木兰花慢创作背景
张炎是宋末元初的著名词人，出身于南宋贵族世家（循王张俊之后）。南宋灭亡后，他经历了国破家亡的巨大变故，由锦衣玉食的贵胄公子沦为漂泊无依的遗民。这首《木兰花慢》大致创作于宋亡之后，他隐居不仕的时期。词中通过对幽居生活的细腻描绘，表达了他摒弃尘世纷扰、甘于淡泊宁静的心境，以及对往昔的...
创作背景诗词鉴赏 - 第680页
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木兰花慢创作背景
张炎是南宋末年至元初的著名词人，出身世家，早年生活优裕。宋亡后，家道中落，他四处漂泊，晚年生活凄苦。这首《木兰花慢》极有可能作于宋亡之后，他隐居或游历于江南山水（如江西龟峰）时。词中既有对山林幽静之美的沉醉，也暗含着对故国（宋）的深深眷恋和对往昔繁华不再的哀叹。通过描写隐逸生活和...
摸鱼儿创作背景
这首《摸鱼儿》是宋代词人蒋捷所作，题为“寿东轩”，是一首贺寿之词[citation:1][citation:2]。蒋捷生活于宋末元初，身为南宋咸淳十年（1274）进士，宋亡后深怀亡国之痛，隐居不仕[citation:1][citation:10]。其词风多样，常以悲凉清俊之笔寄托...
玉楼春创作背景
蒋捷是宋末元初的词人，身处朝代更迭的动荡时期，亲身经历了南宋的灭亡和元朝的统一。这首《玉楼春》借用了陶渊明《桃花源记》的典故，通过描写桃花源的传说与秦朝的历史，寄寓了作者对于世事变迁、朝代兴衰的深沉感慨。诗中的“桃源”已非完全的避世乐土，“吕政马来拦不住”暗示了即使是看似与世隔绝...
高阳台创作背景
这首《高阳台（江阴道中有怀）》是宋末元初词人蒋捷的作品 [citation:1]。蒋捷生当宋元易代之际，为南宋咸淳十年（1274）进士，宋亡后深怀亡国之痛，隐居不仕 [citation:1][citation:5]。其词多抒发故国之思与山河之恸 [citation:5]。此词为词...
步蟾宫创作背景
蒋捷是宋末元初的词人，生活在朝代更迭、社会动荡的时期。他入元后隐居不仕，气节高尚，人称“竹山先生”。这首《步蟾宫》通过对某种花（推测可能是木樨或菊花）的细腻描绘，以及秋风骤起、翠奁锁闭的意象，寄托了词人对时光易逝、繁华易散的感慨。末尾“人间富贵总腥膻”更是直接表达了词人对元朝统治...
贺新郎创作背景
关于此诗的具体创作背景已不可考，作者亦不详。从词作内容来看，这是一首贺婚或祝寿的词。词中充满了对美好生活的向往与祝福，既有对过去“旧日画眉”般恩爱生活的回忆，也有对未来“天上姻缘千里合”的美好期许。上阕描写了吟咏对象过去的功成名就（蟠桃三度）和深厚才情（妙绝文章语），下阕则寄予了...
贺新郎创作背景
这首词是作者为一位刚喜得贵子的友人所作。友人宴请宾客，举办热闹的抓周仪式，作者亦在席间。友人一家其乐融融，坐拥美色，大宴宾客，生活富足安乐。词的上阕主要围绕友人家中添丁、喜宴盛况以及对其子的美好祝愿展开，词藻华丽，充满喜庆之意。下阕则笔锋一转，由友人的热闹欢愉，联想到自身的清贫与...
齐天乐创作背景
王沂孙是宋末元初的著名词人，与周密、张炎等人齐名。这首《齐天乐·蝉》具体创作年份不详，但学界普遍认为其创作于南宋灭亡之后。元朝建立后，南宋遗民文人常借咏物来寄托故国之思与身世之感。这首词以蝉为吟咏对象，运用大量典故和隐喻，表面写蝉在不同季节的形态与声音变化，实则深藏着词人对宋室覆...
沁园春创作背景
此词作者为宋代无名氏。从词意来看，应是作者游历至一座与李白、贺知章有关的楼阁（如太白楼）时所作。宋代文人雅士登临怀古之风盛行，面对前代名士的遗迹，作者抚今追昔，感慨历史沧桑、人生无常。词中充满了对李白、贺知章等前辈风流人物的追慕，以及对历史兴亡、功名成败的旷达与超脱。这种心境，很...
恋绣衾创作背景
周密是宋末元初的著名词人，身经南宋覆灭之痛。他的词风典雅清丽，擅长咏物。这首《恋绣衾》是一首咏蝶词。诗人借春日蝴蝶在花间柳下飞舞的形象，寄托了对春天美好时光的留恋与珍惜，同时也可能暗含着词人对故国（南宋）的深深眷恋，以及对美好事物终将逝去的无限怅惘。
满庭芳创作背景
周密是南宋末年著名词人，宋亡后入元不仕，隐居著书。他的词风典雅清丽，格律严谨，多写景咏物之作。这首《满庭芳》是一首典型的咏物词，具体创作年代不详。词中通过对一种红色花卉（疑为红梅或山茶，因其兼具梅之傲骨与红之艳丽）的细腻描绘，寄寓了词人高洁的品性与身世飘零的感慨。词中“湘皋春冷”...
木兰花慢创作背景
周密是南宋末年词人，其词风典雅清丽，格律严谨。这首《木兰花慢》描绘的是春日郊游晚归的情景。南宋时期，都市繁华，士人有游赏之风。此词可能作于周密寓居杭州或吴兴时期，通过对西湖或某一江南水乡春日景色的细致描绘，以及游人由昼至暮的游赏活动，展现了当时都市及近郊的春日风光与人们闲适优雅的...
摸鱼儿创作背景
这首词的具体创作时间不详，但从内容可以推断是刘辰翁晚年之作，是一首送别友人的词。刘辰翁生活在宋末元初，经历了国家的灭亡。词中“白发尊前，已似人人有”透露出年华老去的伤感，而“此会几时又”则表达了对故友重逢的渺茫期待，更深层则寄寓了词人对故国故都（西湖）的深深眷恋和国破家亡后的沧桑...
水调歌头创作背景
刘辰翁是宋末元初的著名词人，宋亡后隐居不仕。这首《水调歌头》当作于宋亡之后。词人夜不能寐，与友人吹箫怀古，通过对古人旧事的追忆与对眼前凄凉景色的描写，抒发了对故国沦丧的悲痛与无法建功立业的悲愤之情。庾楼、秦楼、楚楼的消失，象征着汉文化的衰微与故国的不可追寻。整首词笼罩在浓厚的故国...
声声慢创作背景
刘辰翁是宋末元初的著名词人，生逢宋元易代之际，其词作多寄托故国之思与身世之悲。这首《声声慢》具体创作年份不详，但从词中“西风”、“黄菊”、“雁霜”等深秋意象以及“凄凉”、“幽独”的情感基调来看，很可能作于南宋灭亡之后。词人借深秋的景物和独处的寂寞，运用比兴手法，通过描写一位“倚修...
临江仙创作背景
刘辰翁是宋末元初的著名词人，入元后隐居不仕，其作品常流露出故国之思与对世事的感慨。这首《临江仙》以观星为引，融入了深邃的宇宙意识和人生哲理。具体创作年份不详，但从词中“老大看天一笑”的自述以及其超然物外、又略带自嘲的心境来看，应作于宋亡之后，诗人晚年时期。通过对天上星象的追问和对...
临江仙创作背景
刘辰翁是宋末元初的著名词人，生逢宋元易代之际。这首《临江仙》描写的应是南宋都城临安（今杭州）的春日晨景。从词中“吴山”“宫城”“湖”等地名和“朝马”“卖花声”等细节来看，写的正是当时临安城的繁华与春意。作者通过对清晨自然景色的细腻描绘和市井生活的生动捕捉，表达了对春日美好时光的珍...
霜天晓角创作背景
刘辰翁是宋末元初的著名词人，入元后隐居不仕，坚守遗民气节。这首《霜天晓角》大概作于宋亡之后。词中写秋日携子送别友人，以菊花、春酒、汾水等意象，表达了挽留不得的遗憾和对友人高洁品格的赞美。词末自注“其子昏燕氏”，交代了送别时作者的家庭状况或与友人的姻亲关系，增添了词作的生活气息和时...
江城子创作背景
刘辰翁是南宋末年著名的爱国词人，宋亡后他隐居不仕。这首《江城子》约作于宋亡之后，词人隐居山中的时期。词中通过对春光易逝、风雨摧花的描写，以及对城中与山中生活的对比感受，曲折地表达了他对故国、故都（临安，即词中所指“城中”）的深深眷恋与无法排遣的亡国之恨。看似写惜春、写闲情，实则寄...