祝英台近创作背景
张炎为南宋末年的著名词人，宋亡后，其生活由贵胄子弟转为漂泊江湖的遗民。《祝英台近》一词作于其隐居时期，具体时间不详，约在宋亡之后。词中通过对水村田园、仙境意象的描绘，寄托了词人远离尘嚣、向往隐逸的情怀，同时也流露出国破家亡后的孤寂与落寞。这首词体现了张炎作为江湖词人的清雅风格和遗...
创作背景诗词鉴赏 - 第384页
创作背景诗词鉴赏，共收录47745篇，提供完整的原文、译文、注释与赏析。 当前第384页。
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甘州创作背景
张炎是南宋末年的著名词人，出身于显赫的官宦之家，后宋亡元立，家道中落，他便开始了浪迹江湖的生涯。这首《甘州》是张炎晚年隐居时期所作。此时他经历了国破家亡的巨痛，漂泊半生后，选择归隐林泉，寄情山水。词中通过描绘幽静超脱的隐居环境，表达了他历经沧桑后对尘世的厌倦，以及在自然山水中寻求...
台城路创作背景
仇远（1247年—1326年），字仁近，号近村，又号山村民，钱塘（今浙江杭州）人。宋末元初诗人、词人。此词约作于宋亡之后。仇远经历了南宋的灭亡，入元后虽曾出仕，但内心多怀故国之思与身世飘零之感。词中借秋日登临、凭吊古迹，抒发了对时光流逝、故人难寻、家国沦丧的深沉哀叹，反映了宋遗民...
西江月创作背景
周密是南宋末年著名的词人、文学家，字公谨，号草窗。他生活于宋元易代之际，早年家境优渥，晚年因国破家亡而隐居不仕，以著述自娱。此词《西江月》具体创作年份不详，但从内容来看，应是周密寓居杭州期间所作。周密对杭州西湖有着深厚的感情，其词作常以细腻的笔触描绘西湖四时景致与临安繁华旧梦。这...
木兰花慢创作背景
周密（1232-1298），字公谨，号草窗，又号弁阳啸翁、四水潜夫等，原籍济南，后流寓吴兴（今浙江湖州）。他是南宋末年著名的文学家、词人，与吴文英（梦窗）并称“二窗”。其词风格清雅工丽，格律谨严。南宋灭亡后，周密隐居不仕，以遗民自居，其作品多寄托故国之思与沧桑之感。《木兰花慢》这...
金缕曲创作背景
刘辰翁是宋末元初的爱国词人，入元后隐居不仕。这首《金缕曲》当作于宋亡之后，作者晚年之时。词中“说边愁，望断先生宋时宋京议和”一句，明显指向南宋朝廷与金人议和的历史，表达了对故国沦亡的悲愤和对时局的无奈。全词借家庭寿宴的场景，融入了对人生易老、国事难为的深沉感慨，是作者晚年身处易代...
满江红创作背景
刘辰翁为南宋末年词人，宋亡后隐居不仕，以遗民自居。此词应作于宋亡之后，作者漂泊江湖之时。词中流露出对故国旧友的深切怀念，以及面对世事沧桑、身世飘零的无奈与愤懑。通过“万里鱼书”“十年波浪”等句，可见其与友人音信阻隔、久经离乱的愁苦。同时，“剡溪舟”“安石”“玄真”等典故的运用，又...
霜天晓角创作背景
刘辰翁生活在宋末元初之际，是南宋著名的遗民词人。南宋灭亡后，他隐居不仕，词作多寄托故国之思与身世飘零之痛。这首《霜天晓角》表面咏梅，实则以梅喻己。此时宋朝已亡，词人经历了国破家亡的巨变，心境孤寂落寞。词中所写“经年寂寞”“已负花前约”，暗含了对往昔繁华的追忆和对现状的无奈。梅花在...
汉宫春创作背景
陈允平是南宋末年词人，其词风受周邦彦影响，多咏物、写景、酬唱之作。这首《汉宫春》具体创作年代不详，从内容看，当是词人春日游赏长安（或借指南宋都城临安）时所作。南宋偏安江南，都城临安（今杭州）繁华依旧，士大夫阶层多有宴游享乐之风。词中描绘了春光明媚、祥瑞氤氲的景象，以及文人雅士买花...
沁园春创作背景
陈人杰是南宋末年著名的词人，一生未仕，游历江湖，其词作多抒发羁旅之愁、家国之恨以及对时光易逝的感慨。这首《沁园春》是他在杭州（临安）游历时所作。词中提到的“云锦亭”位于西湖，是当时文人雅集赏景之地。陈人杰与友人在此饮酒赏荷，触景生情，感叹西湖五月荷花盛开之盛况，联想到秋日荷花凋零...
沁园春创作背景
陈人杰（1218—1243），南宋词人，号龟峰。此词约作于其漫游江南之时。南宋末年，国势衰微，士人多有漂泊流离之感。词人由临安（都门）出发，乘舟东行，途经苕溪、苹洲等江南水乡，与友人相聚宴游。词中交织着对往昔的追忆、对功名的淡泊、对江南风物的留恋，更流露出浓烈的思乡归隐之情。此时...
青玉案创作背景
陈著生活在南宋末年至元朝初年，经历了宋朝的灭亡。这首《青玉案》是其晚年追忆往昔、感怀故国之作。词中提到的钱塘江、六桥、三竺三茅均为杭州的典型地标，而杭州曾是南宋的都城临安。词人通过描写故都的景物变迁，抒发了对国家覆灭、人事全非的深沉哀痛，以及对自身漂泊无依、愁苦无人理解的悲凉心境...
沁园春创作背景
这首《沁园春》是宋代词人吴文英的作品。吴文英一生未仕，以布衣身份游历江湖，交游甚广。此词大概作于其寓居杭州期间。词中所咏或为西湖附近的一处名泉（小渭川），可能为友人或当地名胜而作。南宋时期，文人雅集唱和之风盛行，常借山水景物寄托情怀。吴文英此词通过对泉水的描绘，赞颂其清高坚贞的品...
瑞龙吟创作背景
此词为吴文英晚年之作，属于其“怀人感旧”系列。吴文英一生未第，游幕于苏州、杭州、越州等地，与苏杭一带的歌姬乐女多有交往。据词学家夏承焘考证，吴文英在苏州曾有一名相爱的歌姬，后因故离去。此词应为词人重游故地（苏州、杭州一带），追忆昔日与恋人在吴宫、垂虹桥、西湖等地的欢聚时光，感怀物...
满庭芳创作背景
方岳（1199—1262），字巨山，号秋崖，南宋诗人、词人。其诗风疏朗淡远，多写山林隐逸之趣与生活闲情。此词《满庭芳》当作于其晚年罢官闲居时期。方岳一生仕途坎坷，屡遭权贵排挤，中年后归隐乡野，寄情山水诗酒。词中以品蟹为中心，融汇典故与人生感悟，既展现了秋日食蟹的雅趣，又暗含对功名...
沁园春创作背景
方岳（1199-1262），字巨山，号秋崖，南宋后期诗人。他一生仕途坎坷，因耿直敢言屡遭权贵排挤，仕途失意。这首《沁园春》大概作于其罢职闲居或漂泊江湖时期。方岳性爱梅花，常借咏梅以言志。此时南宋国势衰微，山河破碎，诗人既感怀身世飘零，又仰慕梅花傲霜斗雪的品格，故写下此词。词中既流...
满江红创作背景
李曾伯生活在南宋中后期，国家面临北方蒙古的严重威胁，内部也积弊颇深。他一生仕途辗转，曾多次出任地方及边关要职，以善于治军理政、主张积极抗蒙而闻名。这首《满江红》很可能是为同僚或友人（如玉之人）赴任边地或执行重要使命时的送别之作。词中既有对友人高洁品格和能力的赞美，也寄托了对友人能...
水调歌头创作背景
李曾伯生活在南宋中后期，此时朝廷内忧外患，北方边境危机四伏。他一生屡任边帅，曾知静江府（今广西桂林）、广南西路经略安抚使，后又任京湖制置使等职，常年奔波于军政要务之间。这首《水调歌头》当作于其晚年任职于南方或辗转赴任途中。词中“世路任渠险”反映了当时仕途的险恶与官场的倾轧，“天未...
满江红创作背景
李曾伯（1198—1268），字长孺，号可斋，南宋词人、将领。他一生主战，曾任两淮、荆襄等地制置使，多次与蒙古军交战，宦海沉浮，常奔波于边防前线。这首《满江红》当作于其任职于湖北、湖南或川蜀等山岳之地期间。词中描写的“七十二峰”“几千万壑”极有可能是对其时管辖区域内名山大川（如衡...
八声甘州创作背景
李曾伯（1198—1268），字长孺，号可斋，南宋名臣、词人。其词风雄健深沉，多忧时伤事之作。这首《八声甘州》是李曾伯为友人祝寿所作，亦寄寓了深沉的报国情怀。从词中“久望毡还”“幸际君王神武”“抚舆图，真儒事了”等句推测，此词创作于南宋后期，国家面临北方强敌（金或蒙古）的威胁，朝...