阮郎归古诗赏析
这首词以细腻的笔触勾勒出一幅春夜思归图。上片通过“粉痕”、“啼红”、“梅疏待雪”等意象，巧妙地将女子闲愁与自然景致融合，以梅待雪暗喻女子待人的殷切期盼。“旧寒新暖尚相兼”既点明时令，又暗示情感的冷暖交叠，含蓄深沉。下片“春冉冉，恨恹恹”以春光的流逝反衬愁绪的绵长，对比鲜明。“章台...
诗词鉴赏 - 第2247页
诗词鉴赏第2247页，继续浏览历代古诗词的译文、注释与赏析。
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浣溪沙古诗赏析
这首《浣溪沙》以清丽空灵的笔触，勾勒出一幅月下雪梅的仙境图卷。上片以“水北”“水南”对举，一写寒烟飞雪，一写繁梅似雪，二者对比中见统一，尽显自然造化之奇。“月明南北两瑶台”总括全景，将两岸景致升华至仙界想象，意境高远。下片由景入情，“云近恰如天上坐”以虚写实，将视觉感受幻化为身临...
阮郎归创作背景
晏几道出身名门，其父晏殊官至宰相，家道中落后，晏几道一生仕途坎坷，生活潦倒。他的词作多追怀往昔贵公子的欢愉生活，感伤当下身世浮沉，尤其擅长写男女情爱、离愁别恨。《阮郎归》这一词牌名本身暗含刘晨、阮肇天台山遇仙的典故，多用于抒写爱情与相思。此词大约作于晏几道晚年，通过描绘一位女子在...
浣溪沙创作背景
毛滂生活在北宋中后期，其词风清疏明快，善于描绘自然景物与个人心境。此词具体创作时间不详，或作于其仕宦辗转、闲居山水之时。词中通过描绘南北两岸雪梅交映的奇景，寄寓了诗人对高洁品格的向往和对春回大地的欣悦。诗中“云近恰如天上坐”化用杜甫《小寒食舟中作》句意，可见其文人雅趣与对前贤诗境...
阮郎归古诗注解
粉痕闲印玉尖纤：“粉痕”指女子脸上的脂粉痕迹；“玉尖纤”形容女子纤细洁白的手指。此句写女子手指沾染胭脂粉，不经意间留下痕迹。 啼红傍晚奁：“啼红”指泪痕；“奁”是古代女子盛放梳妆用品的镜匣。傍晚对着妆奁，泪落妆残。 旧寒新暖尚相兼：指冬末春初，乍暖还寒时节。 梅疏待雪添：梅花稀疏...
浣溪沙古诗注解
水北烟寒雪似梅：水北，水的北岸。烟寒，烟雾笼罩中带有寒意。雪似梅，形容雪像梅花一样飘舞。 水南梅闹雪千堆：水南，水的南岸。梅闹，梅花繁盛，竞相开放，富有生机。雪千堆，形容盛开的梅花如千堆白雪堆积。 月明南北两瑶台：瑶台，传说中神仙居住的地方，此处比喻月光下两岸景色如仙境。 云近恰...
阮郎归古诗译文
纤细的手指上沾染着浅浅的粉痕，傍晚时分，对镜梳妆，泪水滴落妆奁。旧日的寒意与新春的暖意相互交迭，梅花稀疏，只待飞雪来点缀。春色渐浓，缓缓而来，心中的愁恨却绵绵不断。在章台，我面对着卷起的珠帘。心上人的身影映着清冷的月光，我在楼前侧戴着帽檐，翘首以盼。
浣溪沙古诗译文
水的北岸烟霭凄寒，白雪如同梅花般纷飞飘洒。 水的南岸梅花繁盛，如同堆积的千堆白雪。 明月照耀下，南北两岸都宛如晶莹的瑶台仙境。 云朵低垂，仿佛就在天上与我同坐；心境清幽，好似向着星斗之畔而来。 在梅花盛开之处，春天已被悄然载回。
满江红讲解
这首《满江红》是苏轼在黄州时期为友人董钺及其妻柳氏所作的和韵词。全词共分上、下两片。上片从人生忧喜无常起笔，以“风雨过，一江春绿”暗喻时过境迁后的澄明心境，随后引入巫峡梦碎与梁鸿孟光两则典故，前者言虚幻无常，后者赞清贫自守，强调精神富足远胜物质丰裕。下片以“幽梦里，传心曲”转入内...
减字木兰花讲解
这首《减字木兰花》是晏几道伤春感怀的代表作之一。词人从想留春而不得的无奈写起，感叹春光如同平淡无味的年华，令人提不起兴致。上片后两句“满眼飞英。弹指东风太浅情”，以落花满眼的画面和埋怨东风无情的口吻，进一步渲染了春去的急促与无情。下片将视角从景物转向人物，通过调筝、学新声却难以破...
满江红知识点
词牌特点：《满江红》格调沉郁激昂，宜抒豪放悲壮之情，苏轼此作则融和婉与旷达于一体，拓展了词牌的表现力。 典故运用：全词多处用典（梁鸿孟光、司马相如、《诗经·汉广》），借古人事迹言今人志趣，含蓄而深刻。 儒道思想融合：词中既有儒家安贫乐道（箪瓢之乐）的坚守，亦含道家超然物外（云间宿...
减字木兰花知识点
1. 词牌《减字木兰花》：又名“减兰”“木兰香”等。双调四十四字，上下片各四句，两仄韵两平韵。此调由《木兰花令》上下片第一、三句各减三字而成，故称“减字”。 2. 晏几道（1038-1110）：字叔原，号小山，抚州临川（今属江西）人，晏殊第七子。与其父并称“二晏”。词风哀感缠绵、...
满江红古诗赏析
本词以“忧喜相寻”开篇，点明人生悲欢交织之常态，继而以“风雨过，一江春绿”暗喻劫波渡尽后的澄明心境。上片借巫峡梦碎、梁鸿孟光之事，以对比手法突出“清欢足”的精神境界，将贫贱中的相守与人格光辉提升至超越世俗的高度。下片化用《汉广》之典，暗示对不可强求之事应坦然放下，并以“云间宿”作...
减字木兰花古诗赏析
这首词以伤春为主题，深刻表达了词人对时光流逝的无奈与人生的孤寂。上片直抒胸臆，“留春不住”起笔便点出春去的必然，继以“恰似年光无味处”，将春光逝去比作索然无味的年华，哀婉之极。“满眼飞英”是眼前实景，而“弹指东风太浅情”则运用拟人手法，埋怨东风薄情，轻易送走了春天。下片转而描写人...
满江红创作背景
此词作于宋神宗元丰年间（约1080—1084），苏轼因“乌台诗案”被贬黄州。友人董钺（一说为东坡友人）再娶柳氏，不久罢官，然夫妻安贫自得，不为所动。苏轼有感于其乐观豁达之态，命侍妾歌此《满江红》，并作此词以和之。词中借梁鸿孟光典故，抒写身陷困厄而心向超脱的情怀，亦是对自身贬谪生涯...
减字木兰花创作背景
晏几道出身于显赫的官宦世家，其父晏殊官至宰相。然而，随着家道中落，晏几道一生仕途坎坷，生活由富贵坠入困顿。他性情孤傲，不慕权贵，常以词作寄托身世之感与人生无常的哀叹。这首《减字木兰花》当是晏几道晚年的作品，词中借春光的流逝、东风的无情，暗喻自己青春不再、盛年难返的境遇，同时借筝声...
满江红古诗注解
满江红：词牌名，又名“上江虹”“念良游”“伤春曲”等。双调九十三字，上片八句四仄韵，下片十句五仄韵。 齐安：即黄州（今湖北黄冈），苏轼曾贬谪于此。 柳氏：苏轼友人董钺（一说为东坡侍妾）之妻，此处为词中人物。 伯鸾携德耀：伯鸾指梁鸿，字伯鸾，东汉隐士；德耀指其妻孟光，字德耀。二人举...
减字木兰花古诗注解
留春不住：出自唐代王建《留别张广文》诗“留春春不住”，此处指想留住春天却无法实现，感叹春光易逝。 年光：年华，时光。这里指岁月流逝的感觉。 飞英：飘落的花瓣。英，即花。 弹指：比喻时间极短暂。佛教中“弹指”原指极短的时间，此处指东风迅疾，春天转眼即逝。 东风太浅情：谓东风太薄情，...
满江红古诗译文
忧与喜互相追随，就像风雨过后，一江春水碧绿。巫山云雨的梦境，至今空有，乱山如屏障般簇拥。怎能比得上梁鸿与孟光，虽只有箪食瓢饮，清贫却足以欢愉。渐渐光彩照人，庭院台阶上，生出如玉的芝兰。幽静的梦里，传递着内心的曲调。在令人断肠之处，任凭他继续续写。卓文君的丈夫司马相如可知否？可笑你...
减字木兰花古诗译文
想留住春天却留不住。这恰似年华流逝，索然无味的去处。满眼都是纷飞的落花。东风轻轻一吹，太过薄情，春色便匆匆逝去。筝上的弦还未调稳。刚刚学得新曲，却难以排解心中的愁恨。在花前辗转反侧，靠着枕头。暂且独占这香红的花朵，伴我度过一夜的安眠。