悲秋讲解
鉴赏全文
同学们，今天我们学习北宋诗人王令的《悲秋》。这首诗写于诗人漂泊异乡之时，通过描绘深秋景象，抒发了羁旅愁怀，同时表达了对底层百姓生活的深切关怀。
首先看题目"悲秋"。在中国古典诗歌中，"悲秋"是一个传统主题。从战国时期的宋玉写下"悲哉秋之为气也，萧瑟兮草木摇落而变衰"开始，秋天就与悲伤联系在了一起。为什么古人容易悲秋呢？因为秋天万物凋零，景象萧瑟，容易引发人们对时光流逝、生命短暂的感慨。王令这首诗，正是继承了这个传统，但又有自己的创新。
首联"岁事荒凉冕易悲，西风日夜弄寒威"，开篇就渲染了一种凄凉的氛围。"岁事"指一年的时序，到了年终，景象荒凉，更容易让人悲伤。"西风"就是秋风，"弄寒威"是说秋风施展着寒冷的威势。这里用了一个"弄"字，把秋风写得像是有意在显示它的威力，这是拟人的手法。
颔联"秋来寡妇尤勤织，谁是行人未有衣"，这两句很重要。诗人笔锋一转，不写自己的悲伤，而是写他看到的民间疾苦。秋天来了，天气冷了，寡妇们更加辛勤地纺织。为什么要"尤勤"呢？因为她们要准备过冬的衣物。但是，诗人接着问：那些远行在外的人，谁还没有衣服穿呢？这里有一个对比：家里的人辛勤纺织，但出门在外的人可能仍然衣不御寒。这反映了当时社会贫富不均、民生艰难的现实。王令出身贫寒，对底层人民的生活有切身体会，所以能写出这样关怀民生的诗句。这一点，使他的悲秋诗超越了一般的个人感伤。
颈联"常恐衰颜随节换，空看落叶倚风飞"，又回到个人感慨。诗人说，常常担心自己的容颜随着季节的更替而衰老。"衰颜"就是衰老的容颜，"随节换"是随着季节变化。秋天草木凋零，人也容易感叹自己老了。"空看落叶倚风飞"，只能白白地看着落叶在风中飘舞。"空"字表达了无奈，"倚风飞"写出了落叶随风飘零的样子。这里落叶的形象，也暗示了游子漂泊无依的处境。
尾联"从来最是悲秋者，况是悲秋客未归"，收束全诗。诗人说，自古以来，人们最容易在秋天感伤，更何况像我这样悲秋的游子还没有回家呢？"况是"是递进的意思，把悲秋之情和思乡之愁结合在一起，感情更加深沉。
总结一下，这首诗的艺术特色：第一，情景交融，把秋天的萧瑟景象与内心的悲伤情感紧密结合；第二，由己及人，从个人感伤扩展到对民生疾苦的关怀，提升了思想境界；第三，结构严谨，四联分别起承转合，层次分明；第四，对仗工整，颔联和颈联都用了对偶，音韵和谐。
王令虽然英年早逝，但他的诗歌关注现实、关心民瘼，在北宋诗坛独树一帜。这首《悲秋》既有传统文人的感伤情调，又有底层百姓的生活气息，值得我们细细品读。
作者简介
王令
王令（1032～1059）北宋诗人。初字钟美，后改字逢原。原籍元城（今河北大名）。 5岁丧父母，随其叔祖王乙居广陵（今江苏扬州）。长大后在天长、高邮等地以教学为生，有治国安民之志。王安石对其文章和为人皆甚推重。有《广陵先生文章》、《十七史蒙求》。王令是一位颇有才华的青年诗人，他仅有短暂的十年创作时间，却写出了70多篇散文和480多首诗。他的诗歌代表了他文学创作的主要成就。他的诗大多是与友人的酬答唱和之作，主要叙述了自己的生平、志向与人生态度，为温饱而四处奔波的苦难生活。王令一生艰难，心情一直比较沉郁，这类诗的基调也比较低沉。王令一生不应举，不做官，生活在社会底层，接近贫苦大众而远离统治阶级，所以他的不少诗篇深刻反映了连年的灾荒与统治者的残酷压迫剥削给民众带来的疾苦，更可贵的是，诗人还能明确地指出这种苦难来自于统治者对人民的压迫和剥削，展示自己救民众于苦难之志愿，《梦蝗》诗是其代表作，诗人这样以锋利的笔触，剥掉达官贵人们“仁义儒”、“尧舜趋”的外衣，显露他们“虎豹身”、“虫蛆腹”的原形，指出剥削阶级搜刮民脂民膏实比蝗虫更为残酷可恨的诗篇，在古代文学作品中不是多见的。由此也不难看出由于特殊的生活经历，王令对当时社会的观察与认识是极为深刻的。难怪当年王安石阅读了王令的诗后，曾一再称赞说王令“诗有叹苍生而泪垂之说”。其他如《暑旱苦热》、《饿者行》、《暑热思风》等诗篇，也都因此而深受后人称赞。令(1032—1059)，字逢原，原籍魏郡元城(今河北大名)。五岁父母双亡，随叔祖王乙移居广陵(今江苏扬州)。十六七岁自立门户，在天长(今属安徽)、高邮(今属江苏)、江阴(今属江苏)等地授徒为生。至和元年(1054)，在高邮拜识王安石，受其赏识，此后成为至交。由于王安石的称誉，王令的诗歌始为人所知，尤其是在江淮一带，王令逐渐成了一个颇负盛名的诗人。嘉祐三年(1058)，王安石将其妻之堂妹嫁给他，次年他便在常州(今属江苏)病逝，年仅二十八岁。王安石《思逢原》一诗有“妙质不为平世得，微言唯有故人知”之句，对他的才高命短、不为世用表示惋惜。 王令短暂的一生是在贫困交集中度过的，他自称志在贫贱而不愿屈就科举功名，有时生活无着，常陷于极度窘迫的境地。曾模仿韩愈作《送穷文》形容自己的情形是：“拘前迫后，失险堕深，举头碍天，伸足无地，……刻瘠不肥，骨出见皮，冬燠常寒，昼短犹饥。”处于社会底层的生活，使他饱尝人生之辛苦，而孤倔不苟的秉性，又使他于贫贱中激发出愤疾兀傲的意气。他的诗多哀吟自我生活的贫苦，兼及社会的黑暗不平与民生的荒寒苍凉，表现自己贫贱不改其度的意志与节操。艺术上，王令的诗受到了中唐韩愈、孟郊、卢仝等人的深刻影响，气概健举，想象奇特，词句生硬。咏物写景、感事议论的长篇古诗尤其如此。仁宗朝以来，诗坛一改宋初三朝之浮靡芜鄙风习，新一代诗人中颇有一些作诗高扬气概，风格健举的，如石延年、苏舜钦、欧阳修、李觏、郭祥正、徐积等人，或师法“韩孟”，或追摹“李杜”，总归取法唐之中、盛雄健高远的作派。在诸多效法“韩孟”的诗人中，王令是最突出的一个。他既学韩诗的雄迈劲健、奇古奥衍，又学孟郊的冷僻尖峭与惨淡深挚。同时值得一提的是，他的近体诗也不乏开阔矫健的表现方式与境界，而近于杜甫律绝的风格。大概由于短命和作诗求奇，人们常把王令与唐代诗人李贺相比，但两人的风格差异还是较明显的。王令偏于奇健峭厉、愤嫉冷僻，而不似李贺那般幽幻瑰丽、哀感顽艳。王令的诗受韩愈、孟郊、卢仝、李贺的影响较深，构思新奇，造语精辟，气势磅礴，意境奥衍。诸如"长星作彗倘可假，出手为扫中原清"(《偶闻有感》)"终当力卷沧溟水,来作人间十日霖"（《龙池》）等句,均笔意纵横、气格雄壮。《暑旱苦热》尤其突出："清风无力屠得热，落日着翅飞上山。人固已惧江海竭，天岂不惜河汉干，昆仑之高有积雪，蓬莱之远常遗寒；不能手提天下往，何忍身去游其间！"刘克庄称其诗"骨气老苍，识度高远"(《后村诗话·前集》)。其他如《不雨》、《良农》、《饿者行》、《和洪与权逃民》及五言长诗《梦蝗》等篇，则同情民间疾苦，对黑暗政治作了深刻的揭露。《松》、《大松》、《次韵和人古松》等诗,托物寄兴,抒发了崇高理想无法实现的愤慨。《庭草》、《江上》、《金山寺》等写景抒情小诗，清新自然，别具一格。不过，有些作品有生硬粗率之病，艺术上还不够成熟。王令诗文由其外孙吴说编为《广陵集》,未刊行,近代始有嘉业堂刻本。上海古籍出版社1980年新版《王令集》，即据嘉业堂本校点，诗赋文21卷。另有《拾遗》、《附录》、《年谱》等。王令的诗风，或清新，如《舟次》；或豪放，如《暑旱苦热》、《龙池二绝》等。其古诗，大都格调高古，诗语奇险，深受唐代诗人韩愈、孟郊诗风的影响。《四库总目提要》评王令的诗道：“磅礴奥衍，大率以韩愈为宗，而出入于卢仝、李贺、孟郊之间，虽得年不永，未能锻炼以老其材，或不免纵横太过，而视倨促剽窃者流，则固倜倜乎远矣。”这可谓一语中的。王令的《张巡》酷似韩诗，而《秋居》等则分明是受了孟诗的影响。