醉桃源（大石

菖蒲的叶子已经枯老，水边的沙地平坦如镜。
靠近溪流，是那苏小般的佳人所居之家。
雕画的栏杆和曲折的小径蜿蜒如秋日里的蛇行。
金色的菊花上垂挂着露珠，闪耀着光华。
点燃蜜烛，引得采莲女子前来欢聚。
酒的香气熏红了她们的脸颊，如天边的晚霞。
再次相会，重新约定在夕阳西斜之时。
倚靠在门边，静静聆听黄昏时分乌鸦的啼鸣。

词牌《醉桃源》：本名《阮郎归》，据传典故出自刘晨、阮肇天台山遇仙的故事。双调，四十七字，上片四句四平韵，下片五句四平韵。周邦彦精通音律，其词格律严谨。 意象运用：词中“菖蒲”、“秋蛇”、“金英（菊）”、“暮鸦”等意象，典型地营造了秋日氛围，并承载了特定的情感色彩。 人物典故：“苏小家”化用历史人物苏小小的典故，增强了词的文化内涵和情感指向。 情景交融：周邦彦词非常注重情景的结合，此词前六句写景叙事，后两句抒情，景为情设，情因景生，结构精巧。

这首词可以看作是一次秋日幽会的记录与回味。词人先从环境写起，水边萧疏的秋景暗示了时节，也衬托出“苏小家”的清幽。接着，“画阑曲径”如蛇般曲折，暗示了相会之路的隐秘与曲折之美；“金英垂露华”既点明秋菊盛开的时节，露珠又暗含纯洁与短暂之意。下片写欢会场面，蜜炬、莲娃、酒香、脸霞，渲染出温暖香艳的氛围。然而欢愉总是短暂，词人笔锋一转，提出“再来重约”，但约定的时间已是“日西斜”，暗示了相聚的艰难与时光的流逝。最后“倚门听暮鸦”是想象中别后场景，女子倚门期盼，只闻暮鸦哀鸣，将期待、孤寂、怅惘的复杂心绪融入苍茫的暮色之中，意境深远，令人回味。整首词在时间和空间上都有巧妙的转换，情感表达含蓄深沉，体现了周邦彦婉约词的高度艺术成就。

这首《醉桃源》以细腻的笔触描绘了一幅秋日黄昏的幽会图景。上片写景，由远及近：水边老去的菖蒲、平沙、想象中的佳人居所、蜿蜒的栏径、带露的秋菊，意象疏朗而略带清秋的萧瑟，为全词奠定了幽静雅致的基调。下片转入人事，描写与“莲娃”欢聚的场景，“烧蜜炬”暗示夜间，“酒香薰脸霞”生动刻画出女子饮酒后娇媚的情态。结尾两句“再来重约日西斜。倚门听暮鸦”是词眼，将短暂的欢娱与别后的怅惘交织在一起，“倚门听暮鸦”一句以景结情，余韵悠长，那黄昏乌鸦的啼鸣，仿佛在诉说着无尽的等待与淡淡的哀愁。全词语言凝练，意境深远，体现了周邦彦词作讲究格律、含蓄蕴藉的艺术特色。

此词具体创作年代不详，是宋代词人周邦彦的作品。周邦彦词多写羁旅愁思与男女恋情，精于音律，词风富艳精工。从词中“临流苏小家”、“引莲娃”等句来看，此词 likely 描写的是词人与一位歌妓或情人的一次秋日相会及别后盼约的情景，融合了自然景致与人物情态，体现了周词婉约细腻、情景交融的一贯风格。