小重山创作背景
陈著（约1214—1297），字子微，号本堂，南宋末年至元初诗人。此词作于宋亡前后，时局动荡，作者晚年隐居不仕，以松竹梅花自喻，表达坚守气节、不与世俗同流合污的志向。此时陈著已远离官场，独居山林，常以诗词寄怀，此篇即为咏梅明志之作。
诗词鉴赏 - 第5067页
诗词鉴赏第5067页，继续浏览历代古诗词的译文、注释与赏析。
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小重山古诗注解
松是交朋竹是邻：把松树当作朋友，把竹子当作邻居。喻指诗人高洁的志趣，与松竹为伴，象征坚贞、清雅。 横枝临水瘦：描写梅花枝条横斜，倒映水面，姿态清瘦。宋代林逋《山园小梅》有“疏影横斜水清浅”句，意境相近。 冲寒香入岭头云：梅花冲破严寒，香气飘入山岭上的云间，极言花香之远、品格之高。...
小重山古诗译文
青松是我交心的朋友，绿竹是我相邻的知己。 横斜的枝条依傍着清瘦的水面，在月色朦胧的黄昏时分。 冲透严寒的幽香，直飘入山岭的云端。 这清雅到极致的气息，恰如人的品格一般高洁。 吟成好诗句，浑然不见雕琢的痕迹。 门前没有庸俗的客人来访，连门闩也无需关闭。 暂且以这诗骚情致，答谢花神的...
满江红讲解
本篇是一首优秀的宋人咏雪词。在内容上，诗人紧扣“雪前—雪中—雪后—盼雪”这一时间线展开。开篇“屑玉飞霰”从视觉触觉上写雪粒落下，以神话人物“冯夷”开篇，化平常为奇崛。接着写云、风、霰、雨、雪“五样俱全”，将冬日复杂的降水形态刻画得如在眼前。“借银河翦刻”更是神来之笔，提升了整首词...
满江红知识点
词牌名《满江红》： 著名词牌名之一，双调九十三字，上片四仄韵，下片五仄韵，声情激越，宜于抒发豪迈或沉郁之情。此词虽为宋人所作，却沿用了这一慷慨激越的词牌来写婉约的雪景，刚柔并济。冯夷与青女： 冯夷为黄河水神，在此泛指水神，掌管雨水；青女为霜雪之神。二者均为中国古代神话中与气候水文...
满江红古诗赏析
这首《满江红》以细腻的笔触描绘了冬雪初降至雪后放晴的整个过程，意境清冷而悠远。上片主要写雪景，起笔“屑玉飞霰”以玉屑喻雪，巧妙点出雪粒的晶莹；“冯夷展布”则赋予自然现象以神话色彩，气魄宏大。随后“痴云凝聚”、“狂风掀舞”写雪前风起云涌的动势，“点点抛扬”、“纤纤断续”又转写雪珠与...
满江红创作背景
该诗为宋代佚名诗人所作，具体年代与作者已不可考。从内容来看，诗人描绘的是江南水乡冬日雪后的景色，并化用了苏轼筑苏堤、林逋隐孤山这两个杭州西湖著名的人文典故。诗中“坡老新堤须好在，逋仙孤屿犹堪去”表达了诗人对先贤遗迹的追忆与向往，而“共寻梅，止欠雪双清”则流露出冬日盼雪、欲效仿古人...
满江红古诗注解
屑玉飞E648： “屑玉”指碾碎的玉屑，常比喻雪；“E648”在此应为“霰”（xiàn）的异体字或编码转义，指空中降落的白色不透明的小冰粒，俗称雪珠子。形容雪珠如玉屑般飞洒。 冯夷： 传说中的黄河水神，即河伯。此处泛指水神，意为雪景如同水神铺开的画卷。 痴云： 停滞不动的云，指冬...
满江红古诗译文
细小的玉屑如同飞洒的六角冰花，真堪称道，是那水神冯夷在铺陈展布。空中几度，呆滞的寒云凝结聚集，狂风又将其掀起狂舞。点点抛洒下的珍珠般的雪粒，纤细断续如丝线般垂落的雨滴。仿佛借来了银河之水，剪裁雕刻出六瓣雪花飘落，上天也应允了这美景。水面茫茫一片，斜斜的小桥横跨渡口。烟雾淡淡，笼罩...
法曲献仙音讲解
这首《法曲献仙音》以深秋荷塘为背景，细腻描绘了荷花从艳丽盛开到凋零衰败的过程，是吴文英咏物词中极具代表性的一篇。词的上片着重写荷花在不同时段的风姿神韵。开篇“风拍波惊，露零秋觉”八字，以拟人手法赋予秋风秋水以人的感知，秋意瞬间扑面而来。“断绿衰红”简洁勾勒出秋荷残败之景，随即笔锋...
法曲献仙音知识点
1. 作者吴文英（约1200—1260），字君特，号梦窗，晚年又号觉翁，四明（今浙江宁波）人。南宋后期重要词人，一生未入仕途，以布衣出入于贾似道、史宅之等显贵之门。其词风格密丽，讲究字面雕饰与音律和谐，开创了“梦窗词派”，对清代常州词派影响深远。2. 词牌《法曲献仙音》：原为唐道...
法曲献仙音古诗赏析
此词为吴文英咏物词的代表作之一，全篇以荷花为描写对象，巧妙地将人的情态、神韵赋予花中。上阕开篇“风拍波惊，露零秋觉”即以惊警之笔点出秋意，奠定全词清冷幽艳的基调。“断绿衰红”写尽荷花凋零之态，而“艳拂潮妆，澹凝冰靥”又回溯其盛开时的明艳动人，今昔对比中蕴含无限感伤。词人善用通感手...
法曲献仙音创作背景
吴文英生活在南宋末年，一生未仕，漂泊江湖，常以清客身份出入权贵之门。这首《法曲献仙音》为咏荷之作，当是词人秋日游赏荷塘，触景生情而作。南宋偏安江南，词人借秋荷凋零与鸳鸯秋梦，寄寓了深沉的故国之思与身世飘零之感。词中以细腻笔触描绘荷花从艳丽到衰败的过程，暗含对美好事物易逝的无奈与惆...
法曲献仙音古诗注解
断绿衰红：形容秋日荷花凋零，绿叶残破，红花枯萎的景象。 艳拂潮妆：形容荷花艳丽，如同潮水般涌现的盛妆女子。 澹凝冰靥：澹，淡雅。靥，面颊。形容白色的荷花花瓣如同凝结了冰霜的面容。 啼绡粉痕冷：绡，轻薄丝织品。指花瓣上的粉痕像薄纱上的泪痕，带着寒意。 宛相向：形容荷花与荷叶仿佛相互...
法曲献仙音古诗译文
寒风拍击着水面，波光惊起层层涟漪，零落的秋露让人感到秋意已浓。江上已是绿叶凋零、红花衰败的景象。荷花艳丽的姿态如同潮水般涌来的晨妆，淡雅的花瓣凝聚着冰清玉洁的面容。翠绿的池水中，荷花翻动着别样的花浪。斜阳里飘过几阵细雨，花瓣上如绡纱般的粉痕带着清冷，像是啼哭后的泪痕。花儿仿佛互相...
水龙吟讲解
《水龙吟》是吴文英一首典型的感时伤别之作。全词围绕“送客”这一事件展开，但又不拘泥于送别本身，而是将个人命运、友人前途与国运兴衰绾合一处。词人通过“斜阳”“春寒”等意象，含蓄传达出对南宋末年政治昏暗、国势日颓的深切忧虑。对友人的劝勉（忠孝事、都应写）与对归隐的向往（载鸱夷、烟江一...
水龙吟知识点
1. 吴文英：南宋后期著名词人，与周密、王沂孙、张炎并称“宋末四大词家”。其词音律和谐，字句工丽，讲究章法，喜用代字、冷僻字和深典，风格独特，被誉为“词中之李商隐”。2. 梦窗词特点：吴文英号梦窗，其词作往往打破时空顺序，将现实、回忆与想象交织，意象密集，情感深沉含蓄，后人评其“...
水龙吟古诗赏析
此词是吴文英送别词中的力作，全词以“惜别”为表，以“忧时”为里，情感沉郁顿挫，用典贴切含蓄。上阕起笔“几番时事重论，座中共惜斜阳下”，将个人送别之愁置于家国时事的宏大背景之下，“斜阳”既是眼前实景，也是国运衰微的象征。接着“翦柳”“东风”“功名近也”，点明送别时节与友人之志。“约...
水龙吟创作背景
吴文英（约1200—约1260），字君特，号梦窗，晚号觉翁，四明（今浙江宁波）人。本词为送别友人之作。南宋后期，国势衰微，朝政日非。吴文英一生未第，游幕终身，交游者多为朝中下僚或江湖文人。此词应是作者在临安（杭州）送别一位即将赴任或入朝奏对的友人时所作。词中既有对友人忠孝两全、报...
水龙吟古诗注解
几番时事重论：指反复讨论、评论当前的国家大事。 翦柳：即“剪柳”，古时有折柳送别的习俗，“柳”谐音“留”，表示挽留之意。 千牙过阙：“千牙”指众多的牙旗或官员；“过阙”指经过宫阙，代指向朝廷进言。 一封入奏：指呈递一封奏章给皇帝。 兰台：汉代宫中藏书之处，后泛指史官或秘书省。此处...