望江南创作背景
此词为宋代诗人王琪所作。王琪是宋仁宗时期的进士，与晏殊等文人多有交游。这首《望江南·江南竹》属于咏物词，继承了宋代咏物词托物言志、借物抒情的传统。词人借吟咏江南竹子的清润高洁，以及其与历史典故（如羊车、龙笛）的关联，可能含蓄地表达了对其自身或士人品格节操的期许，以及对世事变迁、繁...
创作背景诗词鉴赏 - 第1040页
创作背景诗词鉴赏，共收录47745篇，提供完整的原文、译文、注释与赏析。 当前第1040页。
类型
全部 讲解 别解 简析 知识点 名家点评 作者事迹 主题思想 生平简介 英文翻译 艺术特色 写作手法 创作背景 成就 鉴赏 赏析 注解 译文创作背景鉴赏列表
忆王孙创作背景
这首词出自宋代李重元的《忆王孙·夏词》，是其《忆王孙》四季词中的一首。词人以细腻的笔触捕捉夏日生活片段，通过描绘池塘、荷花、消暑瓜果、竹床午梦等意象，勾勒出一幅宁静闲适的夏日消闲图景，反映了宋代士人或闺中女子在炎夏寻求清凉、享受慵懒时光的生活情趣与审美追求。
阮郎归创作背景
此词为宋代词人刘将孙所作，具体创作年份不详。从词意来看，这是一首送别词。刘将孙身处宋末元初，时代动荡，文人漂泊感强烈。词中“江路”、“上船”、“角声何处城”等意象，不仅描绘了具体的送别场景，更可能蕴含着作者对人生旅途的迷茫、对世事变迁的感慨，以及个人在历史洪流中的漂泊无依之感，使...
清平乐创作背景
此词为宋代遗民词人张炎所作。张炎生活在宋元易代之际，出身世家，国破家亡后，生活落魄，长期漂泊江湖。他的词多寄寓身世之感、亡国之痛和隐逸之思。这首《清平乐》正是他晚年心境写照，通过描绘对尘世的疲惫、对漂泊的厌倦，最终在自然的宁静中寻得精神归宿，表达了一种超脱世情、向往无心无欲境界的...
满江红创作背景
此词为宋代词人刘将孙所作。根据词末作者自注可知，他当时在福建建安（今建瓯）为官。词中提及的“云鬟红袖”是建安本地景致，“莲薏”“徐何”则是当地旧时著名歌妓的名字。因此，这首词很可能是作者在宦游建安期间，结合当地风物与人情，戏作的一首情词。它表面上写男女离思别怨，借用了当地歌妓的姓...
西江月创作背景
这首词出自南宋遗民词人张炎之手。张炎出身世家，宋亡后家道中落，漂泊江湖。他的词风清空雅正，多寄寓身世之感与故国之思。此词咏物（可能咏水仙或类似的高洁之花），借吟咏传说中的洛神、湘妃以及《离骚》香草等意象，托物言志。表面写仙草之美不被古人所识，实则可能暗喻自身或同类遗民志士的高洁情...
踏莎行创作背景
此词为南宋遗民词人张炎所作。张炎出身世家，宋亡后家道中落，漂泊江湖。其词多咏物抒怀，寄托故国之思与身世飘零之感。本词题为《踏莎行》，表面咏花惜春，实则以春光的流逝、芳心的无托、最终的坚守，隐喻宋室的沦亡与个人在易代之际的复杂心绪——既有对往日繁华（春天）的留恋与追挽，有无法挽回的...
如梦令创作背景
此词为南宋遗民词人张炎所作。张炎出身世家，宋亡后家道中落，漂泊江湖，其词多追怀往昔、感慨身世，风格清空、凄怆。这首《如梦令》延续了其词风，通过对幽居环境的描绘和“白衣来否”的殷切追问，含蓄地表达了国破家亡后孤独寂寥的心境，以及对故国旧友（或往日生活）的深切怀念与期待，透露出一种欲...
风入松创作背景
此词为南宋遗民词人张炎所作。张炎生活于宋末元初，经历了国破家亡的巨变。词中描写元宵或花朝节前后的春夜景致与节日欢庆，语言清丽，意境朦胧。然而，在繁华热闹的描述之下，可能隐含着词人对故国昔日太平盛世的追忆与怀念。“今宵别是光阴”一句，流露出深沉的今昔之感与时光流逝、好景不常的淡淡哀...
一剪梅创作背景
这首词是南宋词人蒋捷的晚年之作。蒋捷生活在宋末元初，经历了南宋覆亡的巨大变故，其词作多含故国之思与身世飘零之叹。此词具体创作时间不详，但从内容看，应是词人于暮春时节乘舟漂泊在吴江一带，触景生情，感怀自己漂泊无依、年华老去，因而写下了这首抒发人生愁绪与思乡之情的名篇。
青玉案创作背景
此词为宋代黎廷瑞所作。黎廷瑞身处宋末元初，经历了江山易代、家国巨变。词中“宇宙浮萍堪永叹”、“秦隋争战”等句，透露出对历史兴亡、王朝更迭的深沉感慨。面对秋江暮景，词人将个人漂泊无依的“浮萍”之感，与历史上开辟与争战的宏大叙事相联系，抒发了深切的故国之思与亡国之痛，意境苍凉悲慨。
华胥引创作背景
此词具体创作年代与作者已不可考，为宋代无名氏所作。从词中“年少飘零”“江南归雁”“盟言誓语”等内容推断，作者可能是一位漂泊江南的文人，在旅途或漂泊中，面对江湖美景，触发了对人生际遇的感慨和对远方恋人（或友人）的深切思念。词中既有泛舟归隐的向往，又有功业未成的自嘲，更有睹物思人的缠...
糖多令创作背景
此词为南宋遗民诗人汪元量所作。汪元量原为南宋宫廷琴师，宋亡后，随三宫被掳北上，亲身经历国破家亡之痛。多年后，他获准南归为道士，漫游江南。这首词很可能作于其南归之后，词人重游江南故地，触景生情。眼前的江南风物（莎草、吴江）勾起了他对沦陷的北方故国的深切思念（西北高楼），以及对自己十...
恋绣衾创作背景
此词出自宋代文人刘埙之手。刘埙身处宋末元初，经历朝代更迭，其词作常怀故国之思与身世飘零之感。本词虽以“恋绣衾”为题，表面抒写对过往恋情与美好时光的追忆，但深层可能寄托了作者对故国繁华消逝、自身年华老去的深沉慨叹。词中“两鬓秋凄恻”“万倾凄凉”等语，凄恻悲凉，超出了一般闺情词的范畴...
意难忘创作背景
此词为宋代文人刘埙所作，具体创作年份不详。从词中内容看，当是一首春日送别怀人之作。刘埙生活在宋末元初，经历了时代的动荡。词中可能融入了对某次具体离别的追忆与感伤，也可能寄托了更广泛的人生感慨，如美好事物消逝的无奈、孤独失意的情绪，乃至对故国往事的追思。词风婉约凄清，情感真挚，体现...
渔父词创作背景
此诗出自宋代，具体作者不详，体裁为《渔父词》。宋代文人崇尚隐逸文化，常借渔父、樵夫形象表达对世俗功名的超脱和对自然田园生活的向往。这首词正是这一文化背景下的产物，它通过描绘一幅宁静、丰足、自由的山水田园画卷，寄托了作者追求心灵自在、返璞归真的隐逸思想，同时也可能暗含对仕途羁绊的疏...
金缕曲创作背景
这首词是南宋遗民词人刘辰翁在宋亡之后的作品。词题为“端午”，但并非单纯咏节。当时元朝已统治中原，但江南民间仍保留着端午竞渡纪念屈原的习俗。刘辰翁亲历了南宋的灭亡，内心充满亡国之痛。在观看端午竞渡时，他触景生情，将眼前的喧闹与屈原的沉江、国家的倾覆联系起来。词中自注“闻两日观渡有溺...
水调歌头创作背景
此词为宋代刘辰翁所作。刘辰翁生活在宋末元初，亲历了宋朝的衰亡。词中“金瓯启”可能暗指南宋末期或宋亡后某种政局变动（或元朝初立）带来的表面新象，“淮浙草木有余声”则隐晦地追忆了江淮、浙地一带抗元战争的往事。整体上，词作于一次文人雅集，借席间见闻与感慨，抒发了词人对时局变迁、民生疾苦...
满江红创作背景
此词为宋代遗民词人刘辰翁的作品。刘辰翁生活于宋末元初，经历了南宋的灭亡。其词作多寓深沉的故国之思与身世之感。本词表面为咏物（可能为咏海棠或桃花等娇柔易逝之花），实为借花事阑珊，抒写对美好事物凋零、往日时光不可追的深沉慨叹，其中或暗含了对故国繁华逝去、人事已非的哀伤与无奈，体现了宋...
沁园春创作背景
此词为宋代词人陈人杰所作。陈人杰是南宋后期的爱国词人，才华横溢但一生短暂（仅活了二十五、六岁），科场失意，怀才不遇，漂泊江湖。这首《沁园春》是其自我抒怀之作，很可能创作于他屡试不第、功名未就、深感人生困顿迷茫的时期。词中交织着对命运占卜的戏谑、对早年抱负的追忆、对现实窘境的苦闷，...