采桑子讲解
这首《采桑子》是李之仪抒写离愁别恨的经典之作。全词以“相逢”与“相别”的强烈对比开篇，“未几”二字道尽欢聚之短，“难同”则凸显此恨之深，非寻常离别可比。上片在细雨蒙蒙的景致中，词人借“醉眼”将离愁外化，眼中所见、心中所感交织成一片迷惘。下片笔锋一转，由眼前推向未来，“明朝去路云霄...
诗词鉴赏 - 第1907页
诗词鉴赏第1907页，继续浏览历代古诗词的译文、注释与赏析。
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清平乐知识点
1. 词牌《清平乐》：又名《忆萝月》《醉东风》，双调四十六字，上片四仄韵，下片三平韵。此调格调清婉，宜写景抒情。 2. 典故“化石”：化用古代望夫石传说，典出刘义庆《幽明录》，后用以形容思念之深、意志之坚。此处反用其意，说明石亦会消损。 3. 李之仪与苏轼的交游：李之仪早年曾从苏...
采桑子知识点
1. 词牌《采桑子》：又名《丑奴儿》《罗敷媚》等，双调四十四字，上下片各四句三平韵，句式灵活，宜于抒写婉约细腻的情感。 2. 用典“双凫”：出自《后汉书·方术传·王乔》，记载王乔有神术，每月初一、十五自县诣朝，帝怪其来数而不见车骑，密令太史伺望之，言其临至，辄有双凫从东南飞来。后...
清平乐古诗赏析
这首《清平乐》以追忆起笔，上片写昔日与友人相聚之乐，借邻家酒、旧时曲、弹曲人之纤手，勾勒出一幅温馨而略带怅惘的画面。下片笔锋一转，“去路非遥”与“今朝还有明朝”看似宽慰，实则以时光流逝为衬，引出末句的深沉喟叹。结尾用“化石”与“石消”的典故作比，翻进一层：世人常寄望于坚固不变之物...
采桑子古诗赏析
这首词以“相逢未几还相别”开篇，直抒胸臆，点出聚散无常之痛。“此恨难同”将离愁升华为独有之恨，别具一格。上片借“细雨蒙蒙”的自然之景烘托内心凄迷，“一片离愁醉眼中”以“醉眼”写愁，虚实相生，情与景融。下片“明朝去路云霄外，欲见无从”以夸张手法极写相隔之遥、相见之难，将别后的渺茫推...
清平乐创作背景
李之仪（1038—1117），字端叔，号姑溪居士，北宋词人。此词具体创作年份不详，从词意推测，当为作者晚年追忆往昔、感怀人生之作。李之仪一生历经宦海沉浮，曾因苏轼案牵连被贬，晚年卜居当涂（今属安徽）。词中流露出对旧日友情的深切怀念，以及对时光易逝、人事难料的无奈与旷达，应是他历经...
采桑子创作背景
李之仪一生仕途坎坷，曾因苏轼案牵连而被停职、羁管，与友人、亲人常聚少离多。这首《采桑子》当是词人于某次短暂相聚后，即将与友人（或亲人）离别时所作。词中“相逢未几还相别”正点出聚散匆匆之情，而“明朝去路云霄外”则暗示对方或自身将远赴他乡，前途渺茫。结合李之仪晚年流寓当涂、太平州等地...
清平乐古诗注解
命友：邀请、召唤朋友。 曾借邻家酒：指曾经向邻家借酒，与友人共饮，表现当时随性而亲密的友情。 旧曲不知何处奏：往日的乐曲不知现在何处演奏，暗含对过往时光的追忆。 梦断空思纤手：“梦断”指梦醒；“纤手”代指弹奏乐曲的女子，或指友人，表达思念而不得的怅惘。 却应去路非遥：离别之后的路...
采桑子古诗注解
相逢未几还相别：相聚不久就又分离。未几，没有多久。 此恨难同：指这种离别的遗憾不同于一般的离愁别恨，极言其深刻、独特。 细雨蒙蒙：形容雨丝细密，渲染离别时凄迷的氛围。 离愁醉眼中：离别的愁绪融入醉眼之中，既指酒后之眼，也指因愁绪而目光迷离。 明朝去路云霄外：明天离去的道路远在云霄...
清平乐古诗译文
当时与好友相约，曾向邻家借酒共饮。旧日的曲调不知在何处演奏，梦醒后徒然思念那弹曲的纤纤玉手。离别后的归途应该不会太遥远，今日过去还有明天。莫说人能变成石头，须知石头也会被岁月消磨。
采桑子古诗译文
相逢没有多久便又相互离别，这种遗憾实在难以与寻常别恨等同。细雨蒙蒙，一片离愁弥漫在醉眼之中。明天就要踏上远行之路，那路途遥远如在云霄之外，想要再相见恐怕再无机会。满袖仿佛带着仙风，只能空自托付那双双飞凫，权当作传递音信的信鸿。
浣溪沙讲解
这首词是苏轼晚年与友人在杭州西湖附近重逢时所作，通篇流露出对友情的珍视与对人生的洞达。开篇“阳羡姑苏已买田”既写实又写意，表明二人早有归隐之约，为相逢增添了宿命感。“莫教便唱水如天”一句，巧妙化用前人诗句，体现出苏轼以旷达化解愁绪的一贯风格。下片将“我作洞霄”的闲散与“君作守”的...
减字木兰花讲解
苏轼的这首《减字木兰花》是一首极具生命感悟的早春词。上片四句，开篇从听觉（莺啼）和视觉（草色）入手，用酥油喻雨、用远近对比写草，将早春那种清新、润泽、含蓄的美表现得淋漓尽致。下片则笔锋一转，由赏春转向劝世。“休辞醉倒”并非鼓励酗酒，而是借“醉”表达一种全身心投入、尽情享受春光的姿...
浣溪沙知识点
1. 词牌名“浣溪沙”，原为唐教坊曲名，后用作词牌，双调四十二字，上片三平韵，下片两平韵，过片二句多用对偶。 2. 苏轼晚年与阳羡（宜兴）、姑苏（苏州）渊源颇深，曾在此购置田产，并终老于常州（毗陵），体现了他“买田阳羡吾将老”的归隐情结。 3. 洞霄宫：宋代制度，常以宰执、侍从等...
减字木兰花知识点
1. 词牌《减字木兰花》：木兰花令上下片各三仄韵，减字木兰花为上下片各两仄韵两平韵，格律由繁入简，音节更为明快。 2. 化用典故：词中“最是一年春好处”“草色遥看近却无”直接化用韩愈《早春呈水部张十八员外》诗句，体现宋代诗词“点铁成金”的创作手法。 3. 早春意象群：通过“莺语”...
浣溪沙古诗赏析
这首《浣溪沙》以平实的语言，表达了苏轼与老友重逢时的复杂心绪。上片起句“阳羡姑苏已买田”，交代了二人晚年归隐之志，为全词奠定了闲适而沧桑的基调。“相逢谁信是前缘”一句，既道出重逢的惊喜，又暗含对命运无常的感叹。“莫教便唱水如天”化用唐诗，含蓄地劝慰友人莫作感伤之态，以免徒增别离之...
减字木兰花古诗赏析
这首《减字木兰花》以早春为背景，全词笔触细腻，意境清新。上片写景，开篇“莺初解语”点明时令，继而直接抒发“最是一年春好处”的赞叹，接着用“微雨如酥”与“草色遥看近却无”两句，精准捕捉了早春细雨润物、草芽初萌的独特景致，既有视觉的远近变化，又有触觉的温润质感，将春之生机写得灵动鲜活...
浣溪沙创作背景
此词作于苏轼晚年，约在宋哲宗元祐年间或之后。苏轼一生宦海沉浮，晚年与友人在杭州、湖州一带相遇。阳羡、姑苏均为他购置田产、欲终老之地。词中提到的“洞霄”与“太守”，反映了他当时以提举洞霄宫的闲职与出任地方官的友人相逢的情景。面对仕途坎坷、年华老去，苏轼与故交感慨人生际遇，既有对前缘...
减字木兰花创作背景
此词具体创作时间不详。苏轼一生仕途坎坷，多次被贬谪，但他性格旷达，热爱自然与生活。这首词很可能作于其早年或仕途相对平稳时期，通过对早春景色的细腻描绘，表达了对春光易逝的珍惜以及对及时行乐、把握当下的人生态度。词中化用韩愈诗句，可见其受唐代文学影响之深，也体现了宋代文人善于熔铸前人...
浣溪沙古诗注解
阳羡姑苏：阳羡，今江苏宜兴；姑苏，今江苏苏州。二者均为苏轼晚年曾卜居或置产之地。 莫教便唱水如天：化用唐代赵嘏《江楼感旧》“月光如水水如天”诗意，此处劝友人莫唱离别或感伤之曲，以免触动愁绪。 洞霄：指洞霄宫，宋代道教宫观，位于杭州余杭，常作为闲官提举的虚衔。苏轼曾提举洞霄宫。 君...