菩萨蛮创作背景
毛滂一生仕途坎坷，其词风清圆明润，深受苏轼赏识。这首《菩萨蛮》的具体创作时间难以确考，但从词中“钧天部”“惊鸿”等语汇推测，很可能是作者回忆青年时期在京城（汴京）繁华之地，或者出入教坊、参加歌舞筵席时的作品。词中既有对往昔歌舞升平、风月情爱的追忆，也暗含着对时光流逝、身世沉浮的感...
创作背景诗词鉴赏 - 第537页
创作背景诗词鉴赏，共收录47745篇，提供完整的原文、译文、注释与赏析。 当前第537页。
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满江红创作背景
秦观是北宋中后期的著名词人，他的词作多以描写男女恋情和抒发身世之感为主，风格婉约凄美。这首《满江红》的具体创作年代已难确考。从词中“玉关情”、“闺阁幽人千里思，江湖旋客经年别”等句来看，其内容涉及传统的闺怨与羁旅题材，通过描绘秋日景象，抒写思妇对征人的怀念以及游子漂泊在外的愁绪。...
小重山创作背景
毛滂一生仕途坎坷，曾任县尉、推官等职，晚年贫病交加。此词具体创作时间不详，但从内容“十年旧事”可推测，应写于作者中年以后，追忆往昔之时。宋代文人常于日常居室生活中寄寓深沉的人生感怀。这首词可能是在一个冬末春初，作者独处幽室，面对窗外飞雪、室内炉香与梅花，不由想起十年前的旧事，感怀...
南歌子创作背景
秦观（1049-1100），字少游，号淮海居士，北宋著名词人，婉约派代表人物。此词约作于宋哲宗元祐年间（1086-1094），当时秦观在汴京（今开封）任职，与歌妓舞女多有交往。这首《南歌子》描写的是与情人幽会后黎明时分匆匆离别的情景，通过对时间、景物和人物细节的刻画，表现了恋人之...
蝶恋花创作背景
李之仪的词作多写爱情与离愁别绪，这首《蝶恋花》是其典型的婉约风格作品。关于此词的具体创作背景，史料未有明确记载。但从词中“帘外飞花”、“湖上语”、“雨来留得住”等意象推断，很可能是词人于暮春时节，在江南某处的湖滨，经历了一场令人惆怅的送别。面对飞花细雨，词人将离别的无奈、对重逢的...
南乡子创作背景
关于李之仪这首《南乡子》的具体创作年代已难以确考。从词意推断，这应该是词人晚年流寓他乡、孤寂落寞之时所作。李之仪一生仕途坎坷，曾因故被罢官，晚年更是颠沛流离，客居异乡。这首词通过对端午佳节独自闭门、不见旧燕、无友对饮的描写，深刻地抒发了作者身处异乡、孤独寂寞以及对往昔生活的怀念之...
南乡子创作背景
这首《南乡子》是苏轼用集句的方式创作而成。集句诗是中国传统诗词中的一种特殊体裁，即从已有的不同诗篇中，选取现成的诗句，巧妙组合成一首新诗。苏轼才学渊博，读书破万卷，对前人的诗句烂熟于心。这首词便是他撷取了唐代吴融、郑谷、李商隐、杜牧、白居易、韩偓等六位诗人的八句诗，精心连缀而成。...
减字木兰花创作背景
此词约作于宋神宗熙宁七年（1074年），当时苏轼在杭州通判任上。这年春天，苏轼因公务赴润州（今江苏镇江）、苏州等地赈灾，夏末秋初返回杭州。在离开苏州等地时，当地的友人设宴饯行，苏轼有感于聚散匆匆，遂写下这首词。词中借用了东汉刘晨入天台山遇仙子的传说，来比喻自己与友人相聚的短暂欢愉...
满江红创作背景
此词约作于宋神宗熙宁七年（1074年）春，苏轼在杭州通判任上。当时苏轼的朋友、同僚陈襄（字述古）即将调离杭州，赴任应天府（今河南商丘）。苏轼与陈襄在杭州共事期间，政见相合，诗酒唱和，结下深厚友谊。面对友人的离去，苏轼心中充满离愁别绪，在一个春寒料峭、飘着细雪的清晨，送别友人，写下...
采桑子创作背景
这首词作于宋神宗熙宁年间（约1071年左右），是欧阳修晚年退居颍州（今安徽阜阳）时所作。欧阳修曾任颍州知州，喜爱当地的西湖景色。他晚年辞官归隐后，在颍州西湖边居住，写下了十首《采桑子》词，歌咏西湖的春夏美景，每首均以“西湖好”起句。这首词是其中的第四首，描写的是暮春时节西湖的景色...
踏莎行创作背景
晏殊一生仕途顺遂，官至宰相，但其词作多以男欢女爱、离愁别绪为主题。这首《踏莎行》具体创作年份不详，一般认为是他送别友人时的感怀之作。宋代交通不便，一别经年，甚至后会无期，因此离别在宋词中是一个极为重要的主题。晏殊以其细腻的笔触，描绘了从送别宴席到友人离去后自己独上高楼的整个过程，...
生查子创作背景
牛希济是五代时期的花间派词人，生活在战乱频繁、朝代更迭的年代。这首《生查子》是一首典型的闺怨词或情词，具体创作时间不详。这类作品多通过描写女子对远方情人的思念，来表达对美好爱情的向往。词中巧妙地运用了多种象征和双关手法，反映了那个时代人们对安定生活和美满姻缘的渴望，同时也展现了花...
渔家傲创作背景
晏殊是北宋时期的“太平宰相”，一生仕途顺遂，生活优渥。其词作多写闲适的宴饮生活和男女相思，以及对时光流逝的感慨。这首《渔家傲》正是他在安定的生活中，流连于园林池苑，观赏夏日雨后荷塘美景，并在筵席之上即景抒情、表达对良辰美景的留恋与对美好生活的祝愿之作。词中展现了宋代士大夫阶层精致...
杨柳枝创作背景
刘禹锡在唐代写有一组《杨柳枝词》九首，这首是其中的一首。杨柳枝是汉乐府旧题，唐代白居易、刘禹锡等人将其翻为新声，用于歌咏杨柳或借杨柳抒发离情别绪。此诗具体创作年代不详，但很可能作于刘禹锡在京城为官或与友人交往应和之时。唐代有折柳送别的习俗，取“柳”谐音“留”之意，表达对行人的挽留...
菩萨蛮创作背景
根据中国古典文学专家的考证，韦庄的《菩萨蛮五首》是词人晚年流寓蜀地时追忆旧游之作。这组词并非一时一地之作，而是词人一生行藏出处与情感经历的浓缩。这首词是其中的第二首，当作于唐僖宗光启年间（885-888之后），词人已经避乱江南，年近六十。江南水乡的风景如画、人物风流，让他产生了在...
满庭芳创作背景
此词为秦观创作于宋神宗元丰二年（1079年）岁暮，当时他准备离开会稽（今浙江绍兴）。词人在会稽期间，与一位歌女有过一段深挚的感情，离别之时，有感而发，写下这首著名的《满庭芳》。词中“蓬莱旧事”即指他在绍兴蓬莱阁与这位歌女的相恋往事。这首词情感真挚，意境凄美，是秦观婉约词风的代表作...
和游景叔月报三捷创作背景
这首诗的作者是北宋诗人黄庭坚。当时，北宋朝廷与西北边境的西夏等政权战事频繁。游师雄（字景叔）是北宋名臣，在西北边境任职期间，多次指挥对西夏的作战，并屡次取得胜利（“月报三捷”即指一个月内多次传来捷报）。黄庭坚听闻战报后，写下此诗赠予游师雄。诗中热情歌颂了宋军将士的英勇善战和运筹帷...
和江邻几省中赏小桃创作背景
这首诗是宋代诗人梅尧臣依照友人江邻几《省中赏小桃》诗所作的和诗。当时梅尧臣与友人在省署（即官署）中欣赏初春早开的小桃花，见其独占春先，引来众人观赏，但诗人心中又觉得它毕竟不如深春的牡丹那般雍容华贵，因此触景生情，写下这首作品，表达对早桃花及其背后的世态审美的思考。
和毛君新葺囷庵船斋创作背景
这首诗是苏辙为和其友人毛君（毛维瞻或类似友人）新修的“囷庵船斋”而作。苏辙晚年因政治风波（如新旧党争）屡遭贬谪，晚年生活多有坎坷，心境趋于淡泊、内省，追求佛老思想以求心灵解脱。毛君修建了一座形似粮仓（囷）又似小船（舫）的简陋庵堂作为居所，苏辙看到或听闻此斋，有感于友人的清雅脱俗和...
和李文伯暑时五首之扇创作背景
这首《和李文伯暑时五首之扇》是宋代著名诗人、书法家黄庭坚所作。黄庭坚一生仕途坎坷，几经贬谪，对人情冷暖、世态炎凉有着深刻的体会。在某个炎热的夏日，他与友人李文伯唱和，创作了这组关于暑时物件的诗。这首诗借咏扇子，表面上是描写扇子在夏日为人驱暑驱蝇的功用和秋冬被弃的命运，实则借物抒怀...