臣恭和御制昨秋曲宴近体诗一首缮写投进冒渎创作背景
这首诗是南宋著名政治家、文学家周必大所作。诗题中的“恭和御制”表明，这是周必大谨遵皇帝原诗的韵脚和主题所作的和诗。根据诗题“昨秋曲宴”及诗句“观宴元因谷顺成”推断，此诗应创作于某一年的秋季。当时正值谷物丰收，龙心大悦，皇帝因此在宫中（如诗中所提的选德殿）设曲宴招待群臣，并御制诗一...
创作背景诗词鉴赏 - 第643页
创作背景诗词鉴赏，共收录47745篇，提供完整的原文、译文、注释与赏析。 当前第643页。
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车驾出猎和丁学士创作背景
这首诗的具体创作背景难以确考。宋祁（998年—1061年）生活在北宋相对稳定的时期，历任翰林学士、史馆修撰等职[citation:1]。此诗为“和丁学士”之作，即与一位丁姓的翰林学士唱和。当时应该是皇帝举行了一场规模盛大的狩猎活动，作为近臣的丁学士先赋诗一首，宋祁便依韵和了这首诗...
朝中措·养花天气近清明创作背景
关于杜安世这首《朝中措》的具体创作背景，史料并无明确记载。但从词的内容和情感基调来看，这是一首典型的羁旅怀人之作。词人于清明时节，在细雨濛濛的春日里，独自漂泊在外。沿途所见春色虽美，但身为游子，面对良辰美景，反而更易触动心中的离愁别绪和对远方佳人的思念。词人通过对旅途景色“小桃旧...
朝中措·新来省悟一生痴创作背景
朱敦儒一生经历南北宋之交的动荡，早年以清高自许，隐居不仕；中晚年因时局所迫及朝廷征召，曾出仕为官，后又遭罢免。这首《朝中措》创作于其晚年，具体时间不详。词中“省悟一生痴”体现出作者历经人生沉浮、看透世态炎凉后的深刻反思。他早年隐居，中年出仕，晚年看破，此词正是其晚年勘破名利、回归...
朝阳赞二首创作背景
释祖钦是宋末元初的临济宗禅僧，曾住持潭州（今湖南长沙）石霜寺。《朝阳赞二首》是题画诗，为赞颂“朝阳”形象而作。朝阳，即初升的太阳，常被描绘为僧侣或禅修者的形象。这首诗表面描写朝阳穿透破旧篱笆的景象，实则借物喻理，体现了禅宗透过表象看本质、于破败处见生机的思想。宋代禅诗盛行以日常琐...
朝堂斋宿创作背景
此诗为梅尧臣在朝为官时所作。宋代有定期举行祭祀天地、宗庙等大典的礼仪制度，官员需提前在宫中斋戒住宿，称为“斋宿”。这首诗便是在这样的背景下，记录了诗人作为陪祀官员，在宫中值宿时所见、所感、所思。诗中通过对宫中夜景的描绘，以及对历史人物贾谊的联想，表达了诗人对仕途境遇的感慨和对国事...
超然居士得得问道於宝峰祥祥师且欲归歌长篇创作背景
此诗为宋代诗人（超然居士）在参访宝峰祥师之后，欲归去时所作。宋代禅风鼎盛，士大夫参禅问道蔚然成风。作者自称“超然居士”，当是已皈心禅法的在家修行人。他在宝峰禅师的道场参学，得到印可或深悟禅理，临别之际，写下这首长篇歌行赠予宝峰祥师。诗中既表达了对宝峰禅师高超禅法的赞叹与相见恨晚之...
唱山歌创作背景
王禹偁是北宋初期倡导诗文革新的诗人，他关心民生疾苦，为官正直，曾多次被贬。这首诗是他在滁州任职期间所作。诗人深入民间，观察到滁州百姓虽然地处偏远，风俗与中原不同，但民风淳朴。在丰收太平之年，百姓们聚集在一起唱歌跳舞，男女之间通过歌声表达情感，内容健康活泼。诗人对此持肯定态度，认为...
蟾蜍砚滴创作背景
刘克庄是南宋豪放派词人，一生著述颇丰。此诗为一首咏物诗，具体创作时间不详。诗人通过对一件文房用具——蟾蜍形砚滴的细致观察和描绘，借物抒怀，既表达了对精巧器物的欣赏，也蕴含着对文化传承的深刻思考。砚滴作为实用与观赏兼具的器物，承载着宋代文人雅致的生活情趣，诗人从“儿童抚摩”的童趣写...
残句：春残叶密花枝少创作背景
王禹偁是北宋初年的文学家，为官清廉，刚直敢谏，但因此也多次遭到贬谪。这首诗可能创作于他仕途失意、闲居在家之时。诗句通过描绘春末夏初的景物变化和个人的生活细节，含蓄地表达了诗人内心的孤寂与淡然。在政治失意后，诗人远离官场的喧嚣（酒或许象征着热闹的社交与曾经的仕途追求），转而寻求内心...
残花创作背景
崔涂是晚唐诗人，生于江南，后长期客居异地，行踪不定，世称“孤士”。这首诗具体创作年代不详，但很可能是诗人晚年在羁旅漂泊、仕途失意之际所作。诗人借残花自喻，通过对残花凋零、蜂蝶远离的描写，抒发了他对青春易逝、人生无常的感慨，以及世态炎凉、知音难觅的孤寂与悲哀。诗中“明年何处见”一句...
残花（一作杨发诗）创作背景
这首诗的具体创作时间与地点难以确考。罗隐是晚唐著名诗人，身处乱世，一生仕途坎坷，曾“十上不第”，饱尝落第与离别之苦[citation:1][citation:2]。诗中“已叹良时晚，仍悲别酒催”所流露出的对时光流逝的无奈与离别的悲伤，与诗人屡试不第、蹉跎岁月的人生经历高度契合。有...
蔡倅羔羊斋创作背景
此诗为宋代诗人朱翌赠予一位姓蔡的副长官（倅）的作品。诗人听闻或目睹蔡氏德行高洁，深受其“不耽于享乐，而勤于修身”的精神所感动，因此作诗以赠。诗中“羔羊”二字既呼应了蔡氏居所名“羔羊斋”，又巧妙地运用了《诗经》的典故，赞扬蔡氏以古圣贤为榜样，严格要求自己，追求三代之治的理想人格。这...
蔡奴创作背景
关于此诗的创作背景，存在不同说法。一说此诗作于南宋咸淳四年（1268年）五月，时年刘克庄已八十一岁高龄，诗中宫廷绘画主题的选择，与宋代画院制度鼎盛的时代背景密切相关[citation:2]。另一说则认为“蔡奴”是南唐后主李煜的宫嫔，此诗可能作于南唐宫廷，反映宫廷中对容貌、事物的议...
采桑子·西园冷罥秋千索创作背景
张炎出身南宋贵族世家，宋亡后家道中落，身世飘零。这首《采桑子》是其后期作品，写于南宋灭亡之后。词人此时流寓江南，目睹春日景物，触景生情，借景抒怀。通过对西园冷清秋千、雨后残花的描写，感叹春光易逝，更是借“江南无好春”暗喻故国沦丧后的心境。词中“杜郎”自比，既有对往昔繁华的追忆，也...
采明珠·雨乍收创作背景
关于杜安世创作《采明珠·雨乍收》的具体背景，史料并无明确记载。然而，从词牌名《采明珠》和词中细腻的情感表达来看，这很可能是一首典型的宋代婉约派闺怨词。宋代文人常常通过描写女子在特定时节（如秋夜）的孤寂与思念，来抒发自己对人生、时光或情感的复杂感悟。此词描绘了一个女子在秋夜雨后，独...
采莲曲（二首）创作背景
景翩翩是明朝著名的女诗人，原名遥，字三昧，能诗词，通音律。她一生经历坎坷，对人情世故和自然风光有细腻的观察与感悟。采莲曲本是乐府旧题，多描写江南水乡风光和采莲女子的劳动生活及情思。这首诗应是景翩翩游历江南水乡，或是触景生情，模拟南朝乐府民歌风格而作。诗人通过描绘十里湖光、红莲飘香...
步元韵敬答云上人创作背景
这首诗是近代诗人苏曼殊的作品。苏曼殊一生飘零，身世坎坷，早年出家为僧，但又积极参与革命活动，与当时的许多文人志士（如陈独秀、章太炎等）交游甚密。这首诗题为“步元韵敬答云上人”，说明是依照“云上人”原诗的韵脚所作的回赠诗。“云上人”是一位僧人朋友。诗作于苏曼殊晚年，当时他正寓居上海...
步虚词-西江月创作背景
范成大晚年退隐故乡石湖，对佛道思想多有涉猎，心境趋于淡泊宁静。《步虚词》本是乐府杂曲歌名，道家斋醮时多用之，内容多描写仙境缥缈之美。这首词是范成大仿步虚词风格所作，通过丰富的想象，描绘了想象中的道教仙境，反映了他超脱尘世、向往清净自在的精神追求。
步蟾宫·玉窗掣锁香云涨创作背景
蒋捷是宋末元初的词人，经历了南宋的覆灭和元朝初期的动荡。他的词作常常流露出深沉的故国之思和身世飘零之感。这首《步蟾宫》虽未明确系年，但从其细腻的笔触和含蓄的情感来看，很可能写于宋亡之后，词人隐居不仕、漂泊江湖的时期。词中通过描写与歌女赏乐、观梅、看月的生活片段，以及“春阴模样不如...