛流离的痛苦，晚年虽然出仕，但最终因事被罢黜，过着退隐生活。这首《朝中措·闲愁无奈指频弹》反映的应是他南渡之后或人生中后期，面对春光流逝、年华老...
朝中措·晚妆慵理瑞云盘创作背景
吴文英，号梦窗，南宋后期重要词人，其词作多深婉雅丽，擅长运用细腻笔触描绘内心情感与眼前景物。这首《朝中措》具体创作年代不详，但从词意来看，应是作于暮春时节。词人通过描绘一位女子在暮春之夜的孤寂与慵懒，以及对春光的留恋，很可能寄寓了自身对时光流逝的感慨，或是借闺怨题材，抒发对人生聚...
朝中措·松江西畔水连空创作背景
张抡是南宋时期的词人，关于他具体的生卒年与生平事迹记载不多。这首《朝中措》描绘的是江南水乡秋日景色以及词人逍遥自在的隐居生活。宋代文人多有向往山林田园、追求闲适隐逸的情怀。此词可能作于词人晚年退居江南水乡之时，通过对松江景色的描写和渔父生活的向往，表达了对官场“金章清贵”的厌倦和...
朝中措·清霜著柳夜来寒创作背景
这首词的具体创作背景不详。从词中“一尊还在长安”和祝寿的内容来看，可能是作者在长安或为身在长安的友人祝寿而作。词中既表达了对友人长寿、青春常驻的美好祝愿，也流露出对功名仕途的期许，展现了宋代文人在宴饮祝寿场合的应酬之作中，融入对人生、仕途的思考与感慨。
朝中措·帘旌烘日绣波翻创作背景
元好问是金末元初的著名文学家，金亡后不仕元朝。这首《朝中措》具体创作年代不详，但从词中流露出的超然物外、淡看世事变迁的情绪来看，很可能作于其晚年。此时的他经历了国破家亡的巨大变故，饱经沧桑，心态已经从早期的激昂愤慨转向了后期的沉郁与超脱。词中“身在蓬山”的仙逸之感以及“三见扬尘沧...
朝中措 赋赠章仲一创作背景
刘秉忠是元朝初年的重要政治家、文学家，曾辅佐忽必烈建立元朝，定制度、立朝仪，对元初政治的稳定和文化的恢复发展起到了重要作用。这首《朝中措》是赠给一位名叫章仲一的朋友的。词中既流露出对当时社会动荡、人才流散（“衣冠零落”）的感慨，又表达了希望为国家延揽人才（“网来中原麟凤”）的强烈...
常山道中创作背景
白玉蟾为南宋著名道士、诗人，一生云游四方，寻仙访道，足迹遍布名山大川。这首《常山道中》当作于他游历浙江常山一带时。诗人行走在山间古道，被雨后初晴、暮色苍茫的自然景色所触动，有感而发，记录下眼前的山光、雪色、鸟声、残霞，以及流萤、宿鹊等物候变化，表达出旅途中的所见所感与淡淡的孤寂之...
菖蒲歌创作背景
谢枋得是南宋末年的爱国诗人，曾率兵抗元，宋亡后隐姓埋名，流亡福建一带，以卖卜教书为生，后元朝强迫其出仕，他绝食而死。此诗具体创作时间不详，但从诗中借物言志、崇尚清高孤洁的情怀来看，极有可能是他宋亡之后，隐居不仕时期的作品。诗人借吟咏菖蒲的高洁、清瘦、刚劲、脱俗，来象征自己坚贞不屈...
昌平道中创作背景
袁宏道是明代“公安派”文学的领军人物，主张“独抒性灵，不拘格套”，反对当时文坛的拟古风气。他一生多次游历，喜爱山水田园，追求闲适自在的生活情趣。昌平（今北京市昌平区）在明代是京师的北大门，也是重要的水果产区。这首诗应作于他途经昌平的道路上。诗人以轻松自然的笔触，记录下路途中的所见...
昌化创作背景
范成大一生宦海沉浮，曾遍历多地。此诗作于其在南宋孝宗乾道年间（约公元1170年前后）知处州（今浙江丽水）之前或之后，因仕途往来经过或任职于临安府属县昌化时。诗人当时或许处于仕途的闲暇期，或被当地清幽宁静的山水风光所触动，有感于县境民风淳朴、政务清简，因而写下这首描写昌化县自然景色...
蝉创作背景
徐照是南宋“永嘉四灵”之一，其诗风清瘦淡雅，多写山林景物和羁旅情怀。这首诗具体创作时间不详。诗人可能客居他乡，见到荒苑中的鸣蝉，联想到自己飘零的身世，借蝉自况。蝉从生到死都在同一片树林，却因环境荒芜而触动了诗人的“异乡情”。诗中“枵肠”“竹露”等意象也体现了诗人崇尚清苦、不慕荣利...
禅智寺李本石宗衍同游创作背景
明代诗人吴兆一生喜游历，性情洒脱不羁。这首诗当是他在游览扬州禅智寺时所作。禅智寺不仅是唐代名刹，其地更是隋炀帝故宫旧址，承载着六朝金粉与隋唐盛衰的厚重历史。诗人与友人李本石、宗衍同游此地，在秋风落日中，面对荒凉的隋宫遗迹和古寺碑碣，触景生情，引发了对于朝代更迭、繁华易逝的深沉感慨...
钗头凤·世情薄创作背景
唐琬是南宋著名诗人陆游的前妻，两人本是情投意合、琴瑟和鸣的恩爱夫妻。然而，陆游的母亲却对唐琬极为不满，最终强迫陆游休弃了唐琬。后唐琬改嫁赵士程，陆游也另娶王氏。数年后的一个春天，陆游在绍兴沈园偶遇唐琬及其丈夫赵士程。唐琬征得丈夫同意后，为陆游送去酒肴。陆游感念旧情，悲痛欲绝，在沈...
察使姜公创作背景
郑思肖是南宋末年的爱国诗人、画家。南宋灭亡后，他隐居苏州，一生不忘故国，誓不与元朝统治者合作，其诗作多表达对宋朝的怀念和对坚贞气节的歌颂。这首诗是《察使姜公》组诗中的一首，是诗人为了歌颂、赞美一位姓姜的按察使（官职）而作。这位姜公很可能是在宋末元初的动荡时期，表现出坚守气节、忠贞...
茶中杂咏·茶瓯创作背景
皮日休是晚唐著名诗人，与陆龟蒙齐名，世称“皮陆”。他生活在一个社会矛盾尖锐但文化依然繁荣的时代，尤其喜爱茶事。他曾创作《茶中杂咏》组诗十首，旨在为茶立传，全面地歌咏与茶相关的各种事物，包括茶坞、茶人、茶笋、茶籯、茶舍、茶灶、茶焙、茶鼎、茶瓯、煮茶。这首《茶瓯》便是其中的第九首。晚...