菩萨蛮古诗赏析

这首词以“秋萧索”奠定了全篇凄清冷落的基调，笔致工巧，深婉动人，尽显一位温柔多情、敏感娴静女子的思远之情[citation:2][citation:4]。清代词论家陈廷焯曾评赞此词：“如怨如慕，极深款之致”[citation:2][citation:6]。

上片由景入情，情景交融。首句“玉京人去秋萧索”点明人去楼空的现实，秋日的萧索更是烘托出内心的凄凉。“画檐鹊起梧桐落”一句，鹊起不顾，暗示音信全无；梧桐叶落之声清晰可闻，反衬出庭院的阒寂和女子怀想之深[citation:2][citation:10]。后两句“欹枕悄无言，月和残梦圆”，由室外转入室内，刻画人物辗转难眠、倚枕无言的愁态。词人将“梦圆”与“月圆”巧妙地交织在一起，以梦境的圆满反衬现实的残缺，愈发显得思念之情的苦涩与深沉[citation:4][citation:8]。

下片进一步深化情感。换头两句“背灯唯暗泣，甚处砧声急”为倒装句。先写被远处急促的捣衣声惊醒，再写惊醒后背灯暗泣之状[citation:2][citation:5]。砧声之“急”，既是捣衣之声，更是词人心绪烦乱的写照；一“暗”字，则将其不愿示人、默默承受的哀伤刻画得入木三分[citation:4][citation:10]。“眉黛远山攒”是对人物愁容的特写，紧锁的双眉将无尽的思念与哀怨凝结于一处。结句“芭蕉生暮寒”宕开一笔，以景收情[citation:8]。寒意不仅是芭蕉的触感，更是笼罩在词人心头的凄冷，寓情于景，含蓄蕴藉，余味无穷，诚为“以景结情”之妙笔[citation:2][citation:10]。