减字木兰花创作背景
李之仪一生仕途坎坷，晚年寓居当涂（今属安徽）。这首《减字木兰花》具体创作时间不详，但从词中内容推测，很可能作于春日独居之时。词人面对一夜风雨后转晴的春日清晨，本应心生欢喜，却因无酒助兴而倍感惆怅。这种由景生情、因酒生愁的细腻笔触，折射出词人晚年生活或许有些清贫孤寂，同时也表现了他...
创作背景诗词鉴赏 - 第475页
创作背景诗词鉴赏，共收录47745篇，提供完整的原文、译文、注释与赏析。 当前第475页。
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浣溪沙创作背景
此词具体创作年份不详。苏轼一生宦海沉浮，此词或作于其某次赴任或游历途中。词中借用牛郎织女七夕相会的传说，融合了宴饮游乐的场景与对人间情爱的向往，展现了苏轼在宦游生活中对美好情感的细腻捕捉与超然旷达之外的柔情一面。词中提到的《凉州曲》和“秦楼”等意象，增添了词作的历史厚重感与浪漫色...
蝶恋花创作背景
晏几道出身于书香门第，是晏殊的幼子。他一生孤高自负，性情纯真，不随流俗，因此仕途坎坷，生活历经从富贵到贫困的变故。他的词作多写人生失意之苦与男女悲欢离合之情，尤其擅长以深婉含蓄的笔触描写女子微妙的心绪与刻骨的相思。这首《蝶恋花》具体创作年份不详，但从词中细致描绘的闺中景物与女子复...
望江南创作背景
这首《望江南》是北宋大文学家苏轼所作。宋神宗熙宁七年（1074年）秋，苏轼在杭州任通判期满，因弟苏辙在济南，遂请调山东，被任命为密州（今山东诸城）知州。熙宁八年（1075年）春，苏轼抵达密州任上。此词约作于熙宁九年（1076年）暮春，是苏轼《望江南·超然台作》的姊妹篇。此时苏轼在...
渔家傲创作背景
此词为苏轼送别友人赴秦川（今陕西一带）所作。具体创作时间不详。友人身份虽不可考，但从词中“白马皂貂”、“靴刀迎夹路”等句来看，应是去往长安任职或公干的官员。苏轼与友人感情深厚，在饯别宴会上，有感于离情别绪与对友人前程的美好祝愿，写下了这首《渔家傲》。词中既表达了送别时的依依不舍，...
点绛唇创作背景
晏几道出身于显赫的官僚家庭，是晏殊的幼子。他一生仕途不顺，晚年家道中落，生活困顿。这种由盛转衰的经历，使他的词作常带有深沉的感伤与怀旧之情。《点绛唇·花信来时》具体创作时间不详，但从词意来看，很可能是一首怀人之作。词人借暮春时节的景物变化，抒发了对远方恋人（或故人）的深切思念，以...
浣溪沙创作背景
晏几道一生仕途不顺，晚年家境中落，饱尝世态炎凉。他的词多写男女悲欢离合，以及对往昔繁华的追忆。这首《浣溪沙》应为晏几道晚年的作品，通过描绘一位洗尽铅华、慵懒无绪的女子形象，寄托了词人对青春易逝、知音难遇的深沉感慨。词中既有对歌女或自己曾经伴侣的怜惜，也融入了自身怀才不遇、孤独寂寞...
生查子创作背景
关于晏几道《生查子·长恨涉江遥》的具体创作背景，史料并无明确记载。但从词意来看，这是一首典型的闺怨词，借女子之口抒发相思与幽怨之情。晏几道身为富贵宰相晏殊之子，早年生活优渥，后家道中落，饱尝世态炎凉。他性格孤傲，情感丰富，尤擅写情词。此词很可能是在他经历了人生变故后，以细腻的笔触...
鹧鸪天创作背景
欧阳修是北宋文坛领袖，其词作多写男女恋情、离愁别绪。这首《鹧鸪天》具体创作时间不详。从词意来看，写的是一段刻骨铭心却最终分离的爱情往事。词人以细腻的笔触，描写了一位女子（或男子回忆中的女子）从初见的惊艳、相爱时的深信不疑，到分离后的追悔莫及与刻骨相思。这种“早知今日悔当初”的情感...
鹊桥仙创作背景
欧阳修作为北宋文坛领袖，其词作多以情意深婉见长。这首《鹊桥仙》是以牛郎织女的神话传说为题材。七夕词在宋词中极为常见，多为咏叹牛女坚贞爱情或聚少离多的哀怨。此词可能作于欧阳修中年时期，宦游在外，与亲人或爱人聚少离多，因而借七夕牛女相会之题，抒发人间别易会难的深沉感慨，以及对欢愉时光...
于长安归还扬州九月九日行薇山亭赋韵 / 长安九日诗创作背景
这首诗是江总晚年由长安归还扬州，路过薇山亭时所作。江总历经梁、陈、隋三朝，晚年从长安（隋朝都城）返回故乡（南方），正值九月九日重阳节。在这个本该登高望远、亲人团聚的节日里，诗人长途跋涉，归心似箭，途中触景生情，写下了这首思乡之作。诗中既抒发了归乡的急切，也蕴含了对故土物是人非的隐...
南乡子创作背景
李珣，字德润，五代十国时前蜀的词人。其先祖为波斯人，后定居蜀地（今四川）。他出身于一个经营香药的富商家庭，本人又曾游历岭南一带，对南方的风土人情、自然风光及劳动人民的生活有着细致的观察和亲身的体验。这组《南乡子》词，便是他借鉴了南方民间的歌唱形式，以清新的笔调、生动的画面，集中描...
生查子创作背景
牛希济是五代词人，生活在战乱频繁的时代，这首词的具体创作背景已难确考。从内容来看，这是一首描写男女离别情景的词作。在古代，交通不便，离别往往意味着长久的分离，因此离别场景常成为文人墨客吟咏的主题。牛希济以细腻的笔触，通过清晨的景物和人物的动作、语言，刻画了恋人之间难舍难分的真挚情...
采桑子创作背景
这首词是欧阳修晚年（大约在宋神宗熙宁四年，公元1071年）退居颍州（今安徽阜阳）时所作。欧阳修曾于宋仁宗皇祐元年（1049年）出任颍州知州，“爱其民淳讼简而物产美，土厚水甘而风气和”，对西湖风景十分欣赏。二十多年后，他再次来到颍州定居，此时距他初来颍州恰好二十年光景。词人抚今追昔...
蝶恋花创作背景
这首《蝶恋花》是清代著名词人纳兰性德为悼念其亡妻卢氏而作。纳兰性德与卢氏伉俪情深，婚后十分恩爱。然而好景不长，卢氏因产后受寒不幸早逝，这给纳兰性德带来了极大的精神打击。此后，他写下了大量哀感顽艳的悼亡词，以此寄托对亡妻的无尽哀思。这首词借月亮的圆缺起兴，通过对往昔美好生活的回忆和...
虞美人创作背景
这首《虞美人》作于南宋时期。根据记载，陈与义与友人席益（字大光）交情深厚，二人曾在湘中一带交往酬唱。席益任职衡州时，陈与义曾前往拜访。这次离别是在二人相聚一段时间之后，陈与义乘舟离开衡州时所作。词中充满了对友情的珍视、对相聚时光的怀念以及不得不离别的无奈与伤感。
和沈祭酒行园诗创作背景
这首诗是南北朝时期诗人谢朓的和作，题为《和沈祭酒行园诗》，所和之诗为沈约（字休文，时任国子祭酒，故称“沈祭酒”）的《行园诗》[citation:3][citation:5]。根据沈约原作的创作背景推断，此诗约作于南朝齐明帝建武年间（494-498年），当时沈约在京都建康（今南京）...
和永叔柘枝歌创作背景
此诗为梅尧臣和欧阳修（永叔）《柘枝歌》之作。宋仁宗年间，梅尧臣与欧阳修交好，常有诗歌唱和。当时欧阳修在某地为官，政务闲暇之余，于清池边设宴，并有《柘枝舞》表演助兴。欧阳修先作《柘枝歌》，梅尧臣遂依其韵脚和作此诗。诗中通过对舞蹈表演的细腻描绘和宴会场景的铺陈，既赞美了舞者技艺的高超...
和永叔六篇其二代鸠妇言创作背景
此诗为梅尧臣和友人欧阳修（永叔）六篇诗作中的第二首，题为《代鸠妇言》，即以雌鸠鸟的口吻来诉说心志。梅尧臣与欧阳修同为北宋诗文革新运动的推动者，二人交谊深厚，常以诗歌唱和。这首诗可能作于梅尧臣仕途不顺、生活困顿的时期，诗人借鸠妇的遭遇，隐喻人世间夫妻关系的脆弱、世态炎凉以及对背信弃...
和杜七学士见寄创作背景
这首诗是宋代诗人韩维晚年致仕（退休）后所作。韩维历仕仁宗、英宗、神宗、哲宗四朝，曾参与新政，后因政见不合或年事已高而请求退休。诗题中的“杜七学士”即其友人杜纯（一说杜衍，待考），在家中排行第七，曾任学士。诗人收到杜七寄来的诗作，因此写下这首诗作为和答。诗中表达了自己退隐后的心境：...