醉落魄-一斛珠 离京口作

云彩稀薄，月光微微。二更天时酒意醒了，乘船刚刚出发。回望那孤零零的城镇，已被苍茫的烟雾笼罩。想起那些公子佳人，早已不记得回家的时节。头巾歪斜，扇子坠落，藤床光滑难靠。醒来时这场幽梦无人可以诉说。我这一生漂泊不定，何时才能停歇？我的家乡在西南，却要长年在东南离别。

1. 词牌《醉落魄》：原名《一斛珠》，相传因唐玄宗思念梅妃，见驿使贡来珍珠，便作诗“长门尽日无梳洗，何必珍珠慰寂寥”并谱曲，名《一斛珠》。后南唐李煜将其改为《醉落魄》，双调五十七字，仄韵格。

2. 苏轼的宦游生涯：苏轼一生仕途坎坷，多次因调任、贬谪而四处奔波。这首词写于他任杭州通判期间，虽然此时尚未经历“乌台诗案”等重大打击，但远离家乡四川，长期在东南一带为官，已经让他感受到了漂泊的苦闷。

3. 反衬手法：词中“公子佳人，不记归时节”的热闹欢乐，与下片“觉来幽梦无人说”的孤寂凄凉形成了鲜明的对比，以乐景写哀情，倍增其哀。

• 醉落魄-一斛珠：词牌名，又名“醉落魄”“怨春风”等。
• 轻云微月：云层稀薄，月色朦胧。
• 二更：指晚上九时至十一时，此处泛指夜晚。
• 孤城：指词人所离别的京口（今江苏镇江）。
• 苍烟：灰蒙蒙的雾气。
• 公子佳人：泛指宴席上的宾客和歌女，也暗指词人自己及同伴。
• 不记归时节：不记得回去的时间，形容沉醉于宴饮欢乐之中。
• 巾偏扇坠：头巾歪斜，扇子掉落，形容酒后睡态慵懒、不整的样子。
• 藤床滑：藤编的床铺光滑，难以倚靠，也暗指睡不安稳。
• 觉来幽梦：醒来后，梦境依然萦绕心头。
• 此生飘荡：指自己一生仕途奔波，行踪不定。
• 家在西南：苏轼的家乡在四川眉山，位于中国的西南方。
• 长作东南别：长久地在东南一带（指杭州、镇江等地）与人离别，或指长年漂泊于东南。

这首《醉落魄·离京口作》是苏轼早期宦游词中的佳作，篇幅虽短，情感容量却很大。我们可以从三个层次来理解它：

第一层：旅途中的片刻感受。 开头几句像是一个电影镜头：月色朦胧的夜晚，一艘船刚刚驶离码头，词人从酒醉中醒来，回头望去，来时的城市已经模糊在烟雾里。这是一个非常真实的离人瞬间，充满了怅惘和留恋。

第二层：对昨日欢聚的追忆。 “公子佳人，不记归时节”是脑海中闪回的画面。昨天的宴会上，大家是何等的尽兴，以至于忘记了时间。这美好的回忆，与眼前独自一人、酒醒后在船上摇晃的处境形成了强烈反差，孤独感油然而生。

第三层：对整个人生的叩问。 由这次具体的离别，词人联想到自己的命运。“此生飘荡何时歇”是饱含无奈与疲倦的追问。最后两句“家在西南，长作东南别”给出了悲凉的答案：家乡远在西南，而我却年复一年地在东南一带漂泊、告别。这已经超越了一次离别的愁绪，升华为对人类普遍存在的“乡愁”和“漂泊感”的咏叹，因此格外能打动人心。

这首词以清丽哀婉的笔触，描绘了词人离开京口时的所见、所感与所思，抒发了深切的思乡之情和宦游之苦。上片写景叙事。“轻云微月”点明了出发时的环境，营造出一种朦胧凄清的氛围。“二更酒醒船初发”点明时间与事件，酒醒时分正是离愁最易涌上心头之际。回望“孤城”，只见“苍烟合”，既有对刚刚离开的城市的留恋，也有对前路渺茫的怅惘。“公子佳人，不记归时节”是回忆昨夜的欢宴，以昔日的欢乐反衬今日的孤独。下片抒情。“巾偏扇坠藤床滑”生动刻画了酒后睡态，细节传神，也暗示了心绪不宁。“觉来幽梦无人说”写出了深深的孤独感，梦境的迷离与无人倾诉的寂寥交织在一起。结尾“此生飘荡何时歇。家在西南，长作东南别”是全词情感的升华，由一次具体的离别，上升到对整个人生漂泊状态的深沉慨叹，点明了思乡的主题，余韵悠长。

这首词约作于宋神宗熙宁七年（1074年），当时苏轼在杭州任通判。因公务或其他原因，他从京口（今江苏镇江）乘船返回杭州。在离开京口的船上，酒醒之后，回想昨日宴饮的场景和离别的愁绪，感叹自己宦游漂泊的身世，有感而发写下了这首词。