鹧鸪天创作背景
此诗为宋代词人邹应龙所作的一首祝寿词。邹应龙是南宋官员，曾官至端明殿学士，签书枢密院事。这首《鹧鸪天》很可能是在其母或家中一位重要女性长辈（也可能是皇室中女性尊长）的寿辰宴席上所作。从诗中提到的“帝里风光”可知当时应处于京城临安（今杭州），而“西湖”的提及更是与临安的地理特征相吻...
创作背景诗词鉴赏 - 第553页
创作背景诗词鉴赏，共收录47745篇，提供完整的原文、译文、注释与赏析。 当前第553页。
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真珠帘创作背景
陈楠是宋代金丹派南宗的第五祖，人称“翠虚真人”。他擅长内丹修炼，并兼行雷法。这首诗名为《真珠帘》，词牌名下内容实为阐述内丹修炼的奥义。宋代道教内丹学盛行，主张以人体为鼎炉，以自身精气神为药物，通过特定方法修炼成丹。陈楠作为一代宗师，创作此词的目的在于用隐晦的诗歌语言，向门徒传授丹...
丑奴儿创作背景
吴礼之，字子和，号顺受老人，宋代词人，生平事迹不详。从词作内容来看，这首《丑奴儿》是一首典型的羁旅离别之词，很可能作于词人漂泊他乡、与一位红颜知己分别之后。宋代商业经济繁荣，文人雅士与歌楼舞女交往频繁，词人在他乡结识了一位女子，有过一段欢乐的时光。然而，词人为了生计或仕途，不得不...
诉衷情创作背景
刘仙伦是南宋时期江西庐陵（今江西吉安）人，与同时代的刘过齐名，并称“庐陵二布衣”。他一生未仕，常以布衣之身游历江湖，靠诗词创作与交游为生。这首《诉衷情》应是他漂泊在江东一带时所作。在一个春雨连绵的日子，诗人身着单薄的衣衫，身处异乡，目睹春天如期而至，而自己却因生计所迫，不得不继续...
鹧鸪天创作背景
关于此词的具体创作背景，史料记载不详。何澹一生仕途显达，历任高官，晚年退居乡里。从词中“庾岭移来傍桂业”的描述来看，此词可能是他在居所观赏梅花时有感而发。词人通过咏叹梅花的高洁孤傲，寄托了自己虽身处世俗，却向往超然物外、保持清高品格的情怀。同时，“付与江南老画工”一句，也流露出对...
玉楼春创作背景
关于此诗的具体创作背景已难以详考。从诗中“蜀酒”、“韩张离合”等词句推测，可能是诗人于春日游历江南或蜀地时，与友人相聚又别离后所作。诗中既有对早春美景的沉醉，也流露出对人生聚散无常的感慨，以及对过往或远方友人的深切思念。宋代文人多有在宴饮或游赏时即景抒怀的习惯，此诗或为词人在一次...
点绛唇创作背景
此词为宋代一位佚名诗人所作。从词的内容和情感来看，作者应是宦游途中经过桐庐富春江畔的严子陵钓台。面对东汉高士严光拒绝光武帝刘秀之召、隐居垂钓的遗迹，作者联想到自己为了仕途生计，年年在外奔波，身不由己，不禁心生感慨与惭愧。七里滩的幽静、渔舟的自在，与作者的“尘劳”形成了鲜明对比，于...
洞仙歌创作背景
陈造（1133年—1203年），字唐卿，高邮（今属江苏）人。南宋孝宗淳熙二年（1175年）进士，曾任繁昌尉、平江府教授等职，后转知定海县，颇有政声。他一生仕途坎坷，晚年开始对官场产生厌倦，更多地寄情于山水与诗词之中。这首《洞仙歌》是其咏梅词中的代表作之一。词中借梅花的孤高清冷、不...
卜算子创作背景
南宋时期，台州营妓严蕊才貌双全，与台州知府唐仲友交往密切。朱熹时任浙东提举，因与唐仲友有私怨，巡行至台州时，便以“催税紧急”及“贪色”等罪名弹劾唐仲友，同时将严蕊关押入狱，逼其招供与唐仲友“通奸”之事。严蕊虽遭严刑拷打，却始终坚贞不屈，不肯诬陷唐仲友。后来朱熹改官，岳霖（岳飞之子...
虞美人创作背景
关于向滈这首《虞美人》的具体创作背景，史料并无明确记载。但从词中“病也无人管”、“沉腰潘鬓”等词句可以推知，这很可能是作者在仕途失意、贫病交加、身处异乡时所作。向滈的词风以清丽婉约见长，多写离愁别绪和个人际遇。这首词正是借秋夜酒醒后的凄凉景象，抒发自己身体羸弱、孤独无依的苦闷，同...
菩萨蛮创作背景
这首诗为宋代一首回文词《菩萨蛮》。宋代文人崇尚文字的技巧与游戏的趣味，回文体作为一种独特的诗词形式，因其既能展现作者的文采，又能体现汉语言文字的独特魅力，而受到文人的喜爱。此词描绘的是一幅宁静、优雅的闺阁或闲居生活画面，通过香炉、葵花、双燕、竹席、头钗等意象，展现了夏日长昼的静谧...
夜行船创作背景
谢绛（994或995-1039），宋代词人。这首词的具体创作背景已难以确考。从词的内容来看，描写的是一次深秋或冬夜与恋人相会又匆匆别离的情景。宋代城市经济繁荣，文人生活较为丰富，描写男女恋情、离愁别绪是当时词坛的常见题材。此词可能正是基于作者自身的经历或见闻，通过细腻的笔触，刻画...
江神子创作背景
刘镇是宋代词人，关于这首《江神子》的具体创作背景，史料中并无明确记载。但从词的内容和意境来看，这是一首典型的伤春送别之作。词中提到了“送春”、“百花洲”、“南浦古津头”等意象，以及化用“骑鹤上扬州”的典故，推测可能是词人晚年或中年时期，在某个暮春时节，于某处水边（可能为百花洲或南...
齐天乐创作背景
陈深为宋末元初人，生平跨越两朝。此词可能作于宋亡之后。词中通过描绘江亭观潮的雄伟景象，进而展开丰富的想象，联想到仙宫寿宴、神话人物，寄托了对美好境界的向往。下阕由贺寿引出对自身“狂疏”的感慨以及对陶渊明式隐逸生活的向往，结合“黄花宜岁晚”之句，透露出词人在朝代更迭后，坚守节操、甘...
鹧鸪天创作背景
关于这首《鹧鸪天》的具体创作背景，因作者为宋代且姓名已佚，已难以确考。但从词意来看，这很可能是一首咏梅词。宋代文人爱梅成风，常常借咏梅来表达自己的高洁情操或思念之情。词中运用何逊咏梅的典故，以及“江南雨冷”、“远隔潇湘”等语，推测可能是词人在冬末春初，面对凌寒开放的梅花，触景生情...
清平乐创作背景
张炎是南宋末年的著名词人，出身贵族世家（循王张俊之后）。宋亡后，家道中落，他长期过着漂泊流离的生活。这首《清平乐》作于宋亡之后，具体时间不详。词中通过描写秋夜的凄清景色，寄托了作者深沉的故国之思、身世之感以及漂泊无依的愁绪。庾信（兰成）的典故，正是他作为南宋遗民，被迫生活在元朝统...
甘州创作背景
这首词约创作于南宋灭亡（1276年，元兵攻占临安）后的一两年内。此时，张炎的故国已亡，家道中落，生活境遇发生了巨大变化。他的朋友李筠房在南宋灭亡后，不愿出仕元朝，选择与兄弟隐居山中。张炎与他们志趣相投，时常以诗词唱和。这首《甘州》便是寄给这位隐遁山林的友人李筠房的，词中既表达了对...
渡江云创作背景
张炎是南宋末年的著名词人，出身于贵族世家（循王张俊之后）。南宋灭亡后，他经历了国破家亡、颠沛流离的痛苦，由承平贵公子沦为落魄遗民。这首《渡江云》极有可能创作于宋亡之后，词人漂泊江湖、羁旅无依的时期。词中“江山居未定”道出了他漂泊不定的生活，“旧雨难招”则表达了对故国故人的深切怀念...
喜迁莺创作背景
蒋捷是宋末元初的词人，生活在朝代更迭的动荡时期。这首《喜迁莺》具体创作年代不详，但从词中“壮年”“今老”以及深沉的漂泊感与愁绪来看，应是他晚年之作。词人经历了国破家亡的痛楚，长期漂泊江湖，过着孤寂的水上生活。此词很可能是在一次羁旅途中，遭遇恶劣天气，停泊荒湾时，抚今追昔，感慨身世...
高阳台创作背景
蒋捷是宋末元初的词人，生活在朝代更迭的动荡时期。这首《高阳台》描写的是元宵之夜的景象与感受。宋代元宵节极为繁华热闹，词人通过对元宵夜景色的细腻描绘，以及节后冷清的对比，抒发了对时光易逝、人情易变的感慨。结合蒋捷的身世，这首词中也可能暗含着对故国往事的追忆与怀念，那种“不记元宵，只...