点绛唇创作背景
此词为宋代文人杨无咎所作。杨无咎诗、书、画兼工，尤以墨梅著称，其词多抒写文人雅士的生活情趣。从词中“小阁清幽”“主宾欢坐”等句来看，这首词很可能创作于一次文人雅集场合。词人或许是偶然到访（“不速”），参与了这场以赏梅、奏乐为主题的聚会，沉浸在幽雅的环境与高妙的艺术氛围中，有感而发...
创作背景诗词鉴赏 - 第1008页
创作背景诗词鉴赏，共收录47745篇，提供完整的原文、译文、注释与赏析。 当前第1008页。
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满庭芳创作背景
此词为宋代词人杨无咎所作。从词中“元是使君诞日”、“已闻春到萧滩”等句推断，这首词创作于某位州郡长官（使君）的寿辰之日，地点在词人的家乡江西萧滩（清江）一带。时值冬春之交（“正雪梅迎腊，霜月将圆”），春意初显，又逢地方长官寿诞，地方士绅官员齐聚庆贺。杨无咎可能应景或受邀创作此词，...
南歌子创作背景
此词是宋代诗人王之道创作的端午词。王之道生活在南北宋之交，历经战乱与漂泊。词中描绘的夏日闲适、安乐场景，可能创作于他相对安定的晚年时期。通过细腻描写端午时节的民俗物品（艾人、菖蒲酒）与闺中消夏的雅致生活，词人既记录了宋代端午习俗，也表达了对宁静美好生活的向往和珍惜，在节令吟咏中寄...
胜胜慢创作背景
此词作者王之道为南宋初年主战派官员，因触怒秦桧而遭贬黜，长期闲居。这首《胜胜慢》应创作于他与友人在濡须（今安徽境内）聚会之时。当时南宋政权偏安一隅，国事艰难，主战派人士多受压抑。词中既表达了个人虽处困境却“未许心灰”的坚贞气节，也流露出对国运“治安非晚”的期盼，以及对友人及自身终...
青玉案创作背景
此词具体创作年份不详，但结合王之道生平及词中意境，可能作于他因主张抗金触怒秦桧而被贬谪，闲居乡里（今安徽）的时期。词中“半年不踏轩车路”或暗指远离官场、久未出仕的状态。下阕对“天意从人”、“大旱滂沱雨”的描绘，既可能实写对久旱逢甘霖的喜悦，也隐喻了作者对时局转变、个人境遇能够否极...
浣溪沙创作背景
此词为宋代邓肃所作。邓肃生活于两宋之交，历经靖康之变，其词作常含家国之思。此词具体创作时间不详，从内容看，应是夏秋之交，作者于楼阁中观赏景色，有感于自然景物的奇妙变幻与强烈对比（如炎热中的清凉），可能借此抒发了对超然世外、清静凉爽境界的向往，或暗含对现实燥热纷扰（或指政局）的一种...
蓦山溪创作背景
此词为宋代李弥逊所作。李弥逊生活在北宋末南宋初，因反对秦桧议和而遭到贬斥，后归隐福建连江西山。这首《蓦山溪》大约作于其退隐期间。词中通过咏梅，寄托了作者对高洁品格的坚守，同时，“长安远，故人疏”等句，含蓄地表达了因政治失意而产生的孤独之感，以及对远方故人和往昔岁月（可能指在京为官...
长相思创作背景
此词具体创作年份不详。作者蔡伸生活在南北宋之交，历经战乱漂泊。这首词一改其多数作品中的家国之慨与羁旅愁思，以清新明快的笔调，描绘江南乡村少女在田间劳作时歌唱的情景。词人可能是在旅途或乡居中，目睹此情此景，被其活泼真挚的情感所感染，从而捕捉到这一生动的民间生活画面，并借少女之歌，含...
渔家傲创作背景
此词为宋代使臣洪皓所作。南宋建炎三年（1129年），洪皓奉命出使金国，却被无理扣留，流放至冷山（今黑龙江境内）长达十五年。在此期间，他备尝艰辛，始终坚守气节，拒不仕金。这首《渔家傲》当作于他被羁留金国期间的重阳节。佳节来临，本应阖家团聚、登高祈福，诗人却身陷敌国、归期无望。词中借...
殢人娇创作背景
此词具体创作年份不详，出自宋代词人向子諲的《殢人娇》词牌。从内容看，这是一首咏物词，所咏对象兼具洁白、轻柔、飘逸之态，常被春风拂动，疑为梨花、李花或柳絮，但结合“彩云团做”、“高唐神女”等比喻，更可能咏的是如云似霞、轻盈易逝的白色花瓣（如海棠、樱花等），或直接以物喻人，描写一位风...
忆秦娥创作背景
此词一般认为是李清照南渡之后的作品。经历了国破家亡、丈夫病逝、文物散失等一系列巨大打击，词人漂泊江南，心境发生了根本性转变。早期词作中的闲适与相思，已为深沉的家国之痛与身世之悲所取代。这首《忆秦娥》通过登高所见的秋日暮景，抒发了词人内心浓重得难以化解的孤寂与哀愁，是其晚年凄凉心境...
满江红创作背景
此词为宋代向子諲晚年退隐江西清江芗林别墅后所作。向子諲经历了北宋末年的战乱，南渡后曾力主抗金，因忤逆秦桧而辞官归隐。这首《满江红》描绘了芗林秋日的景色与生活，抒发了其历经世事沧桑后，陶醉于自然、安于田园、参悟禅理的心境，同时也流露出对往事、故人的淡淡追忆与感慨，是其隐逸词风的代表...
渔家傲创作背景
此词具体创作年份不详，是李清照早期的咏物之作。李清照婚前婚后，生活于济南、汴京等地，环境相对优渥，心境较为开朗明快。这一时期她创作了许多咏物词，借物抒怀，展现了对自然与生活的热爱。这首《渔家傲》以寒梅为吟咏对象，通过极富想象力的比拟和烘托，赞美了梅花高洁的品格与傲然的风骨，也寄寓...
水龙吟创作背景
此词为宋代抗金名臣李纲所作。李纲身处北宋末年、南宋初年，国家遭遇“靖康之耻”，金兵南侵，国势衰微，类似西汉末年王莽篡汉、天下大乱的局面。他力主抗金，渴望恢复中原。在这首词中，他借咏史来抒怀，通过歌颂汉光武帝刘秀中兴汉室的伟业（尤其是以少胜多的昆阳之战），来表达自己对南宋朝廷能够励...
虞美人创作背景
此词具体创作年份不详，作者周紫芝生活在北宋末南宋初，历经战乱变迁。从词中“诗翁自是不归来”及“不是青门无地可移栽”等句透露的怅惘与孤寂感来看，可能作于南渡之后。词人借夏日消暑的日常琐事，抒发了对故人、故土或过往安宁生活的怀念，以及在新环境中无所适从的孤高与落寞情怀。
谒金门创作背景
此词具体创作年代与作者已不可考，为宋代无名氏作品。从词中“官梅”、“倚楼”等意象及孤高情调推断，可能是一位身处寒冷早春时节的文人所作。作者可能目睹溪边寒梅独放，触动心绪，借咏梅与笛声，抒发自身在严酷环境（可能暗喻人生际遇或时代氛围）中坚守高洁品格，同时感叹知音难觅的孤寂情怀。
水调歌头创作背景
此词约作于宋高宗绍兴八年（1138年）作者第二次知建康府（今南京）时期，当时叶梦得已六十余岁。南宋初年，国势衰微，金兵压境。叶梦得作为抗金老臣，主持江东防务。词中所述“当筵虎士”的射猎场景，可能是他在建康检阅部队、宴饮将领时的真实见闻。词人抚今追昔，感慨自己年老力衰，无法像壮年将...
点绛唇创作背景
此词创作于叶梦得晚年隐居期间。叶梦得历经宦海沉浮，北宋灭亡后，他选择退隐湖州（今属浙江）卞山一带。此时期的词作多描绘自然山水，抒发超然物外、闲适淡泊的隐逸情怀，同时也常在不经意间流露出对时光流逝、人生晚景的孤寂之感。《点绛唇·山上飞泉》正是这一背景下的产物，通过描绘山居秋暮的幽寂...
更漏子创作背景
此词为宋代著名道士、正一道第三十代天师张继先所作。张继先道学精深，兼通禅理。宋代三教融合的思想氛围浓厚，文人、道者常以诗词阐述哲理。这首《更漏子》正是创作于这样的思想背景下，是作者修道参禅心得的文学化表达。词中融合了道家清静无为、与世无争的思想和佛教破执、随缘的智慧，通过词这一文...
忆王孙创作背景
此诗作者佚名，题为《忆王孙》，属宋代作品。《忆王孙》原是词牌名，此诗格式与之相类。从内容看，描绘的是初夏清晨雨后的景致与情思，意境清幽，情感含蓄。宋代文人常以此类短小词牌描写细腻的景物和婉约的心绪，本诗可能是一位无名文人在某个夏日，感于周遭清景，触动闲情或离思而作，具体创作契机已...