和陈传道秋日十咏之九秋燕讲解
贺铸的《和陈传道秋日十咏之九秋燕》是一首五言咏物绝句。全诗四句，围绕秋日燕子的离去展开。第一句写现状——雕梁画栋的巢穴已经空了，燕子已然启程或即将启程。第二句用问句表现对燕子前途的担忧：离开这里，你又能去往哪里呢？但后两句语气一转，给出了答案：不必畏惧飞往遥远的南方，因为北方的冰...
诗词鉴赏 - 第1601页
诗词鉴赏第1601页，继续浏览历代古诗词的译文、注释与赏析。
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和鲜于子骏益昌官舍八咏 闲燕亭古诗赏析
苏辙此诗以纪游写景之笔，描绘了登临闲燕亭所见的清幽景致与内心的闲适之情，体现了宋代山水诗情理交融、意蕴深长的特点。首四句“登山稍已高，旷望良亦远。危亭在山腹，物景行自变”，以登高望远为起笔，点出“危亭”的位置，并引出移步换景之妙。“行自变”三字，暗含自然之趣不待人力，道出了景物随...
和陈传道秋日十咏之九秋燕知识点
1. 咏物诗的寄托手法：本诗表面写秋燕南飞，实则借物抒怀，表达人生漂泊、身不由己的感慨，体现了咏物诗“不即不离”的特点。2. 节候意象：“梅梁”“秋燕”“冰霜”均为典型秋冬季意象，组合在一起营造出萧瑟、冷峻的氛围，暗示时令更替与生命迁徙的必然性。3. 贺铸的诗歌风格：贺铸词名盛于...
和鲜于子骏益昌官舍八咏 闲燕亭创作背景
这首诗是苏辙为应和友人鲜于侁（字子骏）的《益昌官舍八咏》组诗而作。鲜于侁当时任利州路转运判官，其官舍在益昌（今四川广元一带），环境清幽，有八处佳景，每景赋诗一首。苏辙读后，依照原诗题材和韵脚创作了和诗，此为其中第五首，专咏“闲燕亭”。苏辙此时正经历仕途起伏，诗中“徐行得佳处，永日...
和陈传道秋日十咏之九秋燕古诗赏析
这首咏物诗短小精悍，却寄寓深远。首句“梅梁巢已空”点明时令——秋深燕去，空巢寂寥，为全诗铺设了萧瑟的基调。次句“去此复何从”以设问的语气，将关切之情注入燕子未来的命运，实则暗含对友人或自身前途的迷茫。后两句笔锋一转，“勿惮归飞远，冰霜不尔容”，既是对燕子的劝慰，也是一种清醒的现实...
和鲜于子骏益昌官舍八咏 闲燕亭古诗注解
和（hè）：依照他人诗词的题材、格律进行创作，这里是苏辙应和鲜于子骏的诗作。 鲜于子骏：鲜于侁（shēn），字子骏，宋代阆州人，时任利州路转运判官，与苏辙交好。 益昌官舍：益昌，地名，即今四川广元一带；官舍，官员的住所。鲜于子骏在益昌的官舍中有八处景致，各作一诗，苏辙以此组诗和之...
和陈传道秋日十咏之九秋燕创作背景
此诗为贺铸《和陈传道秋日十咏》组诗中的第九首。陈传道是贺铸的诗友，生平不详。组诗表明贺铸是与友人陈传道的秋日咏物诗相唱和之作。当时正值秋日，诗人借秋燕这一物象，既回应友人的诗题，也寄托了对友人离别的关切以及对人生漂泊、不得不顺应时势的感慨。贺铸一生沉沦下僚，宦海浮沉，诗中燕子的去...
和鲜于子骏益昌官舍八咏 闲燕亭古诗译文
登上山岭已经有些高了，向远处眺望，视野也变得更加辽阔。险峻的亭子坐落在山腰处，眼前的景物随着脚步移动而变化。各座山峰上隔夜的露水已被收尽，草木在朝阳下显得格外明丽绚烂。白云浓浓地从山间涌出，清泉缓缓地从山坡流下。慢慢行走，找到了优美的地方，整日流连于此，竟忘记了返回。这份快乐只有...
和陈传道秋日十咏之九秋燕古诗注解
梅梁：指用梅木制成的屋梁。古人常以梅梁代指华美的屋梁，此处点明燕巢所在之处。 巢已空：燕子的巢穴已经空置，暗示秋燕已经离去，或即将南迁。 去此复何从：“去此”指离开这里；“复何从”意为又该飞向哪里。表达了对燕子前途的关切。 勿惮：不要害怕。“惮”意为畏惧、担心。 归飞远：指燕子长...
和陈传道秋日十咏之九秋燕古诗译文
梅木梁上的燕巢已经空空如也，你离开这里又将飞向何方？不要害怕归乡的旅程遥远漫长，因为冰霜严寒不会容许你在此停留。
和潘叔治题刘道士房画薛稷六鹤图六首其一啄讲解
这首《和潘叔治题刘道士房画薛稷六鹤图六首其一·啄》是梅尧臣题画组诗的开篇，聚焦于画中鹤啄食的瞬间。在讲解时，需抓住三个层次：一、画境之“窘”。诗人反复强调“饥乏”“不入”，写鹤面对“玉山禾”却只能作势不能实食。这种“画中有物而物不可用”的描写，既符合画作静态特点，又赋予其戏剧性的...
和潘叔治题刘道士房画薛稷六鹤图六首其一啄知识点
1. 薛稷画鹤：薛稷是初唐书法家、画家，与欧阳询、虞世南、褚遂良并称“初唐四大家”。其画鹤尤为著名，杜甫有诗赞“薛公十一鹤，皆写青田真”，对后世花鸟画影响极大。 2. 六鹤图：宋代流行以鹤的六种姿态入画，即“啄、顾、唳、舞、行、立”，此组诗即依此六题而作，反映了宋代文人画题咏的典...
和潘叔治题刘道士房画薛稷六鹤图六首其一啄古诗赏析
此诗紧扣画作中“啄”这一细节，笔法凝练，意蕴深长。首句“穷年见像啄，但有饥乏意”，以“穷年”强调观画者长久的凝视，而画中鹤虽作啄食状，却传达出永恒的饥饿感，点出绘画艺术定格瞬间所蕴含的张力。第二句“虽存玉山禾，不入丹青喙”，形成尖锐的对比：画中分明绘有象征珍馐的“玉山禾”，却永远...
和资政侍郎湖亭杂咏绝句十首·苔径讲解
这首诗是梅尧臣和友人所作组诗中的一首，专门描写雨后林中长满青苔的小路。开头两句写出两个自然场景——夏雨刚过，小径湿润；斜阳映照，光影柔和。这两笔不仅交代了时间和天气，也营造出一种静谧而温暖的氛围。后两句则把镜头对准苔藓本身：它翠绿洁净，连风都吹不动，仿佛自有定力；而旁边的春草却活...
和资政侍郎湖亭杂咏绝句十首·苔径知识点
1. 唱和诗：指诗人之间以诗词相互酬答的创作形式，此诗即为和作，遵循原题而自出新意。 2. 绝句：五言四句，讲究起承转合，此诗前两句写景，后两句由静入趣，结构精巧。 3. 拟人手法的运用：“从教春草笑”将春草人格化，使自然景象富于情态，增强诗意。 4. 梅尧臣的诗风：主张“平淡”...
和潘叔治题刘道士房画薛稷六鹤图六首其一啄创作背景
梅尧臣（1002—1060），字圣俞，世称宛陵先生，北宋著名诗人。此诗为组诗《和潘叔治题刘道士房画薛稷六鹤图六首》中的第一首（题作“啄”）。潘叔治即潘兴嗣，与梅尧臣交游。薛稷（649—713）是初唐著名书法家、画家，尤擅画鹤，对后世影响深远。刘道士房当是某位刘姓道士的居所，其中藏...
和资政侍郎湖亭杂咏绝句十首·苔径古诗赏析
这首五言绝句以“苔径”为题，笔触细腻，意境幽静。前两句“林间夏雨滋，复有斜阳照”从时空两面点染：夏雨滋润了林间小径，斜阳又为其增添暖色，雨后的清新与夕照的柔和交织，赋予苔径一种湿润而明亮的质感。后两句“绿净不摇风，从教春草笑”聚焦于苔藓本身，“绿净”二字写出苔藓鲜洁无尘的神韵，“...
和潘叔治题刘道士房画薛稷六鹤图六首其一啄古诗注解
穷年：终年，整年。此处指终日、整日。 像啄：像，形象，指画中的鹤；啄，鸟用嘴取食。此处指画中鹤啄食的姿态。 玉山禾：即“昆仑山之禾”，传说中的仙稻。《山海经》载，昆仑山有木禾，长五寻，大五围。后世用以比喻珍美的食物。 丹青喙：丹青，指绘画用的颜料，此处代指画作；喙，鸟兽的嘴。意为...
和资政侍郎湖亭杂咏绝句十首·苔径创作背景
此诗为梅尧臣《和资政侍郎湖亭杂咏绝句十首》中的一首。资政侍郎是梅尧臣的同僚与友人，曾作一组湖亭杂咏绝句，梅尧臣便依其原题唱和十首。这组诗多描绘湖亭周围幽静、自然的景物，写于宋仁宗时期，当时梅尧臣在汴京任职，常与友人诗酒唱和，此诗即为其间酬答之作，体现了宋代文人寄情山水、体察细微的...
和潘叔治题刘道士房画薛稷六鹤图六首其一啄古诗译文
整日只见它（鹤）在啄食，却总是一副饥饿匮乏的样子。 虽然面前摆放着昆仑山的仙稻，却不曾进入这画中丹青之鹤的嘴里。 由此联想到东方朔的诙谐嘲讽，这鹤的姿态，难道也与那些诙谐滑稽之类相似吗？