寄贺兰铦创作背景
这首诗创作于唐朝安史之乱后。当时社会动荡，杜甫本人也辗转漂泊于西南地区。他与友人贺兰铦在乱世中相识相伴，共同经历了艰难岁月。此诗是杜甫在晚年与友人再度离别时所作，抒发了对战乱时局的感慨、对人生漂泊的无奈以及对友情的深深眷恋。
创作背景诗词鉴赏 - 第1170页
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寄卢庾创作背景
此诗创作于韦应物在滁州、江州或苏州刺史任上（唐德宗时期）。此时诗人远离京城，在外地为官。诗题中的“卢庾”是其挚友，可能同在江南或仍居京洛。诗中提到的“广陵”（扬州）是当时繁华的商业都市，与相对清冷的官舍形成对比。诗人身处热闹环境，却因思念友人而倍感孤寂，遂作此诗以寄怀，表达了深切...
宝鼎见创作背景
这首词《宝鼎见》（又称《宝鼎现》）是宋代词人陈允平的作品。陈允平生活在南宋末年，经历了国家的动荡。从词中“三边晏静，人乐清平宇宙”等句来看，此词很可能创作于一段相对太平的时期，或许是某个元宵佳节。词作极力描绘了元宵节的盛况和民间欢乐的场景，同时也流露出一丝对和平安宁生活的珍惜与对...
安平乐慢创作背景
此词为宋代万俟咏所作。万俟咏是北宋末年词人，生活在宋徽宗时期。这首《安平乐慢》通过极力铺陈京城春日盛大的游赏场景，描绘了一派繁华似锦、歌舞升平的景象。然而，北宋末年表面繁荣，实则内忧外患渐显。词末“念芳菲、都来几日，不堪风雨疏狂”句，在对春光易逝、好景不长的感慨中，可能隐含着对国...
季秋江村创作背景
此诗作于唐代宗大历二年（767年）秋，杜甫时年56岁，流寓夔州（今重庆奉节）。当时杜甫因战乱和生计漂泊西南已多年，生活困顿，年老多病。诗中描绘的江村秋景，反映了诗人在漂泊中对自然山川的深切观察与留恋，以及虽处寂寞困境却仍能发现并欣赏自然之美的豁达心境。
好溪山创作背景
此词具体创作年份不详，作者张辑为南宋文人。从词中“客中邀客看”、“几年谁倚栏”等句推测，此词应作于作者漂泊羁旅期间。词人可能途经或暂居某处风景优美的溪山旁，在秋日与友人共赏美景、饮酒弹琴，触景生情，既表达了眼前的闲适清欢，也流露出一丝时光流逝、人生漂泊的淡淡感伤。
好事近（驾德远创作背景
此词是宋代词人赵长卿为祝贺友人（德远）寿辰或功业而作。宋代文人常以诗词酬唱赠答，表达对友人的祝福和期许。词中连用数个长寿典故，却明确表达出不慕虚妄长生、更重现实功业的态度，这既符合宋代文人务实的精神，也反映了在当时国家形势（可能面临外患或需要励精图治）下，作者对友人能辅佐君主、匡...
好事近（郑＿创作背景
这首《好事近》是宋代词人韩淲为一位姓郑的朋友或同僚（词题中名字有缺，作“郑＿”）贺寿而作。从词中“衮衮紫枢家世”和“籍籍郑庄人物”等句可知，这位寿星出身于累世为官的显赫家族，本人也颇有声望和抱负。词作描绘了寿宴的祥和喜庆场面，并借用典故高度赞扬了寿星的品德、家世，并预祝其未来功业...
大江东去创作背景
这首《大江东去》是宋代诗人黎廷瑞的作品，词牌名“念奴娇”的别称即为“大江东去”，因苏轼同名作开篇三字得名。黎廷瑞生活在宋末元初，身处朝代更迭、家国巨变的时代。词中借咏史怀古，通过描绘楚汉相争中项羽的英雄末路和悲壮结局，寄寓了作者对历史兴亡的深沉感慨，以及面对南宋衰亡、异族入侵的现...
大圣乐创作背景
此词为宋代词人周密所作。周密生活在宋末元初，经历了南宋的灭亡。他的词风以清丽绵密著称，多咏物写景，抒发个人情怀与时代感伤。这首《大圣乐》具体创作年份不详，但从词中“冷落锦宫人归后”、“怕折露条愁轻别”等句流露出一种对往昔繁华或美好时光的追忆与离别之愁，可能融入了作者身处朝代更迭之...
壶中天（赋秀野园清晖堂创作背景
此词为宋代词人张炎所作。张炎是宋末元初著名词人、词论家，出身世家，宋亡后家道中落，落魄纵游。这首词描绘的是友人“秀野园”中“清晖堂”的景致与词人在其中的闲适生活。从词中“傍园林宴乐，清时钟鼓”、“日涉成佳趣”、“待月慵归去”等句来看，此词应作于词人生活相对安定、尚有闲情逸致之时，...
壶中天（怀霅创作背景
此词为宋代词人张炎所作。张炎出身世家，宋亡后家道中落，一生坎坷，长期漂泊江湖。这首《壶中天》是其羁旅怀旧词的代表作之一。词题中的“怀霅”，表明是怀念霅溪（湖州）之地或此地故人。词中充满了对漂泊生涯的厌倦、对归期的渺茫、对旧友零落的悲伤以及对往昔岁月的追忆，深刻反映了宋末元初遗民文...
垂杨碧创作背景
张辑是南宋末年文人，其词风清雅蕴藉。这首《垂杨碧》具体创作年份不详，但从词中“前度兰舟送客”、“双鲤沈沈消息”等句，可以推测是作者在羁旅或漂泊期间，面对春日景色，触动了思乡怀人之情而作。词中既有对江南春色的敏锐感受，也流露出对远方亲友音讯的期盼和归家不得的怅惘，反映了游子常见的心...
华胥引创作背景
此词作者为南宋末著名词人张炎。张炎出身世家，宋亡后家道中落，落魄纵游。这首《华胥引》是其咏物词中的佳作，词中化用大量与唐玄宗、杨贵妃及李白相关的典故（如“沈香亭北”出自李白《清平调》），营造出一种亦真亦幻、富贵迷离的意境。它可能创作于词人追忆往昔繁华或借咏物寄托身世之感时期，通过...
华山畿创作背景
《华山畿》是南朝乐府民歌的代表作，收录于《乐府诗集》，源于一个凄美的爱情传说。相传南朝宋时，一位士子路经华山（非今陕西华山，据考可能在江苏句容县境内）畿（山脚），客舍中偶遇一位女子，心生爱慕却无缘接近，相思成疾。临终前嘱其母，送葬时灵车必从华山经过。灵车至女家门前，牛不肯前行。女...
剑门创作背景
此诗作于唐乾元二年（759年）十二月。当时杜甫为避安史之乱，携家眷由陇右（今甘肃一带）入蜀，途经天下闻名的险关——剑门。诗人眼见剑门地势之险要，联想到此地历史上屡次成为割据政权的屏障（如三国蜀汉），从而引发了对国家政治形势的深沉思考。安史之乱后，唐王朝由盛转衰，中央权威削弱，地方...
凤鸾双舞创作背景
此词为南宋宫廷诗人汪元量所作。汪元量曾以琴师身份供奉内廷，亲身经历了南宋王朝的兴衰。这首《凤鸾双舞》描绘的是南宋宫廷中为“圣母”（很可能指谢太后）祝寿的盛大场景，极尽铺陈歌舞升平、宴饮欢愉之状。词中洋溢着一派祥和喜庆的气氛，反映了南宋晚期宫廷生活奢华享乐的一面。然而，结合汪元量后...
凤栖梧创作背景
此词当为张纲晚年为长辈或友人祝寿所作。通过"黄菊才芳"可知时值初秋，正值寿辰佳期。词中"献寿新词""满眼儿孙"等语，生动描绘了宋代士大夫家族寿宴的热闹场景，体现了宋代寿词创作的典型特色。
凤归云创作背景
此词约为赵以夫晚年作品。赵以夫为南宋宗室，历任地方官与京官，身处南宋后期政局动荡之际。词中“禁城催鼓”“病骨怯朝衣”等句，透露出作者对官场生活的疲惫与疏离感；“离思无边”“分携处立多时”则强烈表达了与友人离别的伤感。结合“吟鬓凋霜，世味嚼蜡”的慨叹，可推测此词创作于作者经历仕途坎...
减字木兰花创作背景
此词具体创作背景已不可详考。从内容来看，是北宋王安国所作的一首春日怀人词。词人通过描绘暮春景象，抒发了对意中人的深深思念和求之不得的惆怅之情。春日将尽，落花不起，象征着美好情感的凋零与阻隔，而“帘里余香”则暗示了与佳人的短暂邂逅或相隔，引发了无尽的遐思与哀愁。