登岘亭怀孟生讲解
我们先来明确这首诗的核心：施肩吾登岘亭、望山水，最终落脚点是“怀孟生”——怀念孟浩然。首先看前两句，诗人开篇没有直接抒情，而是先写岘山的“高”和江水的“绿”，这是在铺陈背景：岘山山水一直这么美，是不变的。但紧接着就说“后辈词人心眼俗”，这里的“俗”不是贬义词，而是说后辈诗人没达到...
诗词鉴赏 - 第12970页
诗词鉴赏第12970页，继续浏览历代古诗词的译文、注释与赏析。
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盛山十二诗。宿云亭知识点
1. 盛山十二景：唐代盛山的十二处著名景致，除“宿云亭”外，还有“流杯池”“琵琶台”等，是当时地方文化景观的代表，多位唐代文人曾以“盛山十二景”为题创作组诗，形成了独特的地域文学现象。2. 唐代山水诗特点：唐代山水诗注重“写实与写意结合”，既细致描绘山水的形态细节（如本诗的“飞危...
盛山十二诗。宿云亭古诗赏析
这首诗以简练的笔触，勾勒出宿云亭雨后清晨的清新景致，兼具画面感与意境美，可从三方面赏析：1. 写景层次分明，由近及远：前两句“雨合飞危砌，天开卷晓窗”聚焦近景，先写台阶旁的积水（近景细节），再写晨光穿窗（窗边视野），展现雨后清晨的细微变化；后两句“齐平联郭柳，带绕抱城江”转向远景...
盛山十二诗。宿云亭创作背景
《盛山十二诗》是唐代一组题咏盛山景色的诗作，盛山位于今重庆开州区，唐代时为夔州所辖，是当时的一处名胜之地，因山中有十二处著名景致，文人多以此为题创作。此诗《宿云亭》为其中一首，作者虽标注“未知”，但结合唐代盛山诗作的创作背景推测，应是当时登临宿云亭的文人所作——彼时文人常借山水诗...
盛山十二诗。宿云亭古诗注解
宿云亭：唐代盛山十二景之一的亭子，具体位置在今重庆开州区境内，是当时文人雅士常登临观景之处。 雨合：雨水汇聚、合拢，形容雨势渐停后积水汇聚的状态。 飞危砌：“飞”形容台阶高耸，有凌空之感；“危砌”指高耸的台阶，“砌”即台阶。 ...
盛山十二诗。宿云亭古诗译文
雨水汇聚，漫过那高耸台阶的边缘；晨光破开天际，仿佛将清晨的窗户缓缓展开。城外的柳树整齐排列，与城郭平齐相连；江水如丝带般环绕，紧紧拥抱整座城池。
画松讲解
我们先来整体把握这首诗的核心——元稹通过谈论“画松”，讲了艺术创作和人生感悟两个层面的内容。首先看诗歌的前四句，这是在夸唐代画家张璪的画技有多高。“得神骨”是关键，意思是张璪画的古松不只是像，更抓住了松树的“灵魂”；“翠帚扫春风”把松针比作绿色的扫帚，拂过春风，画面一下子就活了，...
画松知识点
1. 唐代画家张璪的画松特点：以“得其神骨”为核心，注重通过笔墨表现松树的精神气质，而非单纯模仿外形，其创作理念对后世山水松石画影响较大。2. 古诗中“比喻”手法的运用：“翠帚”喻松针、“枯龙”喻枯干，通过常见事物与松树特征的关联，使抽象的画中松变得具体可感，增强诗歌的形象性。3...
登岘亭怀孟生知识点
1. 作者相关：施肩吾，字希圣，号东斋，唐代后期诗人，其诗多写山水田园、闲适生活，风格清新自然，部分诗作蕴含对社会或文坛的思考，此诗是其感怀类诗作的代表之一。2. 涉及人物：孟浩然，唐代山水田园诗派的重要代表，与王维并称“王孟”，其诗多写山水田园风光和隐居生活，语言清淡，意境悠远...
登岘亭怀孟生古诗赏析
1. 写景起兴，对比鲜明：首句“岘山自高水自绿”以简洁笔墨勾勒岘山山水的永恒之美，“自高”“自绿”突出自然景观的恒定；次句“后辈词人心眼俗”则转向人，将自然的“雅”与后辈诗人的“俗”形成强烈对比，奠定全诗感慨基调。2. 怀人抒情，情感真挚：后两句“鹿门才子不再生，怪景幽奇无管属”...
登岘亭怀孟生创作背景
施肩吾是唐代后期诗人，擅长写景抒情与咏史感怀。岘山是襄阳名胜，历来为文人所重，孟浩然作为襄阳本土的杰出诗人，曾多次描绘家乡山水，其诗作清新自然，对山水之美的体悟深刻。施肩吾登临岘亭时，面对岘山绿水的依旧风光，联想到唐代诗坛现状——后辈诗人难以企及孟浩然的才情与境界，无法真正领略山...
画松古诗赏析
1. 层次清晰，由画及理：诗歌开篇先赞张璪画松“得神骨”，以“翠帚扫春风，枯龙戛寒月”两个生动比喻，将松针的翠绿灵动与枝干的苍劲雄浑具象化，展现张璪画作的神韵；接着转折至后世画师的不足，通过“无萧洒”“空突兀”的对比，突出“奇态埋没”的遗憾；最后由画理升华至人生感悟，点出“埃尘心...
登岘亭怀孟生古诗注解
岘亭：建在岘山上的亭子，岘山位于今湖北省襄阳市，是古代文人雅士常登临题咏之地。 孟生：指孟浩然（689—740），唐代著名山水田园诗人，号孟山人，襄州襄阳（今湖北襄阳）人，常隐居于鹿门山，世称“孟襄阳”。 心眼俗：指眼界和内心境界平...
画松创作背景
元稹是唐代中晚期诗人，其诗歌多反映社会现实与个人感悟，此诗聚焦绘画领域，与唐代绘画艺术的发展背景密切相关。唐代绘画尤其是山水松石画达到高峰，涌现出张璪等名家，张璪画松以“得其神骨”闻名，讲究通过笔墨传达物象的内在精神，这一创作理念影响深远。诗中提及“流传画师辈，奇态尽埋没”，推测...
登岘亭怀孟生古诗译文
岘山依旧高高耸立，江水依旧碧绿清澈，后辈诗人的眼界和心境却显得庸俗。像孟浩然那样的鹿门才子再也不会出现了，这山中奇异幽静的美景，再也没有人能真正领略和描绘了。
画松古诗注解
张璪：唐代著名画家，擅长画山水、松石，尤其以画松著称，有“画松当如张璪”的评价。 神骨：指事物的精神气质与内在风骨，此处特指古松的神韵与挺拔的姿态。 翠帚：比喻松针，因其翠绿且形态如扫帚，故有此称。 戛（ji...
江州赴忠州，至江陵已来，舟中示舍弟五十韵讲解
开篇"昔作咸秦客"暗示长安旧事，与"今来仍尽室"形成时空对照。"典午犹为幸"表面自嘲实含讽意——司马本是闲职，却言"为幸"，暗讽贬谪之冤。"溯流从汉浦"至"月射白砂明"十二联，用移步换景手法描绘长江中游风光，其中"夏口烟孤起"为武汉最早文学描写。"众排恩易失"直指牛李党争，"虎尾...
画松古诗译文
张璪所画的古松，常常能捕捉到松树的精神与风骨。松针如翠绿的扫帚拂过春风，枯瘦的枝干似苍老的蛟龙触碰寒月。流传到后世画师手中，古松的奇特姿态全被埋没。纤细的枝条没有潇洒的神韵，粗硬的树干只是徒然地高耸突兀。于是我领悟到，怀着世俗尘埃之心，难以描绘出松树那凌云霄的气质。我要前往淅阳山...
江州赴忠州，至江陵已来，舟中示舍弟五十韵知识点
古代职官：司马、刺史的贬谪含义 地理沿革：江州（九江）、忠州（重庆）、江陵（荆州）的古今对应 诗歌体裁：五言排律的对仗要求（五十韵即百句） 文学典故：贾谊贬谪、刘桢病卒的用典手法 哲理...
江州赴忠州，至江陵已来，舟中示舍弟五十韵古诗赏析
全诗以"舟行"为线索，前半描绘山水长卷：溯汉水、过荆衡、观夏口、望湘川，用"红浪沸""白砂明"等浓烈色彩展现江景。后半转入人生感悟，以"贾谊贬谪""烛蛾自焚"等典故暗喻宦海风险，最终以"玉洁泥中""松贞雪后"收束，完成从悲愤到超然的升华。艺术上采用"双声叠韵"增强韵律感，如"容易...