减字木兰花古诗译文
相遇了却又如同没有相遇一般。 最是那短暂的到来，随即又匆匆离去。 待我回到故乡， 想要再来此地时，恐怕就困难重重了。 在你离去之后，我殷切叮嘱， 托付鸿雁传书，定要寻访旧日的知己。 这万千斛的羁旅愁思， 追随流水，又岂是那容得下大船的小溪所能承载的？
诗词鉴赏 - 第2310页
诗词鉴赏第2310页，继续浏览历代古诗词的译文、注释与赏析。
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水调歌头讲解
同学们，这首汪莘的《水调歌头》是一首充满哲理意味的咏怀词。学习时，我们可以从以下几个层面来理解：首先，关注词的结构。上片由自然之景（草木、禽鸟）触发，引出对历史的宏观审视（炎黄至汉唐），再落脚到对隐士品格（巢许）的肯定，形成了一条“自然→历史→人生态度”的清晰线索。下片则从对立的...
满江红知识点
1. 词牌《满江红》： 《满江红》是宋代流行词牌，双调九十三字，前段八句四仄韵，后段十句五仄韵，声情激越，宜抒发豪放悲壮或沉郁苍凉之情。此词即为正体变格。
水调歌头知识点
1. 词牌“水调歌头”：又名“元会曲”“凯歌”“台城游”等。相传隋炀帝开汴河时曾制《水调歌》，唐代发展为大型歌舞曲。北宋时，此调用于填词，以苏轼《水调歌头·明月几时有》最为著名。双调九十五字，上片九句四平韵，下片十句四平韵。2. 典故运用：词中多处用典，如“仰观俯察”化自《周易》...
满江红古诗赏析
此词以“五十头颅，早已觉，飞腾景暮”开篇，以沉重的感叹奠定全词苍凉悲慨的基调。上阕将个人的迟暮之感与春光的繁华形成对比：他人踏青红尘，而词人却“愁眼看”蜂蝶花露，并以“莫做”“休怀”二句，断然否定了对欢情与友思的期待，表现出一种心灰意冷的决绝。下阕由“怀古恨”领起，将个人失意升华...
水调歌头古诗赏析
这首词以自然景象起兴，由草木禽鸟的时令变化引出对宇宙、历史与人生的深沉思索，展现了词人汪莘旷达超逸的隐逸情怀和深邃的哲理思辨。上片从“仰观俯察”入手，将个人置于宏大的时空背景中，联想到从炎黄到汉唐的历史长卷，感叹无数人“经营”世事，最终却如过眼云烟。笔锋一转，引入巢父、许由的典故...
满江红创作背景
郭应祥生于南宋中期，一生未得显达，多半生沉沦下僚或居家闲处。这首《满江红》当作于其五十岁前后。此时词人已至知天命之年，回首往昔，功业未成，壮志消磨，不免生出“飞腾景暮”的迟暮之感。暮春时节，目睹城中士女踏青游春的热闹场景，词人内心却因身世之感和家国之忧而显得格外冷清。词中“怀古恨...
水调歌头创作背景
汪莘是南宋诗人，一生未入仕途，隐居黄山等地，其诗词多表现隐逸情怀与对宇宙人生的哲理思考。这首《水调歌头》当作于其隐居时期，具体创作年份不详。词中流露出对历史兴亡的感慨和对现实功名利禄的淡泊，反映了南宋时期部分文人面对国家动荡、个人抱负难展时，转而向自然与内心寻求精神寄托的思想状态...
满江红古诗注解
五十头颅：指五十岁的年纪。头颅，代指年龄、人。 飞腾景暮：形容时光飞逝，如日影西沉，已近暮年。飞腾，指时光飞逝；景，同“影”，日光。 蜂黄蝶粉：形容春日里蜜蜂的黄色、蝴蝶翅膀上的粉屑，代指春光或轻浮的世俗之态。 阳台云雨梦：用宋玉《高唐赋》中楚襄王梦遇巫山神女的典故，喻指男女欢会...
水调歌头古诗注解
草木自成岁，禽鸟已春声：指草木按照自身的规律经历年岁更替，禽鸟的叫声预示着春天的到来，体现了自然界的节律。 仰观俯察：语出《周易·系辞下》：“仰则观象于天，俯则观法于地。”指抬头观察天象，低头观察地理，引申为全面观察自然与社会。 炎黄：炎帝和黄帝，传说中中华民族的始祖。 巢许：巢...
满江红古诗译文
已是五十岁的年纪，早已感觉到，那飞腾的时光已近暮色。 用忧愁的双眼去看，只见蜂儿黄、蝶儿粉，青草含烟，花朵带露。 不要去做那阳台云雨的迷梦，也不要再怀念那渭北春天的树。 惆怅城中，多少踏青寻春的人，都走在红尘弥漫的道路上。 怀古的幽恨，只能凭借书信来倾诉。 倾国倾城的美貌，遮掩着...
水调歌头古诗译文
草木自然地经历着岁月的轮回，禽鸟的啼鸣已经带来了春天的气息。抬头仰望天空，低头俯察大地，这其中蕴含着多少宇宙古今的深沉情思。遥想炎帝、黄帝以上的远古时代，再到汉朝、唐朝以下，有多少人费尽心力去经营世事。隐士巢父、许由怀抱着纯真的心意，因为没有世俗责任的束缚，自身感到轻松自在。富贵...
踏莎行讲解
卢炳的这首《踏莎行》是一首典型的宋代纪游抒怀词。讲解时可以从以下几个层面入手：首先，把握词的结构层次——上片重在写景与点情，下片重在叙事与寄意。上片从宏观的秋晨景象入手，“猎猎霜风，濛濛晓雾”为全词铺设了清寒的氛围，但随即“归来喜踏江南路”将情绪瞬间点亮，说明词人不仅不畏秋寒，反...
水龙吟讲解
这首《水龙吟》是刘过写给友人的一首寄怀之作。我们分层次来讲解：一、主题思想全词围绕“归田”与“用世”的矛盾展开。开篇看似赞美归田之好，但通过大量典故的运用，又透露出对友人才华无法施展的惋惜，以及对知音难觅的深切悲哀。其核心情感并非单纯的向往隐居，而是对现实的不满和壮志难酬的无奈。...
踏莎行知识点
1. 叠词的运用：“猎猎”写风声，有凛冽感；“濛濛”写雾气，有迷离感。两个叠词开篇，既增强音律美，又精准传达出秋晨的典型特征。2. 神话典故：青女是中国古代神话中的霜雪之神，出自《淮南子·天文训》。词人将秋林红黄之色归因于“青女工夫”，化实为虚，增添了浪漫色彩。3. 词牌《踏莎行...
水龙吟知识点
1. 词牌知识：《水龙吟》是词牌名，又名“龙吟曲”“庄椿岁”“小楼连苑”等，双调一百零二字，上片十一句四仄韵，下片十一句五仄韵，此调气势雄浑，宜于抒发慷慨豪放之情。2. 典故运用：本词大量运用典故，如“谪仙狂客”指李白、贺知章；“刘郎”指刘禹锡；“雪迷兰棹”与“寻安道”用《世说新...
踏莎行古诗赏析
此词以秋日归途为线索，将自然景色与人物情态巧妙融合。上片以“猎猎霜风，濛濛晓雾”起笔，用叠词营造出深秋清晨的萧瑟氛围，继而笔锋一转，“归来喜踏江南路”直抒胸臆，奠定了全词明快的感情基调。“千林翠幄半红黄”以帷帐喻繁茂的林木，生动形象，“试看青女工夫做”则借神话想象，赋予秋色以巧夺...
水龙吟古诗赏析
这首《水龙吟》情感跌宕起伏，用典精妙，展现了刘过豪放与婉约兼具的词风。上片以“谪仙狂客”起笔，将友人比作李白与贺知章，随即笔锋一转，道出“看来毕竟归田好”，既是对友人的慰藉，也是自身对官场的厌倦。接着用“玉堂无比”与“三山海上”对比，前者是世俗的显贵，后者是缥缈的仙境，均不及归田...
踏莎行创作背景
卢炳，字叔阳，生平不详，约宋宁宗嘉定初前后在世。其人性喜山水，常寄情于旅途与乡野。这首《踏莎行》当为作者于深秋时节羁旅他乡后，终于踏上归返江南故里之路时所作。词中描绘了清晨秋霜晓雾的景象，既有对自然秋色的细腻描摹，又流露出归家途中的欣慰与闲适。从“归来喜踏江南路”一句可见，词人此...
水龙吟创作背景
这首词是南宋词人刘过为送别或寄赠友人而作。刘过一生以布衣身份游历江湖，与陆游、辛弃疾等爱国文人交往甚密。他性格豪爽，怀有报国之志，但屡试不第，终未能在仕途上大展宏图。这首词写于宋宁宗时期，当时南宋朝廷偏安江南，主和派当权，许多有志之士报国无门，或被迫归隐，或流落江湖。刘过借为友人...