江城子创作背景
这首词的具体创作时间已难以确考。李处全生活在南宋前期，曾历官至侍御史。他的一生处于朝廷偏安、时局动荡的时期。重阳节素来是文人登高赏菊、饮酒赋诗的节日。这首《江城子》应是词人在某一年的重阳佳节，面对秋日风雨过后的景色，感怀身世、借酒浇愁之作。词中既有对秋光菊景的流连，也有借古人事迹...
创作背景诗词鉴赏 - 第424页
创作背景诗词鉴赏，共收录47745篇，提供完整的原文、译文、注释与赏析。 当前第424页。
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减字木兰花创作背景
沈瀛是南宋词人，生平经历不详，但从其词作内容来看，多涉及人生感悟、处世哲学。这首《减字木兰花》作于其晚年或历经宦海沉浮之后。词中借用顾恺之、随何的历史人物典故，以及“半醨半酒”“聋不听风”等意象，表达了作者在复杂的社会环境中，对于如何自处、如何对待功名利禄的深刻反思。这不仅是个人...
减字木兰花创作背景
沈瀛是南宋词人，此词具体创作背景不详。但从内容看，是描写一次乡村或民间的寿宴或酒宴场景。词中既有“鼓吹六经”的雅趣，又有“村中鼓”、“长须把酒”的俗趣，并将“贾长头”（贾逵）的典故融入祝寿敬酒之中，体现了宋代文人雅集或民间聚会时，将学术探讨、文人戏谑与宴饮之乐相结合的生动画面。可...
水调歌头创作背景
王质是宋代诗人，身处山河破碎的南宋时期，其诗词多寄情山水，并常流露出对佛道思想的向往。这首诗具体创作年代不详，但从诗中的“佛国”“妙光宫”等意象来看，很可能是诗人游历某处山林古寺时所作。面对壮丽的自然景色和幽静的佛寺，诗人有感于尘世的纷扰与自然的永恒，将眼前之景与心中超脱尘世、向...
春远 / 春运创作背景
这首诗作于唐代宗宝应元年（762年）春，安史之乱尚未完全平定之时。当时杜甫因避战乱，寓居成都。春天来临，诗人目睹春色将尽，联想到北方故乡仍陷于战乱之中，关中一带局势动荡，而自己羁旅蜀地，有家难归，心中充满感慨与忧愁，于是写下此诗以抒怀。
临江仙创作背景
刘辰翁是宋末元初的著名词人，生于宋末，历经南宋灭亡与元朝初立的社会大动荡。这首《临江仙》写于晚年，距词中提到的“二十年前”已过去很久，时值战乱之后。词人回忆起二十年前儿子出生时，家庭团聚、姐弟情深的欢乐场景，与眼前孤身飘零、故园荒废、亲人离世的凄凉景象形成鲜明对比。通过这种今昔盛...
渭城曲 / 送元二使安西创作背景
这首诗大约作于唐玄宗天宝年间（742-756），是王维送别友人元二奉命出使安西（今新疆库车一带）时所作。安西都护府是唐朝设立在西域的最高军政机构，路途遥远，条件艰苦。彼时正值盛唐，国力强盛，但西域依然充满了未知的风险与艰辛。王维在渭城与友人饯别，心中充满了对友人远行的担忧与不舍，...
齐天乐创作背景
这首词作于宋代，是陆游在四川荣州（今四川荣县）任职期间的作品，原题名为《齐天乐（三荣人日游龙洞作）》[citation:1][citation:4]。据考证，词人于正月初一收到调任成都的文书，即将在正月初十离荣[citation:4]。此词大约写于这一年的“人日”（农历正月初七）...
西江月创作背景
这首《西江月》是宋代词人管鉴为自寿或贺寿所作。具体创作时间不详，但从词意来看，应是词人晚年时期，家庭和睦、儿女成群时所作。词人通过描绘生日宴会上温馨热闹的场景，表达了自己对天伦之乐的满足和对晚年生活安逸、顺其自然的豁达态度。宋代文人常于生辰之际填词抒怀，或自勉，或感慨，管鉴此词便...
满江红创作背景
这首词是宋代词人管鉴为送别友人而作。管鉴生活在南宋时期，其词风婉约清丽，多写离愁别绪与文人酬唱。根据词中“渐中年，怀抱更深交”可知，此时词人已届中年，对友情的体悟更为深刻，因而离别之际的伤感也愈发浓烈。词作描绘了从夜宴将散到离别在即的场景，既有对眼前景物的细腻刻画，也有对未来友人...
南歌子创作背景
姚述尧，宋代词人，生卒年不详，其词多写景咏物，风格清新婉丽。此词具体创作时间已难确考，但从词中“宾宴亲尧日，薰弦动舜风”来看，当是写于政治较为清明、社会相对安定的时期。词人可能在公务之余参加了某次宴会，宴会上有歌舞助兴，氛围融洽，激发了词人的创作灵感。词中“公余无事乐年丰”也点明...
卜算子创作背景
曹冠是南宋时期的文人，生平多隐居不仕，以读书自娱，其词作多描绘闲适的隐居生活与山水之乐。这首《卜算子》具体创作年代不详，但从词中内容与意境来看，应是词人在一个宁静的夏日午后，经历了从午睡、梦醒到起身赏景的过程后，有感而发。词人借由一次短暂的梦境与梦醒后的所见所感，表达了对超然物外...
水调歌头创作背景
曹冠是南宋时期的文人，其词作多以咏物抒怀为主。这首《水调歌头》是一首咏梅词，具体创作年代不详。梅花历来是文人墨客歌咏的对象，常被赋予高洁、坚贞的品格。然而此词中的梅花，却并非传统意义上孤傲清高的形象。词人笔下的梅花，既有江梅的清瘦洁白，又想学习“仙家繁杏”，呈现出“秾艳”的杏花姿...
喜朝天创作背景
曹冠是南宋时期的文人，一生经历了宦海浮沉。他晚年曾退居故乡东阳（今属浙江），过着闲适的田园生活。这首《喜朝天》极有可能创作于其退隐期间。在一个夏日，诗人身处自家的精致庭院中，感受着和风与鸟鸣，享受着宁静与清凉。他没有选择去寻找远方的山林泉石，而是在自家的庭院里，通过内心的修养和对...
洞仙歌创作背景
李流谦是南宋时期的文人，其词作多抒写个人情怀与人生感悟。这首《洞仙歌》的具体创作背景难以确考，但从词意推测，可能是词人经历了一段离别之后，触景生情，感慨自身漂泊无定的生活，以及对远方之人的深切思念。词中“尘满题诗处”暗示旧地重游，物是人非；“惯了江头自来去”则流露出一种身世飘零、...
菩萨蛮创作背景
和凝历经五代后梁、后唐、后晋、后汉、后周多个朝代，官至宰相，位极人臣。他的词作风格以清丽婉转著称，多写男女情事、离愁别绪和节候风光。这首《菩萨蛮》具体创作年代不详，从词中“越梅”和细腻的景物描写来看，应为词人在南方任职或游历时的作品。通过早春景色的描绘，巧妙地引出了心中无法排解的...
鹧鸪天创作背景
赵彦端是宋代宗室子弟，一生交游广泛，诗词唱和颇多。此词具体创作时间不详。从内容上看，是作者在一次宴饮聚会中，观赏到一群技艺高超、容貌出众的歌姬舞女的表演，有感于她们的才艺与美丽，并看到她们与意中人结为连理，心生感慨与祝福而作。宋代文人士大夫阶层宴饮娱乐之风盛行，此类描写歌妓的词作...
蓦山溪创作背景
王千秋是南宋词人，其词作多婉约细腻，善于借景抒情。这首《蓦山溪》创作于清明时节，词人独处池馆之中，眼见海棠花开，春意盎然，但心中却因某种难以言说的愁绪或情思而感到孤寂与怅惘。宋代文人多有借春景抒怀的传统，此词便是在这样的文化氛围下，通过对眼前景物的细腻描绘，寄托了词人内心深处对往...
临江仙创作背景
这首词的具体创作背景已难确考。从词中描写的盛况来看，很可能写的是宋代帝王出宫祭祀、巡幸或重大节庆时，万民争睹圣颜的场景。词中洋溢着喜庆、祥和的气氛，通过对仪仗、天气、百姓反应以及月华的描写，歌颂了当时的太平盛世与君王的威仪，带有明显的颂圣色彩。作者张抡为南宋初期词人，曾为学士，其...
南乡子创作背景
韩元吉是南宋前期重要文人，出身官宦世家，力主抗金，晚年退居上饶。这首《南乡子》很可能作于其晚年退隐期间。词中既有“功业会相寻”的期待，又有“鹤住千年丹九转”的修炼心境，以及“门外梧桐长翠阴”的满足感，展现了作者历经宦海沉浮后，在人生暮年于自然中寻得慰藉，心境趋于淡泊平和，但仍不失...