醉蓬莱·见羞容敛翠

只见她含羞带怯，收敛了翠色的眉黛，嫩白的脸庞匀着红晕，素腰轻盈袅娜。红芍药花栏旁边，恼恨那花丛不让她走过。半掩着娇羞的面容，说话声音低颤，问道："可有人知道么？"强自整理罗裙，偷偷回眸顾盼，假装行走又假装坐下。

又问道："假如事情成了之后，弄乱了云鬟鬓发，被母亲猜破怎么办？"我说："我暂且回家，你如今且不要声张。"又对她说："替母亲做些针线活，诳说还没有收完呢。"等到夜深时分，在庭中花影之下，再来相会。

词牌知识：醉蓬莱
- 起源：此调始见于北宋柳永《乐章集》，为双调慢词。
- 格律：双调九十七字，前后段各十一句、四仄韵。前段起句为四字或五字，后段换头，句式多变。
- 声情：音韵和婉流畅，适合表达缠绵悱恻之情或祝颂之意。
- 代表作品：柳永《醉蓬莱·渐亭皋叶下》、欧阳修《醉蓬莱·见羞容敛翠》、黄庭坚《醉蓬莱·对朝云叆叇》等。
宋代口语特征
- 语气词丰富："麽"（疑问）、"呵"（感叹或停顿）、"囉"（陈述）、"则个"（祈使或商榷）等。
- 代词系统："伊"作第三人称，"娘"指母亲，"行"作语助。
- 动词用法："诮"通"诳"，意为欺骗；"休"表停止、罢休。
- 这种口语入词的现象，体现了宋词与市民文化的密切联系。
代言体写作手法
- 定义：作者不直接抒情，而是代人立言，以作品中人物的口吻叙述。
- 此词特点：以男子第一人称叙述，通过"我"与"你"的对话展开情节，增强真实感和代入感。
- 与杜甫《丽人行》、白居易《琵琶行》等叙事诗一脉相承，但更具戏剧性和场景感。
宋代礼教与爱情
- 程朱理学虽在北宋开始兴起，但尚未成为绝对主导。
- 市民阶层兴起，勾栏瓦舍文化繁荣，为自由恋爱提供了一定空间。
- 词中"被娘猜破"的忧虑，反映了礼教对青年男女的约束。
- "庭花影下，重来则个"的私约，体现了对礼教束缚的反抗和对爱情的追求。
欧阳修词风的双重性
- 雅的一面：受南唐冯延巳影响，词风深婉含蓄，如《踏莎行·候馆梅残》。
- 俗的一面：吸收民间词和市井文化，语言通俗直白，如本词及《南乡子》诸作。
- 这种双重性反映了宋代文人"诗庄词媚"的观念，也拓展了词的表现领域。

• 醉蓬莱：词牌名，双调九十七字，前后段各十一句、四仄韵。此调音韵和婉，多用以写艳情或祝寿。
• 见羞容敛翠："见"为衬字，无实义。"羞容"指害羞的神情。"敛翠"指收敛翠眉，即蹙眉之意，形容女子含羞时的神态。
• 嫩脸匀红：形容少女脸颊白里透红，色泽均匀，如敷了胭脂一般。
• 素腰袅娜："素腰"指洁白的腰肢。"袅娜"形容体态轻盈柔美，摇曳生姿。
• 红药：即红芍药，多年生草本植物，花大而艳丽，古人常植于庭园中。
• 阑：同"栏"，栏杆。
• 伊：第三人称代词，此处指代女子自己，或指花，引申为花丛阻隔之意。
• 波眼：形容眼神流转如水波，顾盼生辉。
• 佯行佯坐："佯"即假装。形容女子故作姿态，欲行又止，坐立不安的娇羞情态。
• 假如：假设之辞，假如、如果之意。
• 事还成後：指男女私情之事若成，即幽会成功之后。
• 云鬟：形容女子发髻浓密如云，亦指代女子仪容。
• 被娘猜破：被母亲察觉、识破私情。
• 休呵："休"即罢休、停止；"呵"为语气助词，相当于"啊"。意为不要声张、暂且罢休。
• 娘行："行"为语助词，用于人称之后，有"那边"之意。"娘行"即母亲那边。
• 诮：同"诮"，此处通"诳"，欺骗之意。
• 收囉："收"即收拾、完成；"囉"为语气词，同"罗"或"喽"。
• 更阑：更深夜尽，指深夜时分。
• 则个：宋代口语中常用的语气助词，表示委婉的请求或商榷语气，相当于"一下"或"才好"。

各位同学，今天我们来学习欧阳修这首充满生活情趣的《醉蓬莱》。这首词最突出的特点，就是它的"真"和"俗"。

首先看它的真实性。这首词写的是一对青年男女偷偷约会的故事。上片写两人初会时女子的娇羞情态，下片写他们商量如何瞒过母亲、约定深夜再会。这不是文人的虚构想象，而是宋代市民生活的真实写照。词中"被娘猜破""有些针线，诮未曾收囉"这些细节，说明女子是未出阁的少女，受母亲严格管束；"庭花影下，重来则个"则说明男子可以深夜进入女子家中庭院，可能是邻居或熟人。这些细节让我们得以窥见宋代普通青年的爱情生活。

其次看它的通俗性。全词几乎全是口语。比如结尾的"则个"，这是宋代人挂在嘴边的语气词，相当于我们现在说"一下"或"才好"。"重来则个"就是"再来一下"的意思。还有"麽""呵""囉"这些语气词，让对话听起来特别生动。这种写法在当时是很前卫的。因为词本来是宴会上唱的，要让大家听得懂，所以欧阳修大胆地把市井口语写进词里。这就像我们今天的流行歌曲用大白话写歌词一样，是为了贴近生活、贴近群众。

再看病人的心理描写。上片写女子"半掩娇羞，语声低颤"，又"强整罗裙，偷回波眼，佯行佯坐"，这一系列动作把她想见又不敢见、既欢喜又害羞的心理刻画得入木三分。下片写她担心"乱了云鬟，被娘猜破"，说明她既渴望爱情，又害怕礼教惩罚，这种矛盾心理非常真实。而男子教她"更为娘行，有些针线，诮未曾收囉"，用撒谎来拖延时间，虽然不太诚实，但也体现了他的机智和对女子的体贴。

最后要注意，这首词虽然写的是"偷期密约"，但并不低俗。欧阳修用很雅致的笔触来写，比如"见羞容敛翠，嫩脸匀红，素腰袅娜"，这是典型的文人审美；"红药阑边""庭花影下"这些意象，又营造了一种优美的意境。所以这首词是"俗中有雅"，既生动活泼，又含蓄优美。

通过学习这首词，我们可以了解宋代的社会生活，感受古人的情感世界，也可以学习如何用口语化的语言写出生动的场景。更重要的是，我们要理解，无论哪个时代，年轻人对爱情的向往和追求都是相通的，只是表达方式不同而已。

此词以生动细腻的笔触，描绘了一幅宋代青年男女密约幽会的风情画，具有浓郁的市井生活气息和鲜明的时代特色。

上片侧重刻画女子情态。"见羞容敛翠"三句，从眉眼、面容、腰肢三个角度，以白描手法勾勒出少女的娇美风姿。"敛翠""匀红""袅娜"等词，精准捕捉了女子含羞带怯的神态体态。接着"红药阑边"数句，以景衬情，花栏阻隔既是实景，也暗示礼教束缚。"半掩娇羞"以下，通过"语声低颤""强整罗裙""偷回波眼""佯行佯坐"等一系列动作细节，层层深入地刻画了少女既渴望相见又羞怯不安的复杂心理，栩栩如生，如在目前。

下片转为对话体，推进情节发展。"更问假如"三句，写女子担心事成之后仪容不整被母亲察觉，表现出她对礼教约束的恐惧和对爱情的谨慎。"我且归家"四句，是男子为女子出谋划策，教她以做针线为由拖延时间，以瞒过母亲。这些对话全用口语，自然真切，充满生活情趣。结尾"却待更阑"三句，点明约会时间地点，"庭花影下"的意象既浪漫又含蓄，"重来则个"的"则个"一词，更是宋代口语的鲜活印记，使全词在期待中收束，余韵悠长。

艺术上，此词最显著的特点是口语化、生活化。全词几乎全用白话写成，"麽""呵""囉""则个"等语气词的大量运用，使词作通俗易懂，亲切自然。这种"以俗为雅"的写法，打破了晚唐五代词过于雕琢的绮靡之风，为宋词开辟了新的表现领域。在结构上，上片写景写人，下片写对话写情，层次分明，情景交融。人物塑造上，少女娇羞多情、谨慎聪慧，男子体贴机敏、善于应对，形象鲜明，呼之欲出。

从词史角度看，此词体现了欧阳修"疏隽开子瞻，深婉开少游"的词风特点。其疏朗隽快的一面，在于运用口语、直抒胸臆；其深婉含蓄的一面，在于通过细节暗示情感，不直言而情自在。这种雅俗共赏的风格，对后世柳永、李清照等人的词作产生了深远影响。

欧阳修（1007-1072），字永叔，号醉翁，晚号六一居士，吉州永丰（今江西永丰）人，北宋著名文学家、史学家，"唐宋八大家"之一。此词约作于欧阳修任地方官期间，具体年代已难确考。

北宋初期，词坛承袭五代花间遗风，多写男女艳情。欧阳修虽以古文运动领袖和史学家著称，但其词作却颇多绮丽婉约之风。此词以市井口语入词，描写一对青年男女的私密约会，充满生活气息。词中采用代言体，以男子口吻叙述与少女偷期密约的情景，生动再现了宋代市民阶层的爱情生活。

值得注意的是，欧阳修词集中此类艳词颇多，与其庄重典雅的散文风格形成鲜明对比。这反映了宋代文人雅俗并存的审美趣味，也说明词在当时仍被视为"小道"，多用于宴乐娱情，与诗文的载道功能有所不同。