题郑所南兰古诗赏析

出自《题郑所南兰》,作者倪瓒

鉴赏全文

本诗是一首咏物题画诗,借咏郑所南的墨兰,赞颂其坚贞的民族气节,并抒发了深沉的兴亡之感。

前两句“秋风兰蕙化为茅,南国凄凉气已消”,以萧瑟的秋风起兴,描绘出一片衰败凄凉的景象。原本象征君子的“兰蕙”在残酷的“秋风”(暗指元朝的统治)摧残下,纷纷“化为茅草”,喻指南宋遗民中许多人的变节。整个“南国”(故国)已“气消”境“凉”,山河易主,生机断绝。画面感极强,奠定了全诗悲愤的基调。

后两句笔锋陡转,“只有所南心不改,泪泉和墨写《离骚》”。“只有”二字力重千钧,在普遍的变节与沉沦中,凸显出郑所南孤独而伟大的坚守。他的心志如同其笔下的无根之兰,永不改变。他将亡国的血泪融入墨中,所画的兰花已非普通的花草,而是如同屈原的《离骚》一样,成为寄托满腔忠愤、彰显高贵人格的精神丰碑。诗人将画兰与写《离骚》相提并论,极大地升华了郑所南艺术创作的思想价值。

全诗对比鲜明,前两句的普遍凄凉与后两句的个体坚守形成强烈反差,情感深沉而炽烈,语言凝练而富有象征意义,是元代遗民诗中的佳作。

作者简介

倪瓒

倪瓒(1301~1374),元代画家、诗人。初名珽,字泰宇,后字元镇,号云林子、荆蛮民、幻霞子等。江苏无锡人。家富,博学好古,四方名士常至其门。元顺帝至正初忽散尽家财,浪迹太湖一带。擅画山水、墨竹,师法董源,受赵孟頫影响。早年画风清润,晚年变法,平淡天真。疏林坡岸,幽秀旷逸,笔简意远,惜墨如金。以侧锋干笔作皴,名为“折带皴”。墨竹偃仰有姿,寥寥数笔,逸气横生。书法从隶入,有晋人风度,亦擅诗文。与黄公望、王蒙、吴镇合称"元四家"。存世作品有《渔庄秋霁图》《六君子图》《容膝斋图》等。著有《清閟阁集》。

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