醉蓬莱

它（指菊花）的大小不超过一粒米，却能散发出如此清冽浓烈的香气，飘散在人间。它掌管着酒杯（指代与酒相伴的雅兴），为何却不屑于沾染俗物？深夜的庭院前，小小山坡的草丛边，它的风度韵致从来就与众不同。更何况今年，它格外留恋这秋色，一直陪伴到临近九月（重阳）。

真让人羡慕那纱窗之内，斜插在胆瓶中的菊花，伴着浅饮低唱，人与花一样高洁。那多情的人儿被菊花撩动心绪，每一次相见都满心喜悦。最怕早晨来临，那梧桐树遭遇了风雨，会把菊花之神摧残凋零。只有请来诗人，像为梅花作传一样为菊花立传，这样的笔墨也不应该断绝。

1. 词牌《醉蓬莱》：词牌名，又名《雪月交光》《冰玉风月》。双调九十七字，前段十一句四仄韵，后段十二句四仄韵。此调音节婉转和谐，适宜表达细腻情感或咏物抒怀。

2. “菊月”指代：农历九月是菊花开放的时期，因此古人称九月为“菊月”。这一别称体现了菊花与深秋时节的紧密联系，是古典文学中常用的时间意象。

3. 胆瓶：古代瓷器造型之一，因器型口颈向下逐渐丰满，状如悬挂的苦胆而得名。直口，细长颈，削肩，腹下部丰满，圈足。始烧于唐代，盛行于宋代，是宋人书房、闺阁中常见的清供之物，用于插花，尤其是梅、菊等具有清雅姿态的花枝。

4. 黄香与作传：此处“黄香”非指古代孝子黄香，而是借指宋代著名诗人、书法家黄庭坚（号山谷道人）。黄庭坚爱花，尤爱梅花、水仙、菊花等，多有吟咏之作。这里用“黄香作传”的典故，意指希望有像黄庭坚这样的大诗人来为菊花书写篇章，传扬其美，使菊花的精神品格能够借由诗文永远流传下去。

• 大不逾粟许：逾，超过。粟，小米。形容菊花（或指代其香气或花朵的初态）极其微小，不超过小米粒大小。
• 直恁清烈：直，竟然。恁，如此，这样。清烈，指香气清醇而浓烈。
• 管领芳樽：管领，掌管，统领。芳樽，精美的酒器，借指饮酒。此处意为菊花与美酒相得益彰，是宴饮赏乐时的主角。
• 底事不渠屑：底事，为何，为什么。渠，通“岂”，难道。屑，顾惜，在意。意为为何不屑于沾染尘世间的俗事。
• 韵度从来别：韵度，风韵气度。别，特别，与众不同。
• 留连秋色，将傍菊月：留连，留恋不止。将傍，临近。菊月，指农历九月，是菊花盛开的月份。
• 胆瓶：长颈大腹的花瓶，因形如悬胆而得名。
• 黄香作传：黄香，指宋代诗人黄庭坚，他曾作《戏答王观复酴醾菊二首》等诗咏菊，或泛指文人雅士为花作传。此处意指请诗人来歌颂菊花。

李曾伯的这首《醉蓬莱》是一首典型的宋代咏物词，咏赞的对象是菊花。全词围绕菊花的“形、香、神、遇”展开，表达了词人对菊花高洁品格的倾慕与怜惜之情。

词的上片，从菊花微小却香气浓烈的特性起兴，赋予了它不凡的气韵。“大不逾粟许”极言其初始之小，与“飘散人间，直恁清烈”的香气形成巨大反差，意在突出其内在力量的强大。随后，词人将菊花拟人化，“管领芳樽”表明它与文人雅士的精神生活息息相关，“底事不渠屑”则点出它超然物外、不屑于世俗的高傲品格。接着，词人将笔触移至自己深夜庭院中的所见所感，“小山丛畔，韵度从来别”，进一步坐实了菊花孤标傲世的独特风韵。最后以“留连秋色，将傍菊月”收束上片，既是点明时令，也是暗写自己对这份秋色、这份花韵的深深依恋。

下片，词人的视线从自然中的菊花转向了书斋雅室中的瓶菊。一个“堪羡”领起，将人引入一个“人花双洁”的理想境界。纱窗、胆瓶、浅酌、低讴，构成了一幅宋代文人精致生活的画卷，而菊花则是这幅画卷中的点睛之笔，人与花相互映衬，品格交融。“恼杀多情，一见一回悦”直接坦露心声，将对菊花的喜爱之情推向了高潮。然而，越是喜爱，就越是担忧。词人“生怕朝来，梧桐过雨”，用自然界无情的风雨隐喻美好事物可能遭遇的摧残，这种担忧正是爱之深、护之切的表现。结尾处，词人突发奇想，既然自然风雨难以抗拒，那就“倩取骚人，黄香作传”，希望借助文人的笔墨，将菊花的风神韵致、品格精神永久地记录下来，传于后世。这既是词人对菊花的最高礼赞，也寄托了文人渴望精神品格能够超越时间、流传不朽的永恒追求。

总体而言，这首词构思精巧，由外而内，由物及人，情感层层递进，语言清丽雅致，成功地塑造了菊花超凡脱俗的艺术形象，也展现了词人细腻丰富的情感世界和高雅的人生志趣。

这首咏物词以细腻的笔触和丰富的想象，刻画了菊花独特的韵味与品性。上片开篇“大不逾粟许，飘散人间，直恁清烈”，从微小之处着笔，却反衬出其香气的浓烈与不凡，形成强烈对比。接着以拟人手法写菊花“管领芳樽”却“不渠屑”，赋予其孤傲高洁、不流于世俗的人格魅力。“中夜庭前……韵度从来别”几句，通过特定时空环境的点染，进一步强化了菊花独有的风姿。结尾“那更今年，留连秋色，将傍菊月”，点出时令，也暗示了作者对这份秋色长久相伴的珍视。

下片视角由室外转向室内，由野菊转为瓶菊。“堪羡纱窗……人花双洁”，描绘了文人雅士于窗下赏菊、浅酌低唱的和谐画面，达到了物我交融、人花同洁的境界。“恼杀多情，一见一回悦”，直接抒发对菊花的喜爱之情，见之则喜。然而，“生怕朝来，梧桐过雨，把花神摧折”，笔锋一转，流露出对美好事物易被外力摧残的深切担忧与怜惜。最后以“倩取骚人，黄香作传，笔未宜绝”作结，呼吁文人墨客不断为菊花吟咏作传，使其精神长存。全词咏物而不滞于物，情感真挚，层次分明，既有对菊花外在形态与香气的描摹，更有对其内在神韵与品格的礼赞。

李曾伯是南宋中后期的一位重臣，曾任地方官和边防帅臣，一生戎马倥偬，但也雅好文学。这首《醉蓬莱》具体创作年份不详，但从词中内容推断，应为词人在某年深秋时节，于庭院中赏菊有感而作。词中流露出对菊花高洁品格的赞赏，以及对其可能遭受风雨摧折的怜惜之情。结合词人长期的宦游生涯，这首词或许也寄托了词人对坚贞品格的坚守，以及对美好事物易逝的感慨，反映出他繁忙军政之余，细腻雅致的文人情怀。