菩萨蛮创作背景
赵长卿是宋代宗室，一生不恋仕途，志在优游。他的词作多写闲居生活、山水风光和羁旅情怀。这首《菩萨蛮》具体创作时间不详，但从词中“雁字忽横秋”、“秋江泻客愁”、“舟行秋色中”等句来看，当是词人于秋天乘舟行于江上，目睹眼前萧瑟苍茫的秋景，触动了内心深处身为游子的羁旅之愁和孤独之感，有感...
创作背景诗词鉴赏 - 第445页
创作背景诗词鉴赏，共收录47745篇，提供完整的原文、译文、注释与赏析。 当前第445页。
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浣溪沙创作背景
这首《浣溪沙》是宋代词人赵长卿为一位“太夫人”所作的祝寿词。从词中“榴花照眼”、“梅黄弄雨”的景物描写来看，时令正值初夏。作者通过对初夏景色的描绘，营造出清新美好的氛围，并借此引出对寿星“太夫人”的祝福。词中运用了“缑岭毓粹”和“飞凫严宸”的典故，不仅称赞了太夫人及其家族德行的深...
鹧鸪天创作背景
丘崈是南宋词人，其词风多清婉雅致。这首《鹧鸪天》描绘的是江南水乡的夏日风情。宋代商业经济繁荣，市民文化兴盛，江南地区的采菱、采莲活动不仅是生产劳动，更是重要的社交和娱乐场合，常有青年男女借此机会相识、相恋。这首词很可能就是词人泛舟江上或漫步柳堤时，目睹了青年男女在采菱舟中嬉戏、约...
贺新郎创作背景
这首词的具体创作背景已难确考。李处全是南宋词人，其词多抒发个人情怀与人生感慨。从词中“心事知谁许”、“离绪”、“忆倾盖”等词句推测，这首词可能是词人与友人相聚后，为抒写离愁别绪、表达对友情的珍视以及对超脱尘世生活的向往而作。词中大量运用神话传说和历史典故，展现了词人丰富的想象力和...
念奴娇创作背景
李处全是南宋初年的词人，其词风多豪迈清旷。这首《念奴娇》具体创作年代不详。从词中“冷官门巷”和“北固楼”等地名来看，可能是他在镇江（京口）一带为官时所作。词中既有对初春（或冬末）景物的细腻描写，又有对友人的深切思念。上阕描绘了月圆梅开、雪伴红蕖的奇绝景象，下阕则通过“遐想高人”引...
鹧鸪天创作背景
张孝祥是南宋著名词人，其生活年代主要在南宋初期。他一生才华横溢，但仕途坎坷，多次被贬谪。这首《鹧鸪天》具体创作时间不详，但从内容风格看，属于其早期或中期反映都市繁华与个人情感生活的作品。词中描绘的场景，如青楼、笙歌、画舫、花骢等，都是当时城市，特别是南宋都城临安（今杭州）繁华生活...
客中行 / 客中作创作背景
这首诗是李白开元年间（唐玄宗时期）初居东鲁（今山东）时的作品。当时李白离开长安后，寄家任城（今山东济宁），常游历于山东各地。此诗题一作《客中行》，显然是客居他乡所作。然而，与一般羁旅之愁不同，李白在这首诗中抒写的是在山东兰陵作客时的愉悦心情，展现了诗人豪放不羁的个性。
菩萨蛮创作背景
范成大一生宦游四方，曾出使金国，也曾辗转各地为官。这首《菩萨蛮》大约写于他旅居或途经湖南湘东一带时。词中通过对旅途景色的描写和由此引发的感触，抒发了作者羁旅漂泊的孤寂情怀以及对故乡亲友的深切思念。这种“江南如塞北”的独特感受，正是他身处异乡、行役劳顿、心境落寞的真实写照。
惜分飞创作背景
范成大一生交游广泛，且多次出仕为官，经历宦海沉浮。这首《惜分飞》很可能是他在某次送别友人（或与己关系亲密的女子）时所作。词中流露出对往昔交游的怀念、对相聚时光的珍视，以及对离别前景的感伤。通过“南浦”、“船旗”、“雪花”等意象，描绘了一幅典型的江南冬日送别图，表达了词人内心深处难...
点绛唇创作背景
周必大是南宋著名的政治家和文学家，历仕高、孝、光、宁四朝，官至宰相。他一生交游广阔，与陆游、范成大、杨万里等文人墨客以及朝廷同僚多有诗词唱和。这首《点绛唇》是一首送别词，具体创作时间不详。从词中“来往甘棠底”和“闻道中和，深简君王意”来看，其送别的对象应是一位在地方任职、颇有政绩...
感皇恩创作背景
姜特立（1125-？），字邦杰，号南山老人，丽水人。曾以父荫补承信郎，孝宗时累迁福建路兵马副都监。他一生经历丰富，曾受宠幸，也曾遭贬谪。这首《感皇恩》大约作于其晚年。上阕写生日时的热闹场景与获得“京祠新任”这一闲职的喜悦，感念皇恩。下阕笔锋陡转，以自嘲的口吻，将“乞食”与“歌姬一...
桃源忆故人创作背景
管鉴是南宋初年词人，其词作多抒发个人情怀与生活意趣。这首《桃源忆故人》具体创作时间不详，但从内容来看，应为春日感怀之作。词人通过对春日美好景象和少女歌舞的细致描绘，反衬出自己内心积郁的“旧愁新恨”，表达了词人渴望借酒消愁、从纷繁的尘世烦恼中寻求解脱的心境。这反映了南宋时期一部分文...
洞仙歌创作背景
管鉴是南宋初年词人，其词作多吟咏山水，抒发闲适之情。这首《洞仙歌》具体创作年代不详，但从词中描绘的“悠然堂”、“梅花”、“晴雪”等意象来看，应是词人闲居或游赏时所作。当时词人可能正置身于一处景色如画的庄园或山居之中，面对着堂前的梅花，与宾客诗酒唱和，观赏歌舞。词中“留客”与“归去...
忆秦娥创作背景
袁去华是南宋词人，其词风清丽婉转，多写离愁别绪。这首《忆秦娥》具体创作时间不详，但从词的内容来看，是一首借牛郎织女七夕相会的传说，来抒写人间男女相思离别之苦的佳作。词人通过对天上“鹊桥初就”与人间“月照席”的对比描写，深刻地表达了因长期离别而无法排遣的愁绪，很可能是在某个七夕之夜...
水调歌头创作背景
袁去华是南宋初期的词人，其生平事迹记载较少，但从词作内容推断，他一生多半在仕途漂泊，且心系家国。这首《水调歌头》是他重游苏州时的怀古伤今之作。南宋时期，北方领土沦陷，朝廷偏安江南，苏州作为曾经的吴国都城，承载着厚重的历史兴亡之感。词人面对姑苏台、馆娃宫等古迹，联想到吴王夫差因骄奢...
清平乐创作背景
赵彦端是宋代宗室，其词作以婉约柔媚、清新纤巧著称。这首《清平乐》是一首典型的咏物词，以“雪”为吟咏对象。具体的创作背景已难以确考，但从词中营造的氛围来看，很可能写于一个雪后的清晨。词人独居画楼，或凭窗观雪，或于帘开之际见雪花飞来，被眼前炉香托雪、最终落于钗头的细腻景象所触动，于是...
点绛唇创作背景
关于赵彦端这首《点绛唇》的具体创作背景，史料并无明确记载。但从词中“白马青袍，莫作铜驼恋”等句来看，这很可能是一首赠别或感怀之作。赵彦端是宋代宗室，曾为地方官，历经宦海沉浮。词中“铜驼”作为洛阳的标志性意象，常被宋人用来追忆前朝（北宋）的繁华或感慨世事变迁。此词或作于冬末春初，词...
踏莎行创作背景
张抡为南宋初年的词人，此词具体创作时间不详。张抡的词作多描写山水景物，表现闲适生活。这首《踏莎行》通过对秋日山景的细腻描绘，以及与山野之人共饮清谈的描写，展现了词人寄情山水、超然物外的闲适心态和对隐逸生活的向往。这种题材与风格，与南宋时期许多文人雅士追求精神自由、逃避现实纷扰的时...
南柯子创作背景
韩元吉是南宋词人，其词作多清新婉丽。这首《南柯子》具体创作年份不详。从词中内容“五月炎州路”、“一枝长伴荔枝来”可以推断，此词是作者在南方（可能是其任职或游历之地，如江西、福建一带）夏日所见有感而作。所咏之物应为南方夏季盛开的一种香花（有说法认为是素馨花或栀子花），因其色白如雪、...
菩萨蛮创作背景
韩元吉是南宋时期的一位重要官员和诗人，一生交游广泛，与陆游、辛弃疾等人多有唱和。他经历了南宋初年的动荡和偏安局面，其诗词多抒发家国之感、身世之叹以及旅途羁愁。这首《菩萨蛮》极有可能是词人在暮春时节行旅途中，因见风雨催春、景色阑珊，触景生情，勾起了对远方故人、往昔美好时光的思念，从...