西江月创作背景
郭应祥是南宋词人，其词风清新婉约，多写景咏物之作。这首《西江月》的具体创作背景虽难以确考，但从词的内容来看，应是词人在某个月夜，于庭院中见到一种不知名的雅淡之花，被其月色下的风姿与幽香所打动，遂有感而发。词中借古人对菊、兰、芙蓉的品评来反衬此花的独特之美，并融入美人爱花的生动细节...
创作背景诗词鉴赏 - 第636页
创作背景诗词鉴赏，共收录47745篇，提供完整的原文、译文、注释与赏析。 当前第636页。
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踏莎行创作背景
这首词作于宋孝宗淳熙十四年（1187年）元旦。姜夔从汉阳（沔东）前往湖州，途经金陵时，因思念远方的情人而写下此词。据考证，姜夔早年客居合肥，曾与一对善弹琵琶的姊妹（或谓一人）相恋，但终因生计所迫而不得不别离。此后，对合肥情人的思念便成为姜夔词中反复吟咏的主题。此词即是在旅途中的一...
柳梢青创作背景
卢炳是宋代词人，其生平事迹记载不多，约生活在南宋中后期。这首《柳梢青》是一首咏物词，所咏对象应为早春的梅花（或类似在寒冬末尾、早春时节凌寒开放的花卉）。宋代文坛咏物之风盛行，尤其偏爱梅花、菊花等具有高洁品性的植物。词人可能是在某个冬末春初，看到凌霜傲雪绽放的鲜花，有感于其不畏严寒...
多丽创作背景
这是一首宋代寿词，是卢炳为一位官员或友人祝寿而作。从词中“来抚斯民”、“五马”等语来看，寿星可能曾任或新任职地方长官（如太守）。词中极力赞美寿星的出身不凡、科举得意、德行高尚、文采出众、仕途显赫，以及在地方为官时的政绩（讼庭清）和百姓的安乐。同时，也表达了对其未来能入朝为相、担当...
念奴娇创作背景
这首《念奴娇》是宋代词人陈亮为送别友人戴少望参加选官而作 [citation:1][citation:9]。陈亮是南宋著名的爱国词人，一生力主抗金，但仕途坎坷，曾两次被诬入狱 [citation:1]。他本人虽胸怀大志，却对官场的污浊与名利的虚妄有着深刻的体会。因此，在这首送别词...
贺新郎创作背景
这首词的具体创作时间不详。陈亮是南宋著名的爱国词人，一生力主抗金，反对议和。他的词风豪放激昂，常借自然景物抒发政治抱负和忧国之情。此词上阕描绘夏日竹林的清幽雅致，流露出对闲适生活的向往；下阕则笔锋一转，表达出壮志未酬、报国无门的感慨，以及对君主和国家的忧虑与忠诚。词中“恩未报，恐...
水调歌头创作背景
赵师侠是南宋词人，其生卒年与具体经历不详。这首《水调歌头》是他感慨人生、抒发怀抱的代表作。南宋时期，社会矛盾尖锐，仕途坎坷，许多文人怀才不遇，或厌倦官场倾轧。这首词正是词人在这样的时代背景下，面对人生的短暂与仕途的失意，产生的深沉感慨。他通过观察自然界的春日景象，对比自身的境遇，...
水调歌头创作背景
赵师侠是宋太祖赵匡胤之裔，其词作多写景咏物，风格清丽疏淡。这首《水调歌头》的具体创作时间不详，但从词的内容来看，应是作者登高望远，游览山水名胜时所作。词人面对如画的自然风光，不禁心旷神怡，从平视江流、山色，到近观坡岸、鸥鸟，再到仰望云林、层城，最后登上高亭，想要穷尽无边景色，表达...
杏花天创作背景
这首词的具体创作背景已难以考证。但从内容来看，这是一首典型的宋代言情词，描写的是送别的情景。石孝友的词作多清丽婉约，善写男女情爱与离愁别绪。此词很可能就是作者在送别友人（或心上人）时，或模拟女子口吻所作，表达了对远行之人深深的眷恋、离别时的痛苦以及对别后音讯的期盼和独守的凄凉。词...
清平乐创作背景
石孝友是南宋词人，其词风以婉约、清丽见长，多写男女之情和离愁别绪。这首《清平乐·恼花风雨》是一首典型的送春词。暮春时节，风雨催花，最容易引发文人墨客对春光流逝的伤感。从词中“明年春满皇都”和“共泛桃花锦浪，与君同醉西湖”来看，此词很可能作于南宋都城临安（今杭州）或与友人相约西湖之...
好事近创作背景
根据该词原题《好事近（资中道上无双堠感怀作）》可知，此词大约作于程垓在四川资中一带的旅途中 [citation:1]。程垓是眉山（今属四川）人，一生未显，漂泊不定。这首词很可能就是他羁旅生涯的真实写照。词人在春日将尽的时节，行于资中道上，看到路旁作为里程标记的双堠，联想到自己孤身...
朝中措创作背景
此诗作者虽为宋代无名氏，但从词意上推测，应是词人暮年或暮春时节所作。上片描绘了春花烂漫、蜂蝶喧闹的景象，下片笔锋一转，写春光流逝，落入流水或化作闲愁。结尾“惟我惜花心在，更看红叶沈浮”一句，透露出词人历经世事沧桑后，虽年华老去（如红叶象征秋意或暮年），但惜花爱美之心不改，依然能从...
瑞鹤仙创作背景
这首《瑞鹤仙》的具体创作年代难以确考。从词的内容和风格来看，当为辛弃疾南归后的作品。词人借咏梅以自抒怀抱，上片极写梅花在霜寒薄冰中初绽的娇美姿态与高洁品格，下片则转为抒发对故土（家山）的深切思念以及知音难觅、年华空老的寂寞与哀愁，体现了稼轩词豪放之外沉郁婉约的一面。其“家山何在”...
洞仙歌创作背景
这首词作于辛弃疾中年或晚年时期，具体年份不详。辛弃疾一生力主抗金，但屡遭排挤，壮志难酬。他长期闲居江西上饶、铅山一带，这首词很可能就是他在此期间所作。词中通过描绘湘江一带的风景，以及表达对陶渊明、范蠡两种不同归隐方式的向往与比较，委婉地抒发了自己壮志未酬、被迫退隐的无奈，以及对理...
夜游宫创作背景
辛弃疾一生以恢复中原为志，但命运多舛，壮志难酬。他长期闲居江西上饶一带的带湖、瓢泉，与山水为伴，与朋友交游。这首《夜游宫》 likely 创作于他闲居期间。词中生动地描绘了与知己好友谈论山水的纯粹快乐，以及遇到一个只知谈论名利的“尖新”之人时的不屑与厌烦。这不仅是日常交友情景的再...
满江红创作背景
这首《满江红》作于南宋孝宗淳熙八年（1181年），当时辛弃疾在临安（今浙江杭州）任大理少卿 [citation:3][citation:5][citation:8]。这是他南归后仕途生涯中相对平稳的一段时期，但朝廷内部主和派势力依然强大，他力主抗金、恢复中原的政治主张始终未能得到...
水调歌头创作背景
这首词的具体创作时间不详。辛弃疾一生力主抗金，但屡遭排挤，仕途起伏，长期闲居。词中“四十九年前事，一百八盘狭路”透露了此词应写于其晚年。他回顾自己四十九岁之前（约指其南归后至中年这段时期）的坎坷经历，感叹仕途的艰难与人生的起伏。此时的辛弃疾已进入暮年，身体衰老（头白齿牙缺），但豪...
摸鱼儿创作背景
这首词作于南宋庆元六年（1200年），辛弃疾时年六十一岁，闲居铅山（今属江西）。这一时期，辛弃疾被罢官闲居已久，空有报国之志却无路请缨，心情极其抑郁苦闷。词中“西风落日”、“红尘不到”的孤寂，以及“昨夜龙湫风雨”、“山鬼吹灯”的奇诡描写，既是写眼前之景，也是他内心愤懑、孤独、对现...
望江南创作背景
关于这首《望江南》的具体创作背景，史料中并无明确记载。但从词作内容和情感基调可以推断，这很可能是赵长卿在羁旅途中或即将远行时所作。词人漂泊在外，面对山水日暮、断雁乱鸦的秋景，触景生情，不禁勾起了对故乡或所爱之人的深深思念。上阕描绘的苍凉画面正是游子眼中所见之景，下阕则直抒胸臆，表...
眼儿媚创作背景
赵长卿为宋代著名词人，其词作多婉约柔媚，善写男女情爱与离愁别绪。这首《眼儿媚》具体创作时间不详，但从内容上看，应为词人于某个秋夜，独处异乡或独居楼阁时所作。清夜新月，征鸿南飞，秋景萧瑟，最容易触发游子思妇的离情。词人借此景，追忆起往日所爱之人的风流情态，将眼前景与心中情巧妙融合，...