戏咏陈氏女剪彩花二绝句·拒霜创作背景
这首诗是杨万里《戏咏陈氏女剪彩花二绝句》中的第二首，是一首咏物诗。杨万里一生作诗两万多首，传世作品便有四千二百首，被誉为一代诗宗。他创造了语言浅近明白、清新自然且富有幽默情趣的“诚斋体”。这首诗便是通过吟咏陈氏女子所制作的彩花（一说指真实的拒霜花），以拟人化的手法，借花喻人，赞美...
创作背景诗词鉴赏 - 第632页
创作背景诗词鉴赏，共收录47745篇，提供完整的原文、译文、注释与赏析。 当前第632页。
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戏题常州草虫枕屏创作背景
这首诗的具体创作时间不详。杨万里一生创作丰富，其诗歌风格以描写自然景物和生活情趣见长，语言通俗明快，富有幽默感，形成了独具特色的“诚斋体”。这首诗题写在绘有花草虫鸟的枕屏上，应是诗人于某个白昼睡眠时，被窗外的虫鸣声吵醒，醒来后看到枕屏上的图案，于是将现实与画境巧妙联系起来，以幽默...
卧治斋夜坐创作背景
这首诗创作于南宋时期杨万里在江淮地区任职期间。当时他身处郡斋（官署中的书斋），在一个大雪初停、久冻未消的冬夜，独自静坐，面对红烛与瓶梅，有感而发。诗题中的“卧治斋”是他处理公务与读书休憩的地方，体现了他虽身在官场，却追求闲适、宁静心境的文人情怀。这种清冷寂静的环境，激发了他对自然...
万安出郭早行创作背景
这首诗是杨万里在南宋时期，途经江西万安县，清晨出城时所作。杨万里的诗歌多以描写自然景物和日常生活为主，风格清新自然。这首诗具体创作年代不详，但从其细腻的观察和轻快的笔调可以看出，是诗人在一次早行途中，被路旁山矾花的香气所吸引，有感而发写下的即兴之作。
为牡丹去草创作背景
杨万里是南宋著名诗人，一生作诗两万多首，传世作品便有四千二百余首，被誉为一代诗宗。他晚年闲居家乡，过着退隐田园的生活，在此期间创作了大量反映田园风光和农家生活的诗歌。《为牡丹去草》便是他在这一时期的作品。诗中通过对亲手种植、呵护牡丹这一日常农事活动的描写，表现了诗人对田园生活的热...
齐天乐创作背景
杨泽民一生仕途坎坷，辗转于各地担任小官吏。这首《齐天乐》创作于他频繁调任、奔波在途的时期。宋代官员常需异地为官，水路与陆路的辗转是当时常见的宦游方式。这首词具体作于一次由水路转陆路的赴任途中，描绘了黄昏至深夜行路的艰辛，以及对家乡和安宁生活的深切思念，反映了宋代下层官吏漂泊无定的...
南乡子创作背景
关于这首《南乡子》的具体创作背景，因作者为“宋代未知”，已难以确考。但从词作内容、风格及所用典故来看，当为宋代一首典型的婉约词。其内容涉及“芳水”、“桃英”、“琼觚”、“彩信”、“许飞琼”、“素鸾”等意象，极有可能是一首表达春日怀人、相思之情，或是借男女之情寄托某种理想破灭、心愿...
醉桃源创作背景
此词为宋代无名氏所作，具体创作背景已不可考。从词的内容和风格来看，属于典型的婉约派闺怨或春思题材。通过对春日景物细致入微的观察和描绘，如初放的鸳鸯、未晴的天气、凋谢的杏花、鸣叫的斑鸠，勾勒出一个乍暖还寒、阴晴不定的暮春景象，借此抒发了词人内心深处难以排遣、如春草般生生不息的愁绪与...
齐天乐创作背景
此词为宋代无名氏所作，从词中“玉钗分向金华后”可知，词人曾在浙江金华一带与佳人有过一段刻骨铭心的别离。多年后，词人旧地重游，目睹“落翠惊风，流红逐水”的暮春之景，物是人非，感慨万千。此时词人已入暮年（“刘郎今度更老”），不仅当年的豪情雅兴消磨殆尽，就连昔日的爱情与欢愉也如云烟过眼...
水调歌创作背景
此诗作者为宋代佚名诗人，生平不详。从词牌《水调歌》和内容风格来看，属于宋代文人雅士的闲适隐逸之作。宋代社会崇文抑武，文化高度发达，文人雅士在仕途之余，往往追求内心的宁静与生活的品位，构筑园林、收藏书画、品茶会友成为风尚。这首词很可能创作于诗人厌倦官场纷扰或功成名就之后，选择归隐山...
瑞鹤仙创作背景
王迈生活在南宋时期，当时国家面临外患，主战与主和两派斗争激烈。这首词是一首祝寿词，是为一位姓“叶”的年轻才俊而作。此人出身显赫，文武双全，且年纪轻轻便在边关立下战功。王迈对其极为赏识，认为他前程远大，因此在这首寿词中，极力赞美其才华、风骨与志向，并鼓励他继续建功立业，甚至超越张俊...
浣溪沙创作背景
关于赵扩（宋宁宗）的这首《浣溪沙》，具体的创作背景史料记载不详。宋宁宗本人虽为皇帝，但政治上受制于权臣，个人情感生活则与皇后杨氏等有诸多记载。此词很可能作于他理政之余的宫廷宴饮时刻。词中“方论时事却嫔妃”一句，微妙地反映了帝王生活中国家大事与后宫佳丽之间的切换，或许是在一次春日宴...
浣溪沙创作背景
吴礼之，字子和，号顺受老人，宋代钱塘（今浙江杭州）人。此词具体创作时间不详。从词的内容来看，应是他客居他乡或晚年回忆故乡风物时所作。词中通过描绘一种产于南国的、带有涩味却香气袭人的红色果实（可能是橄榄、槟榔或某种南国特有的小果），表达了对故乡深沉的眷恋与思念。宋代文人有以茶果入诗...
满江红创作背景
这首《满江红》的作者已不可考，但从词意和内容推断，应为宋代一位文人墨客在羁旅他乡、适逢佳节时所作。词中“上元庆赏嬉游夕”与“孤馆因风急”形成鲜明对比，上元佳节本是家人团聚、共享天伦之时，而词人却独自一人，身处孤馆，面对一盏孤灯。这种强烈的反差，触发了词人对往昔欢聚时光的怀念，以及...
江神子创作背景
李壁（又作李璧）是宋代史学家、文学家，一生仕途几经起落。这首《江神子》应是其晚年或闲居时所作。词中既有对闲适生活的描写，又有对过往功名的回忆与感慨。从“回首慈恩，前梦老堪咳”一句推测，可能是作者经历宦海风波后，送别或寄赠某位友人（或同僚）之作，借宴饮之景，劝慰友人看淡得失，并寄予...
浣溪沙创作背景
这首词具体创作时间不详。根据词题《人日过灵泉寺次韵少壮》可知，此词作于“人日”这天，即农历正月初七。诗人李壁在与友人（少壮）游览灵泉寺时，依照对方所作之诗的韵脚写了这首和词。当时正值冬末春初，梅花未尽而春意已至，诗人与宾客在寺中雅集，观舞听曲，面对眼前景致与山寺古井，有感而发，写...
木兰花慢创作背景
关于刘仙伦这首《木兰花慢》的具体创作背景，史料未有明确记载。但从词的内容可以推断，这大约是一首咏物之作，作于某个秋日。词人于深秋傍晚，眼见风雨将至，万物凋零之际，忽然在海棠枝头发现绽放的花朵。这一景象触发了词人的诗兴。结合刘仙伦一生未仕、流落江湖的布衣身份，词中“与幽人，相对说凄...
柳梢青创作背景
此词具体创作背景已不可考。从词意来看，是词人由眼前梅子成熟时的累累果实，回想起年初雪中初见梅花时的情景，有感于时光飞逝、物候变迁而作。词中“安排酒盏相随”“惟有心知”等句，透露出一种独自品味时光流转、自得其乐或略带孤寂的情怀。宋代文人常借咏物来抒发人生感悟，此词亦是如此，通过描写...
浣溪沙创作背景
林淳，约宋孝宗乾道年间在世，一生留下关于西湖的词作多首，可见其对西湖景色的喜爱与留恋。这首《浣溪沙》是诗人离开西湖之后，在某个时刻回忆起昔日畅游西湖春色的美好经历而作。诗中通过对西湖山水、轻舟、花鸟等景物的细腻描绘，表达了诗人对西湖烂漫春光的深切怀念与向往之情。从“却忆”二字可以...
水调歌头创作背景
朱熹是南宋著名的理学家、思想家、教育家，其诗词常蕴含深刻的哲理。这首《水调歌头》的具体创作时间难以确考，但从内容上看，应是朱熹中晚年，思想成熟时期的作品。此阶段他致力于儒家经典的注释与理学的构建，同时又深受佛道思想的熏陶，追求心性修养与天人合一的境界。词中既有对自然山水的观察感悟...