【双调】夜行船_咏金莲颜色知识点
1. 文体知识：这是一首元散曲，属于散曲中的“套数”。它由属于“双调”宫调的“夜行船”曲牌领起，下带“步步娇”、“沉醉东风”等曲牌，一韵到底，组成一个套曲。 2. 宫调与曲牌：“双调”是宫调名，多用于健捷激袅的曲情。“夜行船”、“步步娇”、“沉醉东风”都是曲牌名，规定了每段音乐的...
诗词鉴赏 - 第784页
诗词鉴赏第784页，继续浏览历代古诗词的译文、注释与赏析。
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【双调】庆东原_海来阔风波知识点
1. **体裁**：这是一首元散曲，具体属于【双调】宫调下的【庆东原】曲牌。散曲是元代盛行的诗歌形式，包括小令和套数，此首为小令。 2. **作者**：张养浩（1270-1329），字希孟，号云庄，济南人。元代著名散曲家、政治家。作品多写归隐生活，关怀民生，风格清逸豪迈。 3. ...
【双调】夜行船_咏金莲颜色古诗赏析
本曲是元代散曲中一首颇具代表性的“咏物”（或可称“咏体”）艳曲。全曲以男子的视角，层层递进地描写了对女子“金莲”的痴迷。首段总写金莲风韵，以“闭月羞花”形容，将其置于传统美人比喻中。【步步娇】段转入具体描绘，用“些娘大”、“半札”写其形制小巧，并以杨贵妃舞姿作比，将其审美价值历史...
【双调】庆东原_海来阔风波古诗赏析
这首散曲是张养浩的醒世、归隐之作，情感激越，对比鲜明，充满哲思。结构上，全曲可分为三层。第一层（从开头至“费了无限的心机”）是回顾与批判，以“海阔风波”、“山高尘土”的惊人意象开篇，概括官场之险、俗务之冗，继而通过“惊觉”、“辟却”、“跳出”等一系列果断动作，宣告与过往决裂，并对...
【双调】夜行船_咏金莲颜色创作背景
此曲出自元代，作者不详，收录于《全元散曲》。元代散曲题材广泛，风格泼辣直白，大量作品描写市井生活与男女情爱。缠足之风在宋元时期逐渐盛行，成为社会审美的重要部分，甚至带有性意味。这首作品以“咏金莲”为题，以男子的视角和口吻，极为细致露骨地描写了对女子小脚的观赏、把玩乃至迷恋，是当时...
【双调】庆东原_海来阔风波创作背景
此曲创作于张养浩晚年归隐济南时期。张养浩曾任监察御史、礼部尚书等要职，为官清正，直言敢谏，曾因批评时政而辞官归隐。元英宗至治元年（1321年），他再次因感宦海险恶、朝政黑暗而辞官，从此隐居故乡，寄情山水。这首散曲深刻总结了他三十年的官场生涯，表达了对功名利禄的彻底幻灭和对自由隐逸...
【双调】夜行船_咏金莲颜色古诗注解
金莲：指女子缠足后的小脚。源于南朝齐东昏侯“步步生莲花”典故，后世成为小脚美称。 闭月羞花：形容女子容貌极美，使月亮躲藏，花儿羞愧。 些娘大：这么点儿大。“些娘”为方言，意即“这么些”、“这么点儿”。 半札：半拃（zhǎ），拇指与食指张开的长度，形容脚极小。 霓裳、翠盘踏：指跳《...
【双调】庆东原_海来阔风波古诗注解
【双调】庆东原：元曲宫调与曲牌名。 海来阔风波内：形容官场风波险恶如海。 整做了三个十年梦：指作者在官场度过了三十年，恍如一梦。 惊觉周公梦：此处“周公梦”指功名富贵之梦。典故出自《论语》“吾不复梦见周公”，孔子以此感叹礼乐衰微。后世常以“周公梦”喻指入世建功之志。此处意为从仕途...
【双调】夜行船_咏金莲颜色古诗译文
咏叹那金莲小脚，颜色天然，风韵绝佳，精神气质足以闭月羞花。细腻的脂粉妆扮，均匀涂抹罢，那风流姿态，处处都值得描画。【步步娇】微微露出金莲小脚在唐裙之下，端的是如此小巧，刚半拃大。若是跳起霓裳羽衣舞在翠盘上踏，若是看尽她的妙处，绝不逊于杨贵妃的罗袜。【沉醉东风】那步伐轻轻，慢慢点撒...
【双调】庆东原_海来阔风波古诗译文
在如海般宽阔的风波里，在如山般堆积的尘土中，浑浑噩噩度过了三十年如同一场大梦。被几丛菊花、几座白云缭绕的山峰所触动，猛然从追求功名的迷梦中惊醒。辞别了朝廷中枢的要职，跳出了如醋瓮中蠛蠓般狭小污浊的官场。人们都羡慕能进入麒麟阁的功臣画像，可谁知道那画中人究竟是谁？想来这虚名实在毫无...
【双调】鱼游春水讲解
这首《【双调】鱼游春水》是一首典型的元散曲闺怨题材作品。从内容上看，它截取了一个深夜独守、等待情人不至的生活片段，通过女主人公的独白，展现了她从期盼、焦灼到失落、哀怨的心理过程。讲解时可关注以下几个重点：第一，意象选取的典型性。“角门”暗示秘密幽会，“夜香”表示夜深人静，“更阑”...
【越调】黄蔷薇过庆元贞讲解
这首曲子的讲解可以从以下几个层面展开：一、结构脉络： 全曲以“宫怨”为主线，情感起伏有致。前半部分聚焦于主人公个人的行动与内心独白，从拾叶题诗到兴懒，再到凭栏长叹，最后发出“去到人间”的渴望，是一个由外及内、由静到动的情绪递进过程。后半部分则拉开视角，展现宫廷内外的巨大反差，在繁...
【双调】鱼游春水知识点
1. 曲牌【鱼游春水】：属双调，句式灵活，长短句交错，适合表达曲折缠绵或急切直白的情感。此调在元散曲中较为少见，多用于表现闺怨、相思等题材。2. 元散曲的“代言体”特征：作者常以女性口吻创作，模拟其语气、心理，这一传统源自唐代“闺怨诗”但更加口语化、戏剧化，这首小令即典型的闺怨代...
【越调】黄蔷薇过庆元贞知识点
1. 带过曲：元散曲的一种体式，由同一宫调中音律衔接的两支或三支曲牌联缀而成，用于表达更丰富的内容。本曲即为【越调】中《黄蔷薇》带《庆元贞》。 2. 宫怨题材：中国古代诗歌的传统题材，主要描写宫廷女子的孤寂生活和哀怨心情，常借以寄托士人怀才不遇、君臣疏离之感。 3. 红叶题诗典故...
【双调】鱼游春水古诗赏析
这首小令以“角门儿关”起笔，迅速将读者带入一个封闭、寂静的深夜场景。“夜香残”与“空着人直等到更阑”相呼应，香残暗示时间的流逝，等至更阑则凸显了等待的漫长与结果的徒劳。三句层层递进，环境描写与人物动作相结合，渲染出浓烈的孤寂氛围。“他今夜不来呵咱身上慢”一句，语气由平缓转为激切，...
【越调】黄蔷薇过庆元贞古诗赏析
这首带过曲以细腻婉约的笔触，描绘了深宫女子的孤寂与哀怨，情感层次丰富，意境深远。前半部分（《黄蔷薇》）以“红叶”起兴，通过“步秋香径”、“怨翠阁衾寒”、“笑把霜枫叶拣”等动作与情态，生动刻画了主人公百无聊赖又心怀希冀的复杂心理。“几年月冷”、“半生花落”、“九重云锁”三句鼎足对，...
【双调】鱼游春水创作背景
此曲为元代佚名作者所作，属双调【鱼游春水】小令。元代社会商业经济繁荣，却也伴随着阶层分化与礼教束缚的松动。城市中歌楼妓馆、勾栏瓦舍盛行，市民文化兴起，女性情感表达较之前代更为直接大胆。然而，封建礼教对女性的束缚依然深重，许多女子命运掌握在他人手中，爱情与婚姻常处于被动等待的状态。...
【越调】黄蔷薇过庆元贞创作背景
此曲具体创作年代与作者已不可考，为元代无名氏之作。从内容上看，它属于元散曲中常见的“宫怨”题材。元代文人地位下降，许多士人怀才不遇，对宫廷的禁锢与人生的无奈有深刻体会，常借女子之口抒写自身苦闷。此曲可能假托宫中女子的幽怨，抒发了对自由爱情的向往、对深宫禁锢的哀叹，也可能隐含着作者...
【双调】鱼游春水古诗注解
角门儿：指建筑群中的旁门、侧门，区别于正门，常指家中较为隐蔽或便于出入的小门。 夜香残：夜间焚烧的香已燃尽，只剩残余灰烬，暗示等待时间之久。 更阑：更漏将尽，指深夜时分，天将亮未亮之时。 咱身上慢：“慢”意为怠慢、冷淡。“咱身上慢”指对“我”怠慢、不放在心上，是女子的抱怨之辞。 ...
【越调】黄蔷薇过庆元贞古诗注解
【越调】黄蔷薇过庆元贞：这是一首带过曲，由同属【越调】的《黄蔷薇》和《庆元贞》两个曲牌连缀而成。 御水：指皇宫的护城河或宫苑内的溪流。 红叶：此处暗用“红叶题诗”的典故。唐代有宫女在红叶上题诗，经御沟流出宫外，被士子拾得，后二人终成眷属。后世常以此典喻指宫怨或奇缘。 天颜：指皇帝...